Правительство Даниэля Нобоа отменило проект нового Национального музея Эквадора после волны критики в социальных сетях

Достаточно было двух дней критики в социальных сетях, чтобы администрация Даниэля Нобоа отказалась от проекта-победителя, который должен был стать новым Национальным музеем Эквадора (MuNA) — одного из главных культурных обещаний его администрации. Министр транспорта и общественных работ Роберто Луке, представлявший президента в жюри, выбиравшем проект, объявил 10 июля в своём аккаунте в X, что победивший проект «Ecos del Sol», разработанный испанским архитектором Альберто Кампо Баеза совместно с китоанским архитектурным бюро MAODA, был отклонен, поскольку «это не то, что нужно Эквадору». Это сообщение стало неожиданностью, поскольку всего за четыре дня до этого то же самое правительство официально чествовало победителей международного конкурса, в котором участвовали 17 проектов от архитектурных бюро из 20 стран. Заместитель министра культуры покинула свой пост на фоне этой полемики, публично отстояв проект — что является необычным эпизодом для исполнительной власти, которая редко пересматривает свои решения или отстраняет высокопоставленных чиновников в разгар кризиса. Победивший проект предполагал создание сдержанного здания из экологичного бетона, задуманного как «коробка света и тени», площадью 13 000 квадратных метров на стратегически важном участке на севере Кито. Новый MuNA должен был стать местом хранения более 1,2 миллиона предметов культуры и наследия, которые сегодня находятся в разбросанном состоянии или хранятся в неблагоприятных условиях. Менее 1 % этой коллекции может быть представлено публике — цифра, отражающая исторический долг Эквадора в области сохранения и популяризации своего культурного наследия. Новый музей должен был стать объектом, способным изменить эту ситуацию, а также архитектурной достопримечательностью страны. Однако ещё до того, как был заложен первый камень, проект оказался в центре политического скандала. Реакция исполнительной власти оказалась столь же необычной, как и сама полемика. За несколько дней было сформировано новое жюри, вновь были приглашены архитектурные бюро, проигравшие конкурс (девять из них согласились принять участие), изменены правила отбора и открыто общественное голосование по выбору будущего музея. «Теперь вы сами выбирайте музей, который хотите», — объявил Луке, призвав граждан даже предлагать свои идеи относительно того, какими они хотели бы видеть этот проект. По мнению Эдуардо Макинтоша, эквадорского архитектора, проживающего в Объединённых Арабских Эмиратах, и одного из четырёх архитекторов, входивших в состав жюри, проблема никогда не заключалась в процессе отбора. «Методология и правила конкурса были обнародованы очень давно. Было известно, кто входил в состав жюри, и раньше никто это не оспаривал», — утверждает он. Он отстаивает точку зрения, что проект «Ecos del Sol» был выбран по техническим, а не только по эстетическим соображениям. «Это был проект, который можно было построить быстрее, с меньшими рисками, который лучше всего защищал коллекции и обеспечивал большую гибкость для проведения выставок». Основная критика в социальных сетях сводилась к тому, что у здания мало окон или отсутствуют сады и зеленые фасады, которые присутствовали в других проектах. Макинтош отвечает, что именно эти особенности ставили под угрозу функционирование музея. «На выставке необходимо контролировать естественное освещение и тени. В противном случае экспонаты невозможно будет должным образом рассмотреть, а ультрафиолетовое излучение приведет к их порче», — объясняет он. Жюри потратило десять дней на изучение предложений, прежде чем вынести свое решение; члены жюри даже смогли ознакомиться с важными экспонатами страны, которые никогда ранее не выставлялись, такими как «Золотое солнце» — золотая маска из эсмеральдской культуры Ла-Толита, которая произвела на жюри большое впечатление. «Мы вели напряжённые дискуссии, чтобы через два дня в социальных сетях написали, что мы ошиблись. В этом нет смысла», — утверждает Макинтош. Архитектор напоминает, что такие здания, которые сегодня считаются знаковыми, как музей Гуггенхайма в Бильбао, Центр Помпиду или Эйфелева башня в Париже, были отвергнуты, когда их представили. «Но почти никогда не бывало так, чтобы проект отменяли после двух дней критики, не дав ни жюри, ни победителям возможности объяснить его», — утверждает он. Этот эпизод совпал с периодом политического кризиса для правительства. По данным социологической службы CIESS, в июне лишь 27 % эквадорцев оценивали деятельность Нобоа как хорошую, и только 24 % заявили, что доверяют его администрации. По мнению политического аналитика Венди Рейес, конфликт выходит за рамки архитектуры и представляет собой столкновение двух форм легитимности, которые правительству не удалось примирить: технической и политической. «В стороне оставляется техническая легитимность, что вызывает наибольшую озабоченность, ведь речь идет о шестимесячном процессе с четкими основами, архитектурными критериями и международным жюри», — объясняет она. Вместо этого исполнительная власть в конечном итоге отдала предпочтение недовольству, выраженному в социальных сетях, не предложив при этом никакого объяснения причин, по которым результаты конкурса были признаны недействительными. «Дело не в том, что мы прислушались к критике, отстояли прозрачность процесса и объяснили, почему именно этот проект был лучшим для страны. Дело в том, что мы прислушались к критике и изменили проект». По мнению Рейеса, такое решение не укрепляет отношения с гражданами, а, напротив, породило сомнения, которые заставляют граждан думать, что «есть что-то ещё». Спор обострился, когда испанский архитектор Алехандро Заэра-Поло, член жюри, заявил газете «Экспрессо», что в ходе процесса оказывалось давление с целью не выбирать проект «Экос-дель-Соль», якобы из-за его сходства с проектами, продвигавшимися предыдущими правительствами, а также из-за запланированного строительства жилого комплекса на участках, прилегающих к будущему музею. Хотя эти утверждения не были подтверждены правительством, они изменили направление общественной дискуссии. Дискуссия перестала сосредоточиваться на эстетике здания и переключилась на прозрачность конкурса и на интересы, которые могли повлиять на решение о проведении нового конкурса. Именно этот сдвиг в дискуссии и является самой большой политической ценой, утверждает Рейес. «Обсуждение перешло от „нам не нравится этот музей“ к вопросу о том, имело ли место политическое вмешательство в технический процесс». По его мнению, это решение также создает атмосферу неопределенности за пределами страны. «Что мы говорим миру? Что мы организовываем международный конкурс, устанавливаем чёткие правила, но если в социальных сетях поднимется достаточно шума, мы делаем шаг назад», — предупреждает он. Он приходит к выводу, что этот случай — это не просто дискуссия об архитектуре, а поднятие вопросов о способности правительства отстаивать свои собственные решения и о правовой определённости, которую государство обеспечивает участникам публичных процессов. Пока что музей, который должен был стать хранилищем материальной памяти Эквадора, остаётся всего лишь визуализацией. Новое жюри отобрало три проекта, чтобы люди могли проголосовать за свой любимый… на неработающем веб-сайте.