Микель Анхель, «Codex Escurialensis» и Валенсия

Несколько лет назад, в 2019 году, бывший директор Национальной галереи Шотландии сэр Тимоти Клиффорд (1946) объявил об обнаружении первого произведения, приписываемого еще подростку Микеланджело Буонаротти (1475-1564), рисунка под названием «Сидящий мужчина», выполненного, вероятно, когда итальянскому гению было около пятнадцати лет. Этот рисунок на бумаге, позже переименованный в «Этюд Юпитера» (220x153 мм) [см. первое изображение в заголовке], приобретенный во Франции в 1989 году как анонимный британский коллекционер, был вдохновлен римской мраморной скульптурой: «Юпитер на троне», II век н. э. (в настоящее время реставрированная, находится в Национальном археологическом музее Неаполя); в конце XV века она входила в коллекцию торговца Джованни Чамполини в Риме. Тем не менее, первым искусствоведом, который выдвинул предположение о возможном авторстве, был американец Майлз Линвуд Чаппелл (Норфолк, 1939), недавно представленный на выставке «Триумф тела», прошедшей в Музее изящных искусств в Будапеште в середине 2019 года. Мнение Клиффорда было впоследствии подтверждено другими специалистами, когда молодой художник из Капрезе (Ареццо) был частью мастерской братьев Гирландайо во Флоренции, с которой он был связан с 1488 года. В престижной мастерской он, возможно, создал свою первую известную скульптуру в виде барельефа, «Мадонна де л'Эскала» (мрамор, 57x40 см, Дом Буонаротти, Флоренция), вдохновленную его возвращением к упомянутому рисунку и датированную теми первыми моментами [см. второе изображение]. Насколько нам известно, молодой Буонаротти еще не посещал вечный город, когда, по-видимому, создал этот рисунок, выполненный коричневыми чернилами двух оттенков (в то время как скульптура была выполнена в технике стиаччато), который сейчас представлен на рынке искусства через лондонскую галерею Simon Dickinson Gallery. Придя к этому, что общего с Валенсией имеют эти произведения, столь прославленные за то, что они считаются первыми сохранившимися работами, вышедшими из-под руки будущего гения всемирного искусства? Что делает их особенно ценными, если Буонаротти никогда не посещал Пиренейский полуостров и почти не оставил на нем следов своего творчества? Ответ, возможно, кроется в том, что сборник анонимных итальянских рисунков XV века, названный Codex Escurialensis (около 1480-1491-1500) — тщательно изученный Маргаритой Фернандес и Фернандо Мариасом — был частью богатой и исключительной библиотеки Родриго де Мендоса (1468-1523), маркиза де Сенете и сеньора де Айора. среди других валенсийских сеньоров и в Гвадалахаре, будучи старшим сыном великого кардинала Мендосы, который, прибыв из Италии весной 1506 года, смог сделать это с помощью Эрнандо, кастильских художников, которые были наняты для мастерского росписи двенадцати сцен на дверях главного алтаря собора в Сеу, который должен был быть закрыт, между 1507 и 1510 годами, мастерами из окружения Леонардо да Винчи и Филиппино Липпи. Вкратце, рисунок и, во-вторых, рельеф Микеланджело служат нам лейтмотивом для публичного проявления целой серии нововведений, никогда не упоминавшихся в классической историографии каталонского Возрождения, более или менее недавней, основанной на научных публикациях и публикациях по культурной популяризации за последние пять лет.