Ханс Циммер — это совсем другой уровень

Однажды Вуди Аллен сказал, что, прослушав Вагнера больше получаса, ему захотелось вторгнуться в Польшу. Надеюсь, Дональд Трамп никогда не попадёт на концерт Ханса Циммера (Франкфурт, Германия, 1957), потому что, возможно, ни один штат на земле не остался бы невредимым. Не похоже, чтобы его вкусы (если они у него вообще есть) лежали в этой области. И это счастье для человечества. Такова интенсивность, эпичность, захватывающая грандиозность музыки немецкого композитора, короля Мидаса кинематографических саундтреков XXI века: это был первый международный концерт, объявленный Roig Arena, задолго до того, как она была полностью построена, билеты были распроданы за несколько месяцев до открытия, и после посещения его шоу становится совершенно понятно, почему. Не зря же он называется The Next Level. Полтора года ожидания, безусловно, стоили того. Огромная сцена с тремя ярусами (один для струнных инструментов, гитар и банджо, другой для перкуссии — барабаны, литавры, гонги — и еще один для духовых и хора; три экрана (два сверху и один сзади), около ста музыкантов на сцене (я успел разглядеть только около сорока за раз, потому что многие из них входили и выходили, хотя математика — не моя сильная сторона), и присутствие Циммера за клавишными, гитарой и (наконец) фортепиано — настоящая роскошь, ведь он не всегда присутствует на всех шоу, носящих его имя. Его неповторимый «звуковой барьер» отличается универсальностью. Он с блеском подчеркивал сюжеты научно-фантастических фильмов, триллеров, исторических драм, криминальных и боевиков, а также эпических историй о супергероях. Он наполняет их эпичностью, меланхолией, интригой, размышлениями, эмоциональностью и красноречием, и его способность воспроизводить все это на сцене просто ошеломляет, точно воссоздавая его успешный симфонический канон с элементами электронной и этнической музыки, тот максималистский минимализм (если такое вообще возможно), который так характерен для нашего времени. В мире саундтреков этот немец — самое близкое к рок-звезде явление. Композитор, который вчера вечером показал себя дружелюбным, был рад провести свое шоу в Валенсии в качестве первой остановки своего испанского турне, и между композициями долго рассказывал в микрофон, делясь не одним интересным анекдотом (о его беседе с Кристофером Ноланом об отцовстве: «как только рождается твой первый ребенок, ты всегда смотришь на мир его глазами»), и постоянно взаимодействуя с группой музыкантов, чью работу он не переставал восхвалять в течение всего вечера. Похоже, он хороший начальник. Вчера вечером он провел нас — и я упомяну только по одной композиции из каждого фильма, чтобы не затягивать чтение — через «Темного рыцаря» («Like a Dog Chasing Cars»), «Дюну» («Paul’s Dream»), «Супермена» («What Are You Going to Do When You Are Not Saving the World»), «Шерлока Холмса» («Discombobulate»), «Король Лев» (Circle of Life), «Пираты Карибского моря» (Jack Sparrow) и, наконец, «Начало», заиграв «Time» на фортепиано. Он довершил все, когда мы увидели, как с вершины зала спустился трапеция, на которую надолго взобралась танцовщица, одетая в что-то вроде трико, покрытого зеркальцами, как на дискотечных шарах: смесь изумления и холодного пота.