The Jayhawks, короли фестиваля для тех, кто не ходит на фестивали

Оборудованный шатер. Много седых волос. Никакой тесноты. Только три выступления. Завершение в полночь. Спокойствие. Стенд с продажей дисков. В основном виниловых, а также некоторых компакт-дисков. Публика тщательно выбирает, в какую корзину выбросить мусор. Пластиковые стаканы, но стаканы, для вина. Единственная сцена, расположенная неподалеку. Барные стойки без скопления людей. И, что самое главное, очень хорошая музыка. Нет, это не похоже на фестиваль, который ассоциируется с молодежью, суетой, множеством раздражителей, назойливой рекламой и безумными нарядами, чтобы выделиться из толпы или спровоцировать ритуалы ухаживания. Это был первый день фестиваля Feroe, который в другом необычном повороте событий увидел триумф своих двух первых хедлайнеров, The Weather Station и The Jayhawks, и потерял часть публики для теоретического хедлайнера и артиста, выступившего последним, The Tallest Man On Hearth. Когда кажется, что все уже придумано, кто-то обнаруживает, что это не так. Еще одно открытие, на этот раз не столь приятное: взрослая публика тоже разговаривает, и довольно много, во время концертов, это не только недостаток воспитания, присущий молодежи. Музыка The Weather Station во многом опирается на теплый, почти шепчущий голос ее лидера и композитора, канадки Тамары Линдеман, которая была вынуждена делить его с шепотом разговоров части публики. Их деликатность, красота композиций, иногда джазовые аранжировки саксофона и флейты, тонкость фортепиано и впечатляющий репертуар постепенно заглушили эти разговоры и в конце концов взяли верх. Уже выпустив семь альбомов, его фолк с явными поп-влияниями может напомнить Fleetwood Mac, а деликатный характер его песен идеально вписался в концепцию Feroe — музыку, которую нужно слушать в спокойной и комфортной обстановке. Те, кто был наиболее внимателен, даже сидя. Такие песни, как Parking Lot или Body Moves, выделялись в коротком, часовом репертуаре, посвященном осмыслению текстов, рассказывающих о том, как приспособиться к изменению климата или душевному равновесию. Красота с содержанием. После получасового перерыва, чтобы прогуляться по центральной площади Pueblo Espanyol, где расположена палатка, единственная реальная часть этого любопытного комплекса, The Jayhawks подняли настроение вечера своими ароматами прерий США. Предложение с душой кантри, поп-отделкой и рок-нервом, чтобы посеять оживленную меланхолию в уважаемой публике, которая в тот момент достигла своего пика, более тысячи человек, и, как только об этом разнесется слух, обещает расти в следующих изданиях фестиваля, который не хочет превышать 3000 человек. Комфорт — это непреклонное желание Feroe. Ветеранская группа из Миннеаполиса исполнила репертуар из среднетемповых композиций, в котором без лишней помпезности соседствовали новые песни и бессмертные хиты, такие как трио, завершившее их отличный концерт: «I’d Run Away», «Blue» и получившая бурные аплодисменты «Bad Times», кавер-версия Grand Funk Railroad, рассказывающая о любви без взаимности и отклика. Красивая песня-плач для публики, которая в основном уже оставила позади бурные гормональные переживания влюбленности, но для которой любовь по-прежнему имеет смысл. Другой смысл, но смысл. И в заключение — динамичный и жестикулирующий фолк-певец, в сопровождении только своей акустической гитары и желания поделиться анекдотами и комментариями. Его зовут Кристиан Матссон, он называет себя The Tallest Man On Hearth, он швед и очень любит Дилана. Публика уже не была такой многочисленной, как у The Jayhawks, но он удерживал ее внимание своим акустическим репертуаром, исполняемым с большим упорством. В полночь все закончилось, общественный транспорт еще работал, и день, который на других фестивалях как раз вступает в свою самую бурную фазу, на Feroe подходил к концу. Возраст не щадит. И для этой части публики, о которой нельзя забывать, и был создан Feroe, у которого еще оставался второй день, чтобы пойти на фестиваль примерно так же, как ходят в кино или в театр.