В театре «Лисео» проходит символическая постановка оперы Беллини «Капулетти и Монтекки»

В эту пятницу в театре «Лисеу» состоится премьера оперы Винченцо Беллини «Капулетти и Монтекки» — одной из жемчужин бельканто, рассказывающей драматическую историю двух знаменитых влюбленных из Вероны, основанную на произведении эпохи Возрождения и не имеющую отношения к всемирно известной пьесе Шекспира. Режиссёр Алекс Агилера разработал символическую сценическую постановку этой оперы, главной изюминкой которой станет выступление американской сопрано-белькантистки Лизетт Оропеса в роли Джульетты. Роль Ромео была написана для меццо-сопрано, и её исполнит итальянка Раффаэлла Лупиначчи, дебютирующая в театре «Лисео». Дирижёр Риккардо Фрицца возглавит оркестр на этом спектакле, который будет идти до 11 ноября. После триумфа «Пирата» Беллини продемонстрировал свой гений и за три недели сочинил оперу «Капулетти и Монтекки» по заказу театра «Ла Фениче» на либретто Феличе Романи, вдохновленное историей несчастной любви Ромео и Джульетты из-за вражды двух соперничающих семей, которая была известна еще со времен Ренессанса. Эта опера, предшествовавшая таким великим хитам, как «Норма» и «Пуритане», имеет мало общего с произведением английского драматурга. В то время оно ещё не было переведено на итальянский язык, и считается, что Романи и Беллини не были с ним знакомы. В этой опере, которая так редко ставится в Лисео, Ромео и Джульетта — не подростки, познакомившиеся на маскараде, а зрелая пара, тайно поженившаяся и переживающая напряжение, вызванное верностью девушки своей семье — она несколько раз отвергает предложение юноши сбежать — и чья история, тем не менее, заканчивается трагедией из-за флакона с ядом. При холодном освещении и сцене, обрамленной боковыми стенами замка, действие разворачивается вокруг здания, в котором показаны различные сцены, в том числе подготовка к свадьбе. Агилера, который уже представил эту постановку в Льеже, включил в нее воду как отсылку к реке Вероны. «Всё сходится в реке: и добро, и зло, и война, и мир. Здесь присутствует тонкий символизм, почти незаметный, но он есть. Она заключается в свете, в воде, в свечах крипты», — рассказал в театре режиссёр в день премьеры, объяснив, что сюжет заключает в себе «политический конфликт и унаследованную ненависть». Агилера подчеркнул, что ни в коем случае не опирался на Шекспира — «Контекст совершенно иной» — и отметил, что источники этой истории гораздо древнее, чем произведение английского писателя. Тем не менее режиссёр не захотел обойти вниманием драматурга, который придал этой истории всемирную известность, и включил в одну из сцен дань уважения писателю, воссоздав знаменитый балкон, но с Ромео наверху, а Джульеттой внизу. «Алекс не просто поставил новую версию спектакля». Он поднял на обсуждение моменты, над которыми я работал в Льеже. А это — фантастическая опера. Это одна из первых опер, которые я дирижировал в своей карьере, и она мне очень дорога», — подытожил дирижёр. Маэстро отметил, что в сюжете одинаково важны и любовь, и политика, и похвалил Беллини за то, что тот написал прозрачную партитуру с небольшим количеством инструментов, чтобы в рекордно короткие сроки выделить мелодию. «Здесь есть соло на валторне и арфе — его любимых инструментах. Опера заканчивается финальным дуэтом, который очень напоминает речитатив», — сказал Фрицца, постоянный гость Лисео, который в декабре дирижировал Новогодним концертом. Описав Джульетту как персонажа, отнюдь не «наивного», который думает о своей семье и о своей ответственности как дочери Капулетти, сопрано высоко оценила музыку Беллини. «Первая репетиция с оркестром была просто мечтой. Соло на арфе — потрясающе красивое. До слез трогательно. С Беллини так бывает: музыка настолько прекрасна, что приходится сдерживать эмоции», — сказала сопрано, восхваляя музыкантов Лисео — похвала, которая часто звучит из уст дирижеров и певцов, выступающих в театре на Рамбле. Лупиначчи, исполняющий роль Ромео, заявил, что считает дебют в театре с этой ролью чем-то культовым. «Она более требовательна, чем другие. В бельканто необходимо единение и особый симбиоз. И, как говорила Лизетт, нужно контролировать эмоции и вокал. Сложность заключается в том, чтобы трогать сердца, не поддаваясь эмоциям».