Джуделин подтверждает свое восхождение на городской Олимп в Razzmatazz

Подтверждение. Если оно было необходимо. Джуделин, артистка, родившаяся 22 года назад в Каньос-де-Мека под именем Лара Фернандес Кастрело, - звезда урбанистики на подъеме. После выступления на Sónar и открытия для J Balvin в этом году ее ждет Primavera Sound, но ей нужен был аншлаг, чтобы не оказаться просто еще одним именем в огромном списке артистов. Razzmatazz стал таким местом, собрал полный зал и имел успех, который был настолько же ошеломляющим, насколько и заслуженным. Он отличается почти от всего остального, как своим сценическим присутствием, так и репертуаром, которому, учитывая его небольшой размер, едва хватило часа - продолжительность, напоминающая Tik Tok, - чтобы оставить зрителей именно в той точке, где им нужно что-то еще, не поддаваясь при этом перееданию, которое оставляет ощущение сытости. Отличный современный финал: в конце концерта, когда группа и кордебалет приветствовали друг друга на сцене, уже звучала песня Romero Santo, написанная в соавторстве с Деллафуэнте. Отличная песня, чтобы начать комментировать концерт, который за несколько минут до этого рассеялся под покачивание бедер 2 1, одного из реггетоновских отголосков вечера. Джудлин структурировала свой репертуар, записав единственный LP, который также включает несколько известных синглов. Короткий сборник песен, в которых нет ничего длиннее, чем нужно, нет поворотов, в которых можно погрязнуть, - короткие, насыщенные глотки, которые избегают длинного напитка. Она подошла к нему почти в порядке альбома, в крещендо идентификации между очень молодой аудиторией и собой, которая без колебаний праздновала «красоту быть молодым» среди гормонального гула. И это действительно был праздник, в котором центральное место занимали любовь и разбитое сердце. Хотя любовь Жюделин имеет намек на маргинальность, которую она выражает в текстах, которые могли бы стать пригородной румбой, как в случае с великолепными Tanger и Zahara, песнями, которые почти едины и в которых сосуществуют тайники, пересекающие пролив, и рискованные любви. Они звучали в первой части концерта, подпевая публике, а затем достигли точки кипения в Mangata - термине, который она связывает с отражением света на воде. Но как звучит Джудлин, как она звучала на Razzmatazz? Ну, на XXI век, на тот перекресток стилей и ссылок, который делает невозможным определение многих современных предложений одним термином. Но если и есть что-то, что звучит во всех песнях уроженки Каньос де Мека, так это ее родина, прикосновение фламенко, которое может превратить ее песни в bulerías или soleás, как только они избавятся от своего городского одеяния. Потому что звуковая среда Джудлин, поп-музыка в мелодическом плане, обеспечивается клубными ритмами, хаусом, фанком, ритм-энд-блюзом и ее фильтрованным и эхом голосом, все это должным образом сохраняется в песнях, которые в целом не ускоряются в погоне за танцем, а скорее планируют эмбиентные звуки, поддерживаемые этим сладким голосом с теплым прикосновением, который контрастирует с жесткими басами, ударами, чтобы сбить песчаные замки. В акте смелости это было бы чем-то вроде проблеска того, как звучит цифровая фламенка, которая также осмеливается играть joropo, традиционный ритм Венесуэлы и Колумбии, в одноименной песне, которая прозвучала в заключительной части концерта. Постановка соответствовала заторможенному тону музыки и, сохраняя расстояния, напоминала майя-статичность, которой была отмечена значительная часть концерта Соланж на Primavera Sound в 2017 году. С Джудлин, которая никогда не ускоряла свои движения и только шла, уверенная в своем образе, четыре танцора, три женщины и один мужчина, были склонны к созданию статичных образов, фотопозиций, которые развивались со скоростью любовного шепота. Да, движение было, но оно всегда было едва уловимым, без атлетического динамизма обычной гимнастической хореографии. Еще один кивок в сторону андалузской народной культуры: художника даже несли на плечах танцовщицы в образе costaleras, которые, скрещивая смыслы, демонстрировали свои голые ноги и ягодицы и скрывали волосы своеобразным хиджабом. Вещи - это то, чем они кажутся, но в то же время неизвестно, чем они кажутся. Песня, в которой это произошло, называется INRI, в ней она подчеркивает свой андалузский акцент и перемежает слова на арабском языке. Счастливая на сцене, Жюделин вспомнила, что в самом начале своей карьеры она должна была дать концерт в маленьком зале Razzmatazz, который пришлось отменить из-за того, что не было продано ни одного билета. Теперь она вернулась через большую дверь, чтобы выйти на своих плечах после часа элегантной, в меру танцевальной музыки, беременной цифровыми звуками, чтобы родить музыкальное существо с корнями и воображением в популярной музыке. Молодые люди решают, что идентичность - это сумма идентичностей, - урок, который преподала им история и который некоторые отрицают с тупым упрямством, загнанным реальностью в угол. Голоса - это другое дело.