Нати Пелусо, естественность потрясающей артистки

Родители бумеров не поверили бы в это, они бы ущипнули себя, не веря своим глазам, видя то, что сегодня можно увидеть и услышать на концерте их внуков и правнуков. Преодолев шок от скудности некоторых женских нарядов, они и в тысячу ночей не могли бы себе представить, что концерт урбанистической музыки в XXI веке, который, как они думали, будет рок-концертом, завершится в самой популярной части репертуара песней «Vivir así es morir de amor» Камило Сесто в стиле коктейльного фанка. И, возможно, они еще меньше могли бы предположить, что сальса, которая для многих была их музыкой, презираемая большей частью их сыновей, с длинными волосами и в брюках-кльош, как и их дочери, вернет свой статус центральной музыки в настоящее время, что, несомненно, выбило бы их из колеи. Нати Пелусо в 1977 году была бы более редким явлением, чем Дональд Трамп, читающий Толстого, но сегодня она популярна и входит в число того поколения артистов, которые укрепили свои корни и идентичность благодаря тому, под что танцевали их дедушки и бабушки. Жизнь полна сюрпризов, как сказал Рубен Блейдс. Нати Пелусо закрыла последний фестиваль Sónar, а до этого года выступала в Sant Jordi на предпоследнем концерте своего тура Grasa — последнем в Мадриде — название которого напоминает о пятнах на руках, характерных для работы, выполняемой без ручки и компьютера. Ограниченная вместимость, но отличная посещаемость и, что еще лучше, преданность публики от начала до конца, особенно молодых девушек, которые видят в Нати сильную, решительную и твердую женщину, которая не терпит, когда на нее кашляют, которая растет перед лицом критики, потому что, как она пела в Envidia, «пусть говорят, что хотят, я родилась, чтобы побеждать, мама дала мне талант». И как будто этого было недостаточно, аргентинка шагает с такой решимостью и энергией, что по сравнению с ней Массиэль выглядит почти монахиней, уверенно ступая в ботинках на шпильках, которые либо нужно уметь носить, либо просто готовиться к растяжению связок. Вся сцена, прозрачная, для этого решительного блуждания, с музыкантами позади, появившимися как по волшебству из люков, из которых они вынырнули, как подводная лодка. Ничего на сцене, ничего в освещении и проекциях, ничего творческого. И экран, не предназначенный для просмотра с боков, где также была публика. Три танцора, двое из которых были главными героями страстного и долгого поцелуя в бачате Ateo — той, которую она спела с C Tangana — поцелуя, который в другие времена вызвал бы обморок. Как и сами тексты Nathy, с подробным перечислением частей женской анатомии, существование которых еще не так давно почти отрицалось. Не говоря уже о ее собственном наряде, с шортами, которые были бы малы даже для смурфа. Тем не менее, что больше всего удивило бы родителей бумеров, так это то, что современный концерт начался с болеро Corleone. Не желая ничего понимать, в начале они говорили о музыке, которую считали почти своей. Конечно, Нати Пелусо — это не только болеро и бачата, это еще и дансхолл, Real; кариока-фанк, Menina; хип-хоп Bussines Woman, Nasty Girl, Sana sana, хип-хоп, который, кстати, прозвучал менее оригинально в ее инструментальной адаптации, чем тот, который накануне продемонстрировала Рэй, еще одна сильная женщина; электроника, Emergencia; поп, как Legendario или Ideas radicales, а также неосоул-поп с фанки-гитарой в Buenos Aires и сальса, много сальсы, до восьми песен, ярких и мощных, занимающих заключительную часть концерта, с секцией духовых инструментов, придающих характер, а также смешивающих ее с поп-музыкой и фанки-гитарой, как в финальной Remedio. Не хватало только реггетона, также присутствующего в ее дискографии. Потому что Нати — это все, чем она хочет быть, до такой степени, что она верит, что жизнь такая, какой она ее прожила, и перед «Днем, когда я потеряла свою молодость» неизбежно следует воодушевляющая речь и воинственная терминология, предполагающая, что бороться за мечты — это способ их достичь, как будто это обязательно так, как будто жизнь требует эпопей, чтобы быть полноценной, как будто социальное происхождение и собственные способности не ограничивают само понятие мечтаний и желаний. Несмотря на то, что американская мечта испарилась в Соединенных Штатах, ее мираж все еще витает в воздухе, и жизнь без больших устремлений представляется как способ не жить ею. Тем не менее, Нати Пелусо – женщина, которая сама себя сделала, и поэтому она с легкостью владеет многими музыкальными стилями, не прибегая к искусственным приемам. Можно сказать, что ее выступления на сцене отличаются грубостью и банальностью, но не менее верно и то, что ее решимость и энергия, естественность, уверенность в себе и способность выразить все это мощным голосом, который, правда, почти полностью полагается на громкость, заложили основу для успеха, который не является случайным. Она является образцом для подражания для многих своих поклонниц, людей, которые не хотят молчать и громко заявляют, что они здесь не для того, чтобы быть китайской вазой. Их бабушкам и прабабушкам это понравилось бы даже больше, чем слушать сальсу на современном концерте.