Альберто Санчис, архитектор света и кооперативов

Альберто Санчис любил сидеть на террасе своего дома, выходящей на большой внутренний сад La Ecológica в Эль-Пуиге. Своего угла архитектор наблюдал, как меняется дневной свет и как течет жизнь в пространстве, которое он спроектировал: теперь здесь бегают не дети первых членов кооператива, а внуки тех, кто когда-то взялся за этот захватывающий коллективный проект. Все они играли и играют там, на траве, среди деревьев, в бассейне, на площади, на баскетбольной площадке или входя и выходя из домов соседей, открытых в широкий прямоугольник, который они образуют. Вероятно, для архитектора с явным социальным призванием нет большего удовлетворения, чем быть свидетелем того, как люди присваивают себе его произведение. Об этом рассказывают четыре соседа, выросшие в этом жилом районе валенсийского города, в одном из видеороликов выставки Альберто Санчис Перес (1940-2015), которая проходит в Территориальном колледже архитекторов Валенсии (CTAV) до 16 февраля. Они рассказывают, как протекала их жизнь в архитектуре, которая всегда стремилась к естественному освещению и свету сосуществования, социального взаимодействия. Часто мы не замечаем важность определенных вещей, которые остаются незамеченными, пока не оглянемся назад. Свет льется потоками во всех работах Альберто Санчиса, которые не только представляют собой кооперативы, созданные в 70-90-е годы в Валенсии, которая оставляла позади зловещую тьму франкизма, до такой степени, что он мог бы носить неофициальный титул великого архитектора кооперативов, но также проектировал жилые дома, школы, общественные здания и реконструкции. На выставке представлены 13 работ и собрано около тридцати, с особым вниманием к жилищным кооперативам на улице Бильбао в Валенсии (Virgen de los Llanos), в Малва-роса (La Colla), в Алькассере или в Эль-Пуиг (La Ecológica) и к процессу разработки проекта, который исходил из одной основы: raonar. Если raonar означает «adduir les raons que expliquen o justifiquen (una cosa)» (приводить причины, которые объясняют или оправдывают (что-либо)) или просто «parlar, dialogar, conversar» (говорить, вести диалог, беседовать), как гласит Diccionari Normatiu Valencià, то Альберто Санчис много размышлял, прежде чем приступать к проекту, как свидетельствуют два собранных свидетельства. Настолько, что он проводил опросы среди членов кооператива, чтобы выяснить их потребности. Ему также нравилось беседовать и обмениваться мнениями со своими студентами из Архитектурной школы Политехнического университета. Об этом вспоминает и Пабло Санчис, его сын, архитектор и куратор выставки вместе с Давидом Эсталом, созданной на основе пожертвования семьей архитектора, скончавшегося чуть более 10 лет назад, архива Коллегии архитекторов. Чертежи, заметки, фотографии, рисунки, практическое руководство по архитектуре до и после появления компьютера представлены на панно, которые отражают работы Санчиса и его архитектурного бюро Taller d'Arquitectes, в котором работали Хосеп Мануэль Рибера, Ана Перис, Гелиос Гисберт и его собственный сын Пабло. «Я помню, как мой отец, когда я был ребенком, разговаривал с людьми на стройке», — говорит архитектор. «Честно говоря, я не знаю, понравилась бы ему выставка его работ, где он был бы главным героем. Он никогда не выставлял свои здания как трофеи, не искал их, чтобы они появились на фантастических фотографиях, как мы делаем сейчас, а хотел создавать долговечные здания с общими пространствами и большим количеством естественного света, в проектировании которых участвовали бы владельцы или сообщество владельцев», — объясняет он. Звание великого архитектора кооперативов было присвоено ему задним числом. «Он просто делал свое дело, и только потом мы поняли, что он в значительной степени стал предшественником кооперативов в Валенсии», — добавляет Пабло. В конце 70-х годов Сантьяго Каррильо, исторический лидер недавно легализованной Испанской коммунистической партии, посетил кооператив Malva-rosa. Некоторые из соседей, закаленные в борьбе против франкистов, с юмором отмечали, что лабиринтная структура общих помещений была спроектирована специально для того, чтобы сбить с толку «серых», как в народе называли полицейских диктатуры. Выставка также уделяет внимание деталям. Сын плотника, внук столяра, получивший первоначально образование технического архитектора, Альберто Санчис в своих работах продолжал использовать такие уникальные элементы, как «отдельно стоящие перила, отделенные от стен и обрамленные металлическим профилем, который служил поручнем и крепил их к перекрытию, благодаря чему они не касались стен», — объясняет Пабло. Также «свечи», треугольные элементы для улавливания верхнего света и удвоения естественного освещения нижних помещений, несли его личный почерк, добавляет он. «Я всегда считал, что его дома были немного особенными, как бы трехмерными, нелинейными, с соединенными пространствами, перекрещивающимися видами и всегда с большим количеством света», — заключает он.