Guns N'Roses в Барселоне: ни кратко, ни емко

Пойдет или нет, это большая лошадь. Между провалом и перебором всегда лучше эпический эксцесс, не представляющий конца, чтобы переполнить аудиторию и оставить ее без сил, чтобы оправдать ее ожидания. Именно эти идеи лежат в основе нынешнего тура Guns N' Roses, который пару лет назад посетил Мадрид, а семь лет назад - Барселону. И да, это кажется разумным сроком, пока фанаты не нагуляют аппетит, чтобы увидеть их снова, поскольку без распродаж, которые в наше время считаются почти позором, когда билеты продаются за год вперед, трехчасовое шоу казалось чрезмерным даже для самих фанатов. Примером тому может служить окончание единственного концерта, который они дали в этот понедельник в Испании, на Олимпийском стадионе в Барселоне, где публика осталась сидеть на своих местах, регулярно аплодируя, и это было не очень приятное и антиклимактерическое завершение, которое подняло голову только на последних двух композициях, Nightrain и Paradise City. Ничего общего с апофеозом других великих шоу, где правят крики и избыток публики. Потому что они хотели быть ошеломляющими, Эксл Роуз, Слэш и их коллеги по группе поставили цель, выходящую за рамки того, что требовала ситуация. Группа поместила дискуссию туда, где ей не место, - в свою физическую форму и внешний вид. Первое более чем разумно: Аксель совершал пробежки, которые он выдерживал до тех пор, пока не наступала усталость. Мик Джаггер оказал Мику Джаггеру большую услугу, превратив рок в спортивную дисциплину, что, кстати, сделало невозможным его игру на губной гармошке, так что он может продолжать бегать и петь в рекреации вечной молодости. Что касается внешности, то набрать килограммы не грех, Элтон Джон давно перестал быть сильфидой, он теряет мышечный тонус, которого никогда не было у Вэна Моррисона, или его голос стал тоньше, скажите это Дилану. Но Аксель, как будто он юнец, а не 63-летний старик, форсирует, как Рафаэль, и вот тогда-то и появляются швы. Например, в «This Is Love», балладе, которая в финале превратилась в настоящую тягомотину, Аксель пел нормально, когда вдруг поднял высоту тона в крике, который даже напугал пролетавших мимо чаек. Разве это не грех - не дотянуться до высоких нот 40-летней давности, разве это не закон жизни - приспосабливаться как можно лучше к течению времени, отмечая тот факт, что нам повезло, что мы стареем? Для Акселя, похоже, ответы - да, да и нет. Еще больше нескромности: Слэш, видимо, считает, что минимализм - это коротышка, и с головой ныряет в онанизм. Он хорошо играет на гитаре, и пальцы у него очень проворные, но наполнение песен своими пиротехническими эффектами размывает их в воссоздание гитарного героя, что не очень соответствует времени. Именно это делает их старше, а не килограммы, которых, кстати, тоже не так уж много. Более того, Слэш выдал гитарное соло, чье блюзовое начало питало некоторые надежды, которые были быстро похоронены каскадом высоких нот, столь характерных для него. Более того, были песни, такие как Rocket Queen, в которых было два гитарных соло, одно Ричарда Фортуса, а другое - его самого. Две чашки как чаши. Да, они всегда так делали и не собираются менять, избыточность во всех смыслах была с ними всю жизнь. Концерт, отмеченный репертуаром, включавшим небольшие изменения и перестановки в порядке песен, открылся двумя мишенями, которые лучше было бы поставить в конце, вместо несвоевременных баллад вроде Wichita Lineman, кавера Джимми Уэбба, и Patience, обе со Слэшем на акустике. Именно «Welcome To The Jungle» и «Mr Bronwstone» открыли сет, вскоре за ними последовала «Out Ta Get Me». Восьмой трек, Live And Let Die, кавер-версия Wings, снова зажег толпу, не дал им опомниться, исполнив You Could Be Mine, и они уже доставали свои мобильники и зажигали под еще одну кавер-версию, дилановскую Knockin' On Heaven's Door. Сразу после этого, на Hard Skool, Аксель закричал, что он продолжил делать и на Yesterdays. И да, если он начинал реветь с нуля, переведя дыхание, то ему удавалось подняться, хотя был ли у него какой-то умысел, кроме как доказать, что он все еще может это делать, неизвестно. Зрители, с большим количеством футболок в поддержку группы, уважительные, сочувствующие и желающие получить максимум от своего билета, отдали все силы, но концерт лишь в нескольких случаях смог поднять их со своих мест. Мяч так и не набрал скорость на склоне, лавина так и не сошла, и шоу представляло собой устойчивое плато с несколькими пиками: эйфория была доставлена с минимализмом. В остальном визуальные эффекты тоже не имели истории, отражая в образах то, что объясняли песни. В «Китайской демократии» это были красные куклы, разбитые молотком, в «Гражданской войне» - черепа, выстрелы, танк, руины и дождь в «Ноябрьском дожде». И так далее, и так далее. Всегда лучше повторить для ясности, думают калифорнийцы. Перед November Rain прозвучал один пик концерта, Sweet Child o' Mine, другой, а когда до конца осталось почти 10 песен, был предпринят спринт к славе, который превратился в прогулку к абулии с репертуаром падений, который подняла только версия Down On The Farm британских Subs, исполненная Даффом Маккаганом, историческим участником группы. В предпоследней композиции они даже забили перерыв, Estranged, с фортепианным соло, так что стулья продолжали приветствовать зрителей, а на танцполе начался выход. После трех часов музыки концерт подошел к концу, дав понять, что ни Эксл, ни Слэш не читали слов Грасиана о краткости и лаконичности.