Колонка де-опинион

Я хотел бы представить этот текст как сомнение, как молчание, как трещину. Как разговор о погоде в лифте - представим, что в Мадриде все еще идет дождь. Я хотел бы написать колонку, лишенную определенности и полную несогласия. Посмотрим, удастся ли мне это сделать. Я часто гуляю со своей собакой, намереваясь заняться фланеризмом, чтобы подумать о море, хороших разговорах, невозможных любовях и всех тех вулканических страстях и прекрасных образах, о которых мечтают писатели, получившие ренту. Однако, поскольку занятие всегда переходит в поэтику, на глаза попадаются другие, более обыденные вещи, например, сотни карточек работников секс-индустрии. Розовые, голубые и белые карточки разбросаны по улицам Усера, на стеклах машин, на стеклоочистителях, на тротуарах и асфальте, в руках моей двухлетней соседки, которая не знает, что эти карточки бросают вызов границам мышления, политики и феминизма. По инерции на ум приходят женские фразы, вроде той, что написала философ Амия Шринивасан в книге Derecho al sexo: «Феминизм, который слишком свободно обращается с идеями самообмана, - это феминизм, который рискует доминировать над субъектами, которых он стремится освободить». Но как мы можем думать о картах, не задумываясь о том, что они означают? Что, конкретно, с ними делается? Их игнорируют? Выслеживают ли человека, который их раздает, и вручают ли ему экземпляр Derecho al sexo? Художник Ampparito недавно опубликовал в Instagram фотографию подобных карточек, размещенных на стеклоочистителях автомобилей, припаркованных в районе Кинтана. Поэтому, как коллега и великий думающий человек, которым он является, я написал ему в Whatsapp: [19:32, 18 3 2025] Химена: Начо, я бы хотела написать об этих карточках, не говоря о том, что эти карточки означают. Не могли бы вы предложить что-нибудь с точки зрения искусства? Являются ли эти карточки графическим наследием беднейших кварталов? [19:42, 18 3 2025] Ampparito: В них много всего: цвета, дизайн, структура, буквенные обозначения, повторы ...., типографика, нет ничего, что не было бы заголовком. [19:44, 18 3 2025] Химена: Можете ли вы говорить о дизайне и игнорировать социальный аспект? [19:45, 18 3 2025] Ampparito: Это очень хитрый хирургический материал. Они похожи на наклейки. Извращенные карточки. И у них такой дизайн высокого воздействия, абсолютной срочности. [19:47, 18 3 2025] Химена: Трахаться - это очень срочно. [19:59, 18 3 2025] Ampparito: Вот увидишь. Сейчас я в метро и мне стыдно. Но когда я выйду, я подумаю. [20:37, 18 3 2025] Ampparito: Я думаю, что единственное, что возможно, это сделать что-то разрушительное, что не представляется как искусство. Чтобы это не воспринималось как искусство, потому что тогда оно автоматически деактивируется. Можно поиграть с размером карты или преувеличить некоторые атрибуты настолько, что у нее не будет второго раунда. Например... обострить срочность настолько, чтобы она стала бессмысленной. [20:40, 18 3 2025] Химена: Могу ли я попросить у вас разрешения использовать это, о чем мы говорим, для колонки? [20:43, 18 3 2025] Ampparito: Да, конечно. Мы можем продолжать. Послушайте, я расскажу вам кое-что, может быть, это будет полезно для вас, хотя это не очень связано. [20:46, 18 3 2025] Ampparito: АУДИО. Расшифровка. «Я должен был поставить пьесу в Косово, и мне показалось, что это очень сложно, потому что это нормально - делать что-то в чужом месте, потому что ты не знаешь контекста и так далее. Там все было сложнее ___ __ __ __ __ __ символ имел подтекст. Вы рисовали птицу, звезду ______, это что-то значило. Так что я сделал карту времени, понимаете? Например, когда вы не знаете, о чем говорить, и говорите о погоде или не хотите говорить о том, что действительно важно? Ну, я не знаю. Я думаю, что это похоже на то, как если бы вы ушли по касательной. [22:37, 19 3 2025] Ampparito: Я представляю, что слесарные меньше, потому что они могут не содержать фотографий. Если убрать из них фотографии девушек, то останется слесарная карточка. Я беру коробку со всеми карточками, которые хранятся у меня дома, несу их в газету и прошу Давида Экспосито воссоздать фотографию чего-то, что я себе представляю, но чего никогда не существовало. -Для чего это? Для репортажа? Для колонки? спрашивает Давид. -Думаю, для колонки. На самом деле я не знаю.