Огонь победил дождь и самих Rammstein в Барселоне
Испания Телеграм-канал "Новости Испании"
Если реальность с каждым днем усложняет работу комиков, а недобросовестная конкуренция политиков, которые все больше увлекаются астраханадой, то жестокое насилие, с которым сталкиваются мир и сети, превращает Rammstein в то, чем он является: шоу, которое хочет запугать, но в итоге показывает свои инфантильные швы. И чем больше сцена, на которой немцы разыгрывают свой апокалипсис, тем более детскими и элементарными кажутся их постановки. Из-за дождя, сопровождавшего концерт во вторник на Олимпийском стадионе, группа прибегла к своим инфернальным спецэффектам, основанным на вспышках, взрывах, ракетах и языках огня, но с ростом их масштабности группа теряет нить шоу, усиливая то, что когда-то было центральным дополнением, но все же дополнением. Сегодня Rammstein больше смеются, чем пугаются, их запугивание носит коллегиальный характер, и единственное, что осталось выяснить, есть ли у них чувство самопародии. На "Олимпико", заполненном до отказа 52 000 человек, мокрых как пожарные при встречном ветре, казалось, что да, нельзя выйти на сцену в такой одежде, как у них, без того, чтобы это не означало, что они смеются над собой. Отдельного упоминания заслуживает клавишник, похожий на пузырек Freixenet с растительным головным убором в виде солнца, идеально подходящим для привлечения внимания на Sónar, чьи саундчеки были забрызганы басом на площади Испании. Жесты мужественности и тестостерона - вокалист и басист, последний с обнаженным торсом, в финале Du Riechst So Gut с жаром наносили друг другу шуточные удары лосиными головами - физическая мужественность ритма и жестов вокалиста Тилля Линдеманна, усиленная пещерным голосом и пунктуальной демонстрацией микрофона, увенчанного мясницким ножом, а также рассмотрение любого намека на тонкость как анафемы, делают группу прочным кирпичом, который движется вперед, движимый разрушительным звуком. Лучшие штрихи юмора, конечно же, черные, были обеспечены испепелением детской куклы в коляске во время Puppe, композиции, которая была увенчана лучшей за вечер сценографией - дождем темных конфетти, напоминающим угрожающее облако насекомых, которые, то ли из-за своей тяги, то ли из-за атмосферных условий, не были запущены и затем спустились на массу, а двигались по круговым траекториям, характерным для живых существ. Самое пугающее зрелище этой ночи. Лучшим событием этого вечера, в очередной раз доказавшим, что лучшее в концерте - это публика, стоически переносившая дождь, преодолевавшая грязные склоны на подъеме, терпеливо, тоже под дождем, преодолевавшая узкие места пропускных пунктов, где не хватало только фольксполицейских ГДР, было начало концерта. Первые восемь песен, особенно Links 2 3 4 и Keine Lust, были пронизаны тяжелыми, металлическими гитарными риффами, падающими, как топоры, на последовательный, неумолимый ритм. Головы поднимались и опускались, массово отдаваясь такому фантастическому избытку. До шестой части, Mein Herz Brennt, огня не было, в седьмой они сожгли "ребенка", а в девятой, Zeit, медленной и оперно дрейфующей, все начало терять обороты. Подтверждение пришло с длинной интерлюдией Deutschland, поданной в виде электронного микса с четырьмя статистами на сцене, одетыми во флуоресцентные мотивы. Это было что-то вроде блошиного рынка Kraftwerk. С этого момента, хотя оригинальная Deutschland продолжалась, артистизм отвлекся от музыки, и концерт оборвался под пламенные милости этих поджигателей. Чтобы сжечь клавишника, который заслужил это своим внешним видом и манией играть, шагая по конвейеру, они продержались минуту, как делали каждый раз, когда огонь появлялся снова. К счастью, Du Hast были там, удар, отличная песня, чтобы поднять настроение титаническим метрономом своих гитар и громкостью, которая, несомненно, была слышна далеко за пределами Олимпийского стадиона. После оперной Sonne, с фейерверком маленького городка на фестивале, группа прошла через ритуал завершения концерта. Они махали руками у сцены под безразличием публики, которая знала, что это еще не конец, и шла по своим делам, даже не попросив выйти на бис. Еще один пример ребячества Rammstein - воспитательница, которая грозится в детской к равнодушию детей. Любопытно, что этот перерыв - даже самым мачо-мужчинам нужно обсохнуть в гримерках - привел к откровенно смешному моменту: камеры фиксировали лица зрителей, пока они не упали на куклу Элмо, предположительно надетую на перчатки анонимного зрителя, и чье кадрирование вызывало умиление и крики из зала каждый раз, когда оно происходило. Эффектная наивность. Лучше посмеяться, чтобы подготовиться к фортепианному балахону Энгеля, который, исполненный, лучше не скажешь, на вспомогательной сцене, у края арены, был металлическим до предела, а именно капонированным. Как и на их первом концерте в Барселоне в 1997 году, в ныне несуществующем Garatge, появились зодиаки, на этот раз три, чтобы вернуть музыкантов на главную сцену, переносимых массами на сотнях рук. Огнеметы, еще больше огня, взрывы, искры и финал с Rammstein и Adieu, чтобы подтвердить, что Rammstein, чья квадратная немецкая музыка ощущается как напалм в "Апокалипсисе сегодня", не может потерять ни нити, ни динамизма с остановками, чтобы палить. Либо это кальцинирование станет более интегрированным в ритм концерта, либо пострадает, как это случилось в Olympic Stadium, репертуар которого, к тому же, имел неравномерный пульс между девятым треком Zeit и шестнадцатым Ausländer. Но даже в этом случае немного Rammstein - это просто зной. Вы можете следить за EL PAÍS Catalunya на Facebook и X или подписаться здесь, чтобы получать нашу еженедельную рассылку.