От «Лабиринта Пана» до «Черной вдовы»: как Ивана Бакеро преодолела невидимую стену

Есть стены, построенные для провоцирования, а есть - для разделения. Есть те, через которые можно перепрыгнуть, и те, которые, как бы далеко они ни упали, все равно стоят. Взгляните на идеологию Трампа или на заборы, окружающие фавелы в Рио-де-Жанейро. Не говоря уже о Берлине, все еще застрявшем в прошлом. Самые вредные, непроходимые, если хотите, - это невидимые: бетон может быть более хрупким, чем эмоции. Вот почему, когда я думаю о том, как преодолеть невидимую стену, я вспоминаю Ивану Бакеро (Барселона, 31 год), вторую самую молодую актрису, получившую премию «Гойя» за роль в «Лабиринте Пана» (2006), а теперь снимающуюся в «Черной вдове», входящей в топ-3 самых просматриваемых фильмов на Netflix и занявшей первое место в США в первую неделю июня. "В Испании мы ищем детей на улице, которые близки к персонажу. Мы не хотим, чтобы они играли, мы хотим, чтобы они играли«, - объясняет Мирейя Хуарес, директор по кастингу фильмов »Волчонок«, „Бьютифул“ и »Трумен" и других. И когда дети перестают играть, возникает невидимая стена: как играть, не играя? "Наступает момент, когда дети осознают, что они делают, и перестают играть, чтобы действовать. В этом осознании они становятся неестественными и перестают действовать. Они теряют истину", - анализирует Мирейя Хуарес. «Невидимая стена», - спрашивает Ивана Бакеро, сидя в мадридском ресторане во время промоушена фильма La Viuda Negra, - "Я вижу ее как гору. Это моя собственная аллегория. Мне кажется, что я карабкаюсь по нему, и у него нет конца. А если и есть, то я его не видел. И не знаю, хочу ли я его видеть. На днях я читал интервью с Крисом Хемсвортом, который сказал, что до сих пор чувствует себя тем парнем, который торопился за деньгами и не может прекратить работу, потому что не чувствует себя в своей тарелке". Бакеро с хирургической точностью отбирает каждую идею, каждое предложение, каждое слово. Но при этом происходит нечто парадоксальное: она не настороже, наоборот. Она спокойна, но не расслаблена, она думает, но не анализирует. И тут появляется слово, которое она повторяет: инстинкт. Чтобы интерпретировать, чтобы адаптироваться, чтобы выжить. Гильермо [дель Торо, режиссер «Лабиринта»] сказал мне, что у меня очень много инстинктов. По его словам, вы можете тренироваться как актер или певец, но вы не можете научиться инстинкту. И, возможно, так оно и есть. Актерство - это реакция. Неважно, что ты хочешь сказать, главное - как ты реагируешь на своего партнера. А инстинкт, возможно, связан именно с этим: с присутствием", - говорит Ивана. Без родителей, которые вымещали на ней свое недовольство, и без мечты о славе, в 2004 году вышел ее первый фильм «Ромасанта». Тогда начался период оксюморонов. Как город, который может быть теплым и агрессивным - для меня нет ничего лучше Буэнос-Айреса - или как текст, который дает надежду в самой большой печали - опять же, нет никого лучше Тома Йорка (Radiohead) - Ивана начала быть взрослым ребенком. "Когда ты выступаешь, ты в некотором смысле всегда играешь. Также и во взрослом возрасте. Но я понимаю это как работу. С самого детства я прекрасно понимал, что должен сделать, чтобы съемки фильма прошли успешно. Были и режиссеры, которые давали мне домашнее задание. Например, Гильермо заставлял меня читать комиксы и смотреть фильмы, такие как La tumba de las luciérnagas", - вспоминает Бакеро. Ее трудовая жизнь поставила ее в нелогичное для ее возраста положение; ее личная жизнь вернула ее к логике: она всегда была дочерью своих родителей. Это немаловажный аспект для детей-вундеркиндов, которые часто становятся экономическими и эмоциональными кормильцами своих семей. "Мои родители не защищали меня, но они сопровождали меня. И когда они мне что-то говорили, я могу сказать, что в 99 % случаев они были правы. Они научили меня, например, отличать публичную жизнь от личной". Ивана маскировала своих первых бойфрендов в социальных сетях, как и смирилась с тем, что после съемок наступит класс. Даже на следующий день после получения премии «Гойя» за лучшую начинающую актрису она отправилась в школу. И снова в школу: потому что никто не может быть нормальным с «Гойей» в гостиной в 12 лет. "В конце концов, вы всегда играете какую-то роль. У всех нас много лиц, все мы - разные люди. Но это не значит, что мы нуждаемся в определенном подтверждении, чтобы соответствовать. Я никогда не нуждалась в принадлежности и всегда старалась, чтобы моя личная ценность не была связана с моей профессиональной ценностью. В детстве у меня был успех, и я связывал один успех с другим, почти без остановки, пока в какой-то момент это не прекратилось, и я подумал: "Вернусь ли я на работу? Будет ли от меня толк?" От Romasanta до La Viuda Negra прошло 22 спектакля: она работала с Изабель Койшет (Mi otro yo), прыгнула в Голливуд с Кевином Костнером (La otra hija), встретила своего партнера Джеймса Тревена (Las crónicas de Shannara), сняла три фильма за один год и три года не снималась в полнометражном кино. В ожидании выхода «Спартака» осенью следующего года она не забывает о «Лабиринте Пана». "Я живу этим как честью. Я принимаю работу над культовым фильмом. Он открыл для меня множество дверей. В моем конкретном случае, когда я превратилась из детской актрисы во взрослую, мне пришлось заново изобретать себя, открывать себя. Может быть, потому, что открытие себя - это часть жизни". Затем она обнаружила, что ее стена - это не стена, а гора без вершины, и что ее работа - это не игра, а дар (инстинкт), который она несла с колыбели, вылепленный, да, между досками семьи, которая обнимает, но не сжимает, и индустрии, которая обнимает так же сильно, как и сжимает.