Пекеньос Кальвариос» - валенсийская комедия, отображающая мании, одержимость и страхи.

Часовщик - гений, один из тех, кого уже нет на свете, лучший в своем деле. Он работает в нижнем белье, поворачивается, почти танцует с часами, прежде чем разобрать их, и, самое главное, слушает, пока работает в радиопрограмме Pequeños Calvarios - консультационном пункте, куда каждый день звонят отчаявшиеся, маниакальные, ипохондричные, мизантропичные люди. Часовщик слушает. «Мир безумен, просто и ясно», - говорит он. Затем, подобно тому, кто чинит часы, с их механизмами и инструментами, он начинает вмешиваться в жизнь своих слушателей, не всегда для того, чтобы их исправить. История полубога-часовщика - центральная тема фильма Pequeños Calvarios режиссера Хавьера Поло, черной комедии с валенсийской режиссурой, актерским составом и декорациями, премьера которой состоялась во внеконкурсной официальной программе фестиваля в Малаге, а сейчас она демонстрируется на фестивале в Аликанте; продюсерами фильма являются Los Hermanos Polo, Japonica Films, Paloma Negra Films и Whisky Content. В фильме снимаются Энрике Арсе, Артуро Вальс, Хавьер Коронас, Марта Беленгуэр и Берта Васкес. Часовщик Карло (Пабло Молинеро) - это стержень, объединяющий пять самодостаточных историй о депрессивных, одиноких людях, зацикленных на своих навязчивых идеях, глубоко человечных. Часовщик слушает и заводит часы. Он представляет, как звонящий рассказывает о своих горестях по радио. Паола и Писко (Андреа Дуро и Рубен Берналь) уже не такие, как раньше, когда они только начинали встречаться. Она позвонила в Pequeños Calvarios, чтобы сказать, что чувствует себя странно, что он не обращает на нее внимания, что она чувствует себя невидимкой. Что он думает только о своей собаке, Фантазме. В этой первой истории напряжение снимается, когда Призрак теряется. Мой отец - психиатр, и, имея такое образование с детства, я всегда наблюдал за поведением окружающих меня людей и своим собственным, и мне кажется терапевтичным работать над ними с юмором», - говорит Хавьер Поло, который также подписал эксцентричный документальный фильм „Тайна розового фламинго“ (El misterio del Pink Flamingo) в 2020 году. Персонажи «Pequeños Calvarios» странные, абсурдные и на грани, но режиссер считает, что они почти «провалились» на фоне «того, что происходит в мире, с таким количеством кукол и людей за рулем, что кажется невероятным, что они дошли до этого». По этой причине, хотя истории независимы друг от друга, «все они накапливают в зрителе ощущение переполненности, что рюкзак становится все тяжелее и тяжелее». Висент (Вито Санс) умирает. Он знает это с уверенностью, и именно поэтому он собрал своих друзей, чтобы сказать им об этом, чтобы вместе насладиться последним ужином. Висент умирает, на этот раз не так, как тогда, когда он думал, что у него лихорадка Эбола, или когда он думал, что у него меланома, или когда он думал, что у него смертельная опухоль мозга. В этой второй истории есть стол и ресторан, а камера вращается вокруг стола, как в танце, потому что ничего не оставлено на волю случая. Оператор-постановщик - валенсийка Беатрис Састре, которая объясняет, что вселенная Хавьера Поло всегда «очень красочная, с мрачным подтекстом и ироничным тоном», и что визуально они стремились прежде всего «создать вселенную, в которой, казалось бы, все истории происходят одновременно». Эта вселенная охватывает Валенсию - с такими узнаваемыми местами, как район Руссафа или магазин пластинок Oldies, - а также Бенидорм, Беникассим и Кастельо. Жаркая вселенная, потому что съемки проходили летом, когда «было почти 48 градусов», как вспоминает Поло, и с которой актерам пришлось знакомиться на ходу, ведь весь фильм был снят всего за четыре недели. «Я смелый в этом смысле, я немного дикий ребенок», - признается режиссер, для которого приверженность беззаботному и экспериментальному авторскому кино означает „больше головной боли и больше проблем с финансированием, прежде всего“, но также и убежденность в том, что есть „идея и способ рассказать о вещах, которые, возможно, не так распространены в этой стране и связаны с юмором и с жизнью людей, которых вы видите на улице“. И с их маленькими испытаниями. София (Марта Беленгуэр) звонит на радио, чтобы сказать, что с ней все в порядке. Что ее жизнь налажена, она живет здоровой, спокойной, мирной жизнью. София - преподаватель йоги, и все дни она проводит дома: ест здоровую пищу и принимает расслабляющие ванны. Но покой прерывается, когда в доме появляется новый сосед. «Мне кажется, темные помещения - самые интересные», - признается Марта Беленгуэр. Актриса цитирует Дэвида Линча, который на одном из мероприятий в Мадриде в преклонном возрасте часами рассказывал о трансцендентальной медитации и светящихся вещах. «Я спросила его, почему в своих фильмах он говорит не о медитации и свете, а о противоположном, и он ответил, что, в конце концов, именно это и интересно - низкие страсти, драмы, конфликты», - вспоминает она. Но он также благодарен за комедию и юмор, потому что «они заставляют нас думать» и «не отделяют нас от истории, а приближают к ней». В своем доме-пузыре его герой слышит голос попугая из соседней квартиры. «Да здравствуют песеты», - беспрестанно повторяет он. Образец абсурдного юмора, который для Беленгуэра был «фантазией». Мануэль (Энрике Арсе) искренен в радиопередаче: «Я ленив в отношении людей». Он просто хочет, чтобы его оставили заниматься своими делами, не заставляли общаться и, самое главное, чтобы он поехал в отпуск в кемпинг, куда ездит уже двадцать лет, где ему всегда разрешают тихо сидеть в своем караване, читать свои книги, пить свое пиво. Но не в этом году. Актер, играющий Мануэля, считает, что заслуга фильма заключается в том, что он «переигрывает микрокосм безумия, в котором мы все живем», и делает это «с точки зрения сумасшествия, веселья, игры, насколько это возможно». «Вы знаете, что делаете что-то крутое и хорошо проводите время, когда вы снимаете и видите, как оператор смеется», - уверяет он. Валенсиец считает, что его герой - «нормальный парень», которого «не оставляют в покое» его коллеги. «Нас часто наказывают за стремление к самоанализу, кажется, что ты всегда должен быть на связи, всегда должен генерировать контент, а если нет, то ты вонючка», - сетует он. Но всем героям, включая часовщика, придется столкнуться с реальностью и тиканьем времени. Мы хотели, чтобы все в «Pequeños Calvarios» вращалось вокруг времени, в котором мы живем, того факта, что мы просто проходим мимо», - говорит Хавьер Поло. Даже если вы помешались на своей собаке, даже если вы не выходите из дома, даже если вы боитесь собственного тела или даже если вы стремитесь к изолированной от других жизни, заключает режиссер, ничто не защитит вас от того факта, что «мы живем в условиях обратного отсчета, и отчасти от вас зависит, наполнить это время большей или меньшей радостью». Или, по крайней мере, пройти через эти маленькие ежедневные испытания «с максимально возможным душевным здоровьем».