Сабина танцует в Барселоне свой предпоследний вальс

Финальный рывок. В Барселоне осталось всего несколько мгновений до прощания, которое состоится завтра. До окончательного прощания со сценой осталось всего несколько концертов в Валенсии, Бильбао и Мадриде. Говорят, что самое сложное — это начать и добиться признания, но на самом деле самое сложное — это попрощаться, когда тебе все прощено, когда ты мог бы продолжать, пока не наступит то, что наступает для всех. Сабина уходит. Развратник, расточитель, если хочется больше мягкости, тот, кто жил в ночных закоулках, тот, кого любят и уважают, хотя, возможно, не хотят видеть своим сыном, в этот четверг покорил Сан-Жорди, исполнив свои самые классические песни, уже с неизбежным шрамом, с хриплым и грубым голосом, который его поклонники уже любят именно таким, за его индивидуальность, за шрамы, полученные в результате плохой хорошей жизни. Два часа, две цилиндры, одна черная, другая белая, низкий цилиндр, черные волосы, две смены костюмов и рокерские кольца. Сабина прощается перед Серратом, присутствующим и аплодирующим в зале. Сабина вспоминает Сабину. Публике могли бы дать двенадцать, один, два и три. Ему уже нет. Сабина уходит. Я начинаю с его отсутствия и песней в его клипе «Un último vals» в окружении друзей. В зале было еще больше, около 15 000 друзей. Столько же будет завтра. Пятнадцать минут опоздания из-за пробок, вызванных нападением на флотилию в Газе. Со всеми внутри «Lo niego todo», отрицание утверждения о себе, об артисте. Сразу после этого он отдал дань уважения Nova Cançó, вспомнив песни, которые оставили след в его душе: «L’home del carrer» здесь, «Paraules d’amor» там, «Homenatge a Teresa» тоже. Болтливый Сабина, сдержанные жесты, медленное снятие шляпы с головы, дрожащее волнение в глазах, улыбка человека, который видит урожай в амбаре после завершения трудовой жизни. «Ahora que» открыл латинскую коробку с его «сантанским» акцентом, а также его более старые песни, такие как «Calle melancolía», посвященная Серрату, которую публика пела, как и много раз в своей жизни, зная, что это был последний раз, когда она пела ее вместе с ним. Затем «19 дней и 500 ночей» и «Кто украл у меня апрель?». Почему эти моменты должны наступать? — должно быть, спрашивали себя многие из тех, кто встал со своих мест, чтобы аплодировать, танцуя среди воспоминаний и создавая новые, которые сегодня он уже смакует как таковые. Первая треть вечера прошла. В «Más de cien mentiras» Сабина был Сабиной, который иногда использует рифмы: «Поскольку он баск, я называю его eskerrik asko», — сказал он, представляя гитариста Хайме Асуа, а затем добавил: «Он достигает того, чего не достигает Антонио Гарсия де Диего», — на клавишных, вокале, гитаре и в качестве дирижера, в то время как Хосе Сагасте, саксофон, кларнет, флейта, аккордеон, был «батурро и качирулеро из Эхеа-де-лос-Кабальерос». И так далее. Три из семи музыкантов, которых он представил, с особым упоминанием голоса Мары Баррос, «своим разрывом она наполняет мою песню ароматом», которая исполнила Camas vacías вместе с Сабиной, уже отдыхающим за сценой, чтобы уступить место Хайме Асуа, исполняющему Pacto entre caballeros в рок-стиле. Вернувшись на сцену, которая была одним из его домов, Сабина, уже в черной котелке, только с гитарой, исполнил почти обнаженную «Peces de ciudad», которая робко зажгла огни в зале, которые колыхались в мягкости песни, как у трубадура, по мере того, как вступали остальные инструменты. Песня, исполненная нежным голосом Сабины, сопровождаемая Марой Баррос за барной стойкой в «Una canción para Magdalena» и в «Por el bulevar de los sueños rotos», в которой он вспомнил Чавелу Варгас, которая, по его словам, дала ему фразу, которую он превратил в припев. Копла, Y sin embargo te quiero в смеси с гитарой Dire Straits, «Y sin embargo», и ранчерас, Noches de boda и Y nos dieron las diez, прежде чем перейти к бисам. Сабина сидел, глядя на экран у своих ног, на котором отображались тексты песен, по которым его будут помнить. Медленные жесты. Сабина уходил. Он даже не спел La canción más hermosa del mundo, уступив место голосу Антонио Гарсии де Диего в первом бисе, чтобы затем выжать из себя все силы в трех финальных песнях: Tan joven y tan viejo, Contigo и громкой Princesa, которая звучала почти как шум праздничного карнавала. Хоакин Сабина, единственный священник своей религии, любимый и презираемый как таковой, завершал свою проповедь о любви и дыме, веселье и похмелье. В радости его последней песни уже чувствовалась ностальгия, предвкушение того, что будет сценарием для остальных дней тех, кто был там, в этом закрытии главы времени, прощаясь с ним, напевая его припевы, столь же принадлежащие Сабине, сколь и им самим. Сабина уходит. Да, он будет здесь, но уже не будет прежним, он больше не будет стоять под цилиндром, освещенным сцены. Для тех, кто видел его в четверг, Сабина ушел.