Наследие, которое не увядает

Как хиппи-вечеринка на Форментере в начале семидесятых, когда она была раем, столь же реальным, сколь и воображаемым. Так выглядела сцена Grec во время двух последних композиций, которые двадцать музыкантов разных поколений исполнили в честь альбома, который переживет многие другие. Более тридцати певцов и инструменталистов прыгали и напевали под аккомпанемент аккордов самую праздничную часть Helena desenganya’t, и делали это с той счастливой и едкой эксцентричностью, которая заставила бы смеяться Пау Риба, великого отсутствующего этого вечера. Пау всегда казался живущим за пределами реальности, и из своего пребывания в этих отдаленных от общепринятых норм местах он извлек уроки, которые затем помогли нам понять наш мир, гораздо более линейный, чем его. Dioptria уловила этот звуковой взгляд, и на фестивале Grec ему поздравили с 55-летием. Все изменилось, но преданность Пау, конечно же, усилившаяся после его ухода, такие вещи имеют смерть, остается маяком, способным пройти через десятилетия турбулентности. В тот вечер было все: после Helena desenganya’t последовал финал с Donya Mixeires, и две ключевые женщины в жизни Пау, Мерсе Пастор, первая, и недавно умершая Меми Марч, последняя, получили память всех. Но если выделить один момент, то это будет исполнение песни Noia de porcellana, которое вызвали катарсис знакомости. Ее исполнили пятеро детей Пау: Каим, режиссер спектакля, вместе с Пауэтом, Проспером, Анжелетом и Льюллом. Все они были без рубашек, чтобы лучше соответствовать духу своего отца и тому декора, который с помощью деревянных конструкций и предметов, таких как велосипед, воссоздавал спокойствие Форментеры. Яблоко от яблони недалеко падает. Ранее Каим вспомнил, что последнее, что он сказал своему отцу, было: «Com estàs, bonic?» (Как ты, милый?), желая, чтобы воспоминание, которое осталось от дани уважения к катехизису его отца, не определил его таким образом, было таким, милым. И так и было, это было мило. Красиво было то, что ветераны, такие как Мария дель Мар Бонет, пели вместе с Каимом Es fa llarg, es fa llarg esperar или Ориол Трамвия, который, начав с трибун, прочитал Mel, вместе с представителями промежуточных поколений, такими как Давид Карабэн (L’home estàtic) или Роджер Мас (Kithou), и теми, кто пришел, чтобы все перевернуть с ног на голову, как La Ludwig Band, чей певец также спускался по трибунам, исполняя Simfonia núm. 3 со своей акустической гитарой и с видом помятого барда, а затем, уже вместе с остальными участниками группы, исполнил Taxista, которая своим небрежным и диким несовершенством порадовала бы самого Рибу. Другие молодые люди, Remei de Ca La Fresca, осмелились исполнить Ja s’ha mort la besàvia, придав ей другой тон и другое звучание, чтобы посвятить ее Меми Марч. Со своей стороны, Пол Баттл на вокале и Рита Пагес, особенно на тромбоне, дали другое прочтение Vostè (tu, tu mateixa), в то время как Мау Боада и Жоан Понс (El Petit de Cal Eril), в соломенных шляпах с нанизанной растительностью и с видом разгневанных крестьян, исполнили на двух гитарах очень мелодичную Cançó 7ª en colors в один из самых спокойных моментов вечера, а публика про себя напевала припев quina enveja, quina enveja. Были и другие артисты: Доло Бельтран, дуэт Алоса, Иветт Надаль, голос Сисы, игрушечный рояль Паскаля Комеладе, и всех, или почти всех, сопровождали The Mortimers, еще одна семья, которую Меми Марч представила миру Пау. Семья, буржуазная семья. Она была в центре язвительной критики, которую Пау высказал в «Диоптрии», и 55 лет спустя семья, в расширенном варианте, с друзьями, детьми от разных жен, пересмотренными правилами в мире босоногих — так многие ходили по сцене — и обнаженными торсами, стала главной героиней. Это была не та семья, которая тебе досталась, а та, которую ты сам придумал, которую Пау вытащил из рукава на протяжении всей своей жизни, как однажды он создал «Диоптрию», во второй части которой он подверг сомнению мир, который он с сожалением узнал. Прошло 55 лет, и все изменилось. Кроме смысла его песен.