Кендрик Ламар и SZA: поцелуи и царапины нашего времени на грандиозном концерте

Его рост составляет всего метр шестьдесят пять сантиметров. За два с половиной часа концерта он не меняет костюм, просторный, уличный, с цепями. Его жестикуляция умеренная, почти скуповатая, далекая от пафоса, но он доминирует, и его худощавая фигура притягивает взгляды, потому что его голос, изменчивый, гибкий, а порой и агрессивный, теплый, быстрый, как поток оскорблений, вызванных гневом, призывает дух музыки, любви, самоутверждения, личных кризисов, послевкусия рабства. Его зовут Кендрик Ламар, и он является одним из самых влиятельных артистов современности, духом эпохи, своим музыкальным знаменем в стиле хип-хоп, доминирующим стилем. И он обладает достаточным потенциалом и даром предвидения, чтобы понять, что участие его подруги, певицы SZA, тонкой исполнительницы ритм-энд-блюза, не только не отнимает внимания от его шоу, но и усиливает его в сотрудничестве, в котором сопутствующие миры, миры их музыкальных стилей, способны осветить стадион и эпоху. То, что они показали на Олимпийском стадионе в Барселоне, было величественным, ослепительным и потрясающим примером современной музыки в исключительном шоу. Все было продумано, все имело смысл, ничего не было просто так. Ни костюмы танцоров, ни освещение, ни деление двух с половиной часов спектакля на девять актов, ни завершение двумя балладами, Luther и Gloria, не смогли помешать этому величественному концерту, в котором меняющийся ритм чередовался между двумя артистами, дополняющими друг друга во всех отношениях. Потому что Кендрик делает хип-хоп, но под его речитативами бьется ритм-энд-блюз и, более того, соул, потому что он речитатирует, но также поет, потому что SZA, обладающая необыкновенным голосом, способна ласкать, Love Galore может растопить сердца чувствительных людей, проникнуть в рок-гитары, как в F2F, или заигрывать с поп-фанком, чтобы съесть леденцы из Kiss Me More. Две половинки, которые соединяются, но не геометрически, а как то пространство, которое омывают приливы и отливы, и которое сейчас является водой, а потом станет песком. Мир границ, плодородное пространство. Шоу началось при дневном свете, но от этого не потеряло ни силы, ни характера, tv off позаботился о том, чтобы зажечь огни эйфории 48 000 человек, присутствовавших там. И с первой минуты звук был великолепным, с гулкими басами, которые заставляли дрожать самые легкие конструкции зала, а голоса Кендрика и SZA звучали абсолютно четко. Музыканты были скрыты, но звук группы всегда сопровождался цифровыми эффектами, которые не размывали ощущение живого звука, порой грубого — «DNA», порой мрачного — «Like That», порой утонченного в волшебной тройке концерта с «Bitch Don’t Kill My Vibe», «Money Trees» и «Poetic Justice», в которой, единственным звуковым недостатком вечера, не было хорошо слышно деликатное сэмплирование Джанет Джексон. Со своей стороны, SZA звучала столь же убедительно, с акустической гитарой, открывающей Nobodys Gets Me, и общей теплотой типичного репертуара ритм-энд-блюза, состоящего из баллад с ритмическим импульсом, рожденных, чтобы раскачивать. Чистая чувственность, смягчающая, но не размывающая слова и ритм Кендрика, способного обстреливать рифмами арпеджио клавишных в Reincarnated или заставить публику танцевать, то есть мошиться, как теперь называют пого, в m.A.A.d city. Затем последовала Alright, саундтрек к Black Live Matters, и это было великолепное безумие. Отдельного раздела заслуживают экраны и визуальные эффекты, более монохромные и уличные с Кендриком и более красочные и сельские с SZA. Наложение реального изображения сцены на предварительно отредактированное изображение, использованные ресурсы и эффекты, умножение одного и того же изображения в различном распределении экранов, использованное в Not Like Us для подчеркивания хоровая критика звукозаписывающей индустрии, элегантность в распределении цветов и форм, интенсивное использование на протяжении всего концерта пиротехнических эффектов и вспышек, синхронизированных с ритмом, использование возвышений, чтобы в другой момент вечера звезды пели вместе, но раздельно, на противоположных концах сцены All The Stars, дополненные фонариками мобильных телефонов, были примером тщательного планирования, которое подчеркивало хореографию. И все это без того, чтобы концерт казался жестким или неестественным. И все это в темноте только с четвертого акта, когда SZA растопила стадион балладой Blind, полумраком для уже умерших отношений. Если априори можно было немного побояться возможного перенасыщения двумя с половиной часами музыки двух артистов, то вечер пролетел с скоростью отпуска. «Уже кончается?» — можно было подумать после второй части tv off. Все закончилось, да, немного позже, но в памяти осталось самое полное из трех шоу, которые Кендрик дал в Барселоне, и шоу на Primavera 23 было не из легких, дополненное для большей славы черной музыки SZA, которая, далеко не умаляя значение вечера, открыла его для других текстур и атмосфер, основанных на балладах. Просто колоссальный концерт, образец современной музыки в исполнении артистов, находящихся на пике своей карьеры. SZA закончила концерт, подписав все, что ей бросали на сцену, стоя на коленях, и вместе с Кендриком исчезла в автомобиле, Buick GNX 1987 года, который также открывал вечер и олицетворяет стремления, прошлое и настоящее артиста и его музыки.