В ходе расследования обнаруживается портрет матери Миро, спрятанный под одной из картин художника

Под слоями синего цвета холста Pintura, написанного маслом Жоаном Миро в 1925-1927 годах, который художник подарил своему другу Жоану Пратсу и который хранится в штаб-квартире Фонда, носящего его имя, в Барселоне, был спрятан портрет Долорс Ферра Ороми, матери каталонского художника, написанный Кристофолем Монтерратом Жорбой в 1907 году. Команда исследователей из Фонда Жоана Миро объявила о находке в четверг, идентифицировав мать художника благодаря последним технологическим достижениям в области консервации произведений искусства. В этот четверг фонд выпустит документальный фильм, снятый совместно с Fundació La Caixa, в котором будет показан процесс исследования, позволивший обнаружить находку под картиной. Генезис открытия восходит к раннему отчету о картине, написанному в 1978 году реставратором Жозепом Ксаррие. В этом документе Ксаррие подробно описал первоначальный рентгеновский снимок, который «с достаточной степенью точности показал, что картина под полотном Миро является портретом дамы конца прошлого века или начала нынешнего», не сумев при этом определить личность натурщицы. В отчете также отмечается плохое состояние сохранности работы из-за потерь и трещин. Исходя из этих исходных данных и благодаря появлению в последние годы новых методов консервации, таких как электромагнитное излучение, ультрафиолетовый и инфракрасный свет, радиография и спектральная визуализация, исследователи Фонда Жоана Миро приступили к новому научному проекту, чтобы получить изображение основной картины с гораздо большим уровнем детализации, чем в первом случае. И хотя поначалу поиски не увенчались успехом, поскольку женщину не удалось идентифицировать ни с одним из портретов, принадлежащих художнику в Барселоне, контакт с майоркской штаб-квартирой Фонда позволил разблокировать поиски. С Майорки мне сказали: «Почему бы вам не попробовать приехать сюда, здесь много семейных портретов Миро». Когда я пришел и увидел портреты, то обнаружил, что они полностью совпадают с рентгеновскими снимками, которые у нас были. Таким образом, мы смогли определить, что это была мать художника», - объяснила Элизабет Серрат, руководитель исследовательской группы. Наблюдая за некоторыми рельефами, видимыми на поверхности работы, исследователи определили, что это брошь и серьги с портрета Долорс Ферра. Две детали, которые Миро «мог бы легко устранить, но которые он решил сохранить как проявление материи, возникающей из-под земли», - отметил Серрат. Руководство Фонда Жоана Миро объяснило, что они работают над двумя гипотезами. Первая заключается в том, что художник использовал холст с портретом своей матери из практических соображений. «Возможно, Миро просто нужен был холст в тот момент, - говорит Серрат. С другой стороны, это может быть актом бунтарства, поскольку, написав картину поверх других произведений искусства, которые художник считал академическими, он совершил бы «убийство живописи», по словам Даниэля Марко, директора фонда. Pintura - не единственная работа, в которой Миро использовал картины других художников для закрашивания. В 1940-1950-х годах художник писал портреты, а в более поздние десятилетия - пейзажи. В обоих случаях Миро оставлял следы академических картин, чтобы продемонстрировать свою критическую позицию по отношению к этому типу живописи, который он считал пустым. Я представляю, что если бы Миро был здесь, он бы сказал нам: «Вам потребовалось столько времени, чтобы обнаружить это»», - заключил Марко.