Вечный след потопа: о чем говорят 1,5 миллиона спасенных фотографий

Лицо женщины. Это все, что осталось от аналоговой фотографии, восстановленной после урагана 29 октября. Остальное - белая бумага. Пигменты исчезли. Лаборант показывает объект в сцене из документального фильма «Слои памяти». Хотя мы ничего не видим на этом снимке, когда его возвращают, семья продолжает видеть то, чего больше нет«, - говорит Мариса Васкес, координатор проекта Salvem les fotos (»Давайте сохраним фотографии"), продвигаемого Университетом Валенсии, УФ и являющегося темой этого документального фильма. Киноакадемия и университет представили в этот четверг в городе Алакас, провинция Валенсия, этот документальный фильм, ставший результатом семинаров, в которых приняли участие 15 студентов факультета аудиовизуальных коммуникаций, социологии, журналистики и истории искусств УФ. Недавно смонтированный фильм еще не был показан широкой публике, но Киноакадемия объясняет, что будет проведен показ в ее штаб-квартире и что они думают о будущих показах, хотя и не уточняют даты. Координаторами аудиовизуального проекта выступили режиссеры Нурия Гименес Лоранг, Серхио Оксман и Виктор Серна, которые приняли участие в презентации в небольшой комнате в ренессансном замке Алакас в не самый теплый июньский день. Документальный фильм посвящен ресигнации: поврежденные фотографии не полностью утрачены, но могут быть поняты по-другому. "В этом и заключается маленькая тайна, скрывающаяся за этой фотографией. Мы никогда не узнаем, что происходило на самом деле, потому что это всегда будет с более субъективной точки зрения", - говорит один из участников документального фильма о пострадавших снимках. Помимо того, что наводнение оборвало 228 человеческих жизней и затопило 75 муниципалитетов, включая Алакас, оно также опустошило фотоальбомы. «Мы работали с более чем полутора миллионами фотографий, относящихся к тысяче семей», - объясняет в фильме Мариса Васкес. "Эмульсии придали фотографиям замечательный эстетический эффект. Наводнение оставило на снимках историческую патину и даже художественный слой. Но есть и третий слой памяти, связанный с 29 октября 2024 года. И неважно, откуда вы родом - из Альгемеси, Торрента, Альфафафара, Утиеля, - все они несут на себе отпечаток грязи", - объясняет Васкес. Документальный фильм подтверждает, что фотоальбомы - это графическое наследие повседневной жизни. «Если вы внимательно посмотрите на них, любая из спасенных фотографий всколыхнет в вас что-то», - утверждает Оксман. «Прохождение трагедии через фотографии означает, что в них есть нечто коллективное, они больше не являются просто семейными снимками», - считает он. «Когда мы приехали в Торрент, мы сразу поняли масштаб событий», - вспоминает режиссер Гименес Лоранг. «Меня очень впечатлила коробка с надписью о том, что можно восстановить, а что нет, мы посмотрели, что там было, и все эти фотографии можно было восстановить», - уверяет она. «Не нужно сосредотачиваться на проекте или истории, которую рассказывает сама фотография, а нужно найти новые сюжеты», - объясняет Васкес. Документалист размышляет о легитимности использования чужих фотографий. "Если я сосредоточусь на творческом аспекте, то ресинхронизация фотографии, вырванной из контекста, и возведение ее в ранг репрезентации коллективной памяти покажется мне замечательной. Но я понимаю, что для жертв трагедии это немного сложнее", - объясняет Гименес. Фернандо Мендес-Лейте, президент Киноакадемии, выступил на церемонии презентации, отметив, что «утрата кинонаследия - одно из последствий катастрофы». Выступила также глава отдела институциональных отношений компании Netflix Беатрис Альварес, которая призвала молодежь принять участие в восстановлении пострадавших районов.