Дистрибуция остается препятствием для независимого мексиканского кино

Объявление о новом законе о кинематографе, который заменит закон 1992 года, и план налоговых льгот для стимулирования съемок большего количества фильмов в стране вывели эту отрасль на первые полосы новостей на этой неделе. На пресс-конференции в Национальном дворце Клаудия Шейнбаум подчеркнула, что одна из целей заключается в том, чтобы «независимые производства имели больше возможностей для реализации». Однако информация, которая была распространена правительством на данный момент, не указывает на это. Несмотря на то, что закон уже предусматривает выделение не менее 10 % экранного времени для мексиканских фильмов и что теперь планируется создать специальный раздел для национальных произведений на цифровых платформах, чтобы облегчить их просмотр, главная проблема независимой индустрии остается прежней: дистрибуция. По данным Национальной палаты киноиндустрии (Canacine), в прошлом году было выпущено 112 мексиканских фильмов, доходы от которых составили всего 4,4% от общей кассовой выручки. Режиссер и продюсер Нина Вара объясняет, что в Мексике снимается много фильмов, но проблема в том, что не все из них можно посмотреть. «Мы зависим от аудиовизуальных фондов, потому что у нас недостаточно возможностей для показа», — утверждает она. Не все независимые фильмы, которые производятся, попадают в кинотеатры, а те, которые попадают, обычно не получают лучших условий для просмотра. Неудобное расписание, небольшое количество дней, в течение которых фильмы остаются в прокате, и ограниченное количество кинотеатров, в которых их можно посмотреть, — вот некоторые из факторов, препятствующих распространению независимого кино в Мексике. Фернандо Монтес де Ока, основатель дистрибьюторской компании Benuca Films, отмечает, что позиционировать этот сектор индустрии с «неизвестными актерами [и] низким бюджетом» сложно, особенно с учетом того, что кинопрокатчики отдают предпочтение более коммерческим фильмам, поскольку они приносят им больше прибыли. «Как бы ты ни старался и как бы ни хотелось, чтобы люди пошли посмотреть фильм... Если у вас есть один сеанс в 13:00, а у Videocine — семь сеансов, то вы не сможете с ними конкурировать», — заявляет он. Сесар Барсенас Кертис, специалист по киноиндустрии в Мексике, считает, что в случае с цифровыми платформами, которые доминируют на мировом рынке в корпоративной динамике, должна существовать государственная политика, ориентированная на независимые проекты. «Разместить их на платформе, которая не имеет экономических потребностей, не взимает плату за подписку или предлагает добровольные взносы», — описывает он. Он делает ставку на модель, похожую на британский стриминговый сервис MUBI, с каталогом новых и некоммерческих фильмов. Кертис, Вара и Монтес де Ока сходятся во мнении, что объявленные налоговые льготы будут способствовать росту кинопроизводства в Мексике, но Монтес де Ока четко заявляет: «Эти новые меры поддержки не имеют ничего общего с независимым кино». Режиссер также отмечает, что такого рода производства обычно не достигают уровня расходов, установленного декретом для получения налоговых льгот, поэтому на самом деле эта мера направлена на крупные производства. К этой сложной картине Вара добавляет еще один фактор, который затрудняет доступ небольших фильмов к зрителям: реклама. «Фонд дистрибуции Мексики выделяет два миллиона песо на рекламу, а Videocine, крупнейшая дистрибуторская сеть Televisa, инвестирует примерно 20-30 миллионов песо. Независимому фильму невозможно с этим конкурировать», — утверждает он. Имея мало возможностей для показа в крупных кинотеатрах и более низкие бюджеты на продвижение по сравнению с другими коммерческими фильмами, в том числе мексиканскими, независимое кино в стране выживает в основном благодаря фестивалям и местным кинотеатрам. По мнению продюсера Паулы Асторга, независимое кино должно больше ориентироваться на этих «культурных агентов», которые, хотя и имеют более локальную направленность, больше уважают работы этого сектора. Что касается 10-процентной квоты на показ мексиканских фильмов в кинотеатрах, которая сохраняется в новом законе, Асторга считает, что этого недостаточно: «Это не делает индустрию здоровой», и добавляет, что Мексике следует последовать примеру Франции, где минимальная квота на показ национальных фильмов составляет 40%. Вара и Де ла Ока сходятся во мнении, что необходимо привлекать новую аудиторию, чтобы независимые фильмы имели больше шансов на успех. Таким образом, они надеются, что мексиканская публика также откроет для себя разнообразие национальной индустрии и перестанет ее стереотипизировать. «Вы говорите о мексиканском кино, и люди, как правило, думают, что это фильм с Мартой Игаредой или Эухенио Дербесом, или же кино, которое чаще всего показывают на фестивалях, с тяжелыми темами, такими как наркоторговля и насилие», — утверждает Де ла Ока. И он категоричен в отношении того, что последние меры поддержки, объявленные правительством, все еще не затрагивают звене дистрибуции в независимом мексиканском кино: «Но чтобы создать [аудиторию], нужно дать людям возможность смотреть фильмы».