Давид Паблос: «Я хотел показать, каково это — быть гомосексуалистом в этом мачо-мире дальнобойщиков».

Давид Паблос признается, что несколько лет назад случайно познакомился с миром дальнобойщиков. Его внимание привлекли все внутренние правила. От кочевой жизни на борту грузовика до братства между водителями или их посещения cachimbas, ресторанов и приютов, где эти мужчины общаются во время поездки по дорогам Мексики, где они подвергаются «постоянной опасности» и где «много насилия». Этот мир соблазнил режиссера рассказать историю о мужественности и любовных отношениях в контексте, где традиционные стереотипы все еще определяют мужское начало. Это стало зародышем фильма «На дороге», который вошел в отбор и конкурс Венецианского кинофестиваля. Фильм, который участвует в секции «Горизонт», посвященной инновационным и авангардным фильмам современного кино, и в категории «Queer Lion» о ЛГБТК+ нарративах, показывает неожиданный роман между одиноким водителем с проблемами алкоголизма и наркомании, Муньеко (Освальдо Санчес), и молодым беглецом, Венено (Виктор Прието), который часто бывает в заброшенных придорожных ресторанах, где спит с дальнобойщиками. В условиях изнурительных рабочих дней, небезопасности, зависимостей и насилия, характерных для этого мира, они вынуждены справляться с одиночеством, хрупкой мужественностью и желанием в путешествии, которое приводит их от первоначальной сексуальной встречи к сложным и опасным эмоциональным отношениям. Именно в деталях, которыми обмениваются водители, чтобы обеспечить безопасность на дороге, укрепляется братство в профессии. Употребление психоактивных веществ связано с необходимостью оставаться бодрыми в течение многих дней. Паблос (Тихуана, 41 год) разрабатывал идею для своего четвертого художественного полнометражного фильма «На дороге» по мере того, как он занимался другими проектами. Прежде чем приступить к написанию сценария, его подход был в основном теоретическим, поскольку речь шла о «очень закрытом» мире. Он пополнял свои знания небольшими статьями, пока не наткнулся на два основных источника: книгу «Los hijos del camino» (Дети дороги, El Colegio de Michoacán, 2013) и документальный фильм «Nómadas de la 57» (Кочевники 57-й, 2023). Эти приготовления привели его к каминам, где он познакомился с дальнобойщиками, поговорил с ними и начал видеть и слышать, как они живут в своей особой реальности. «Почти сразу, как только я открыл для себя мир дальнобойщиков, я сказал: «Здесь есть что-то очень мощное», — рассказывает он из офиса продюсерской компании Animal de Luz в Мехико в сопровождении двух продюсеров, Инны Паян и Луиса Салинаса. Фильм приоткрывает завесу над этим гипермаскулинным и мачистским миром, оправдывающим одиночество в дороге и кочевой образ жизни дальнобойщиков, чтобы разрушить табу на гомоэротизм. Паблос видит противоречия между желанием и невыражением многих переживаний, которые материализуются в тайне, в то время как под прицелом общества отвергается «женское начало» и гомосексуальность. «Все, что отличается», — резюмирует он. «Я хотел каким-то образом проанализировать это, выставить напоказ. Иногда я также хотел посмеяться над этой конструкцией мужественности, которая наносит столько вреда мужчинам и женщинам. Я хотел показать, как в этом мачистском мире обращаются с такой своеобразной идеей о том, что значит быть гомосексуалом. Например, если происходит какая-то сексуальная встреча с мужчиной, то гомосексуалом является тот, кто принимает, а не тот, кто дает. Есть много правил, которые мне кажутся очень странными», — объясняет режиссер. Паблос, который в фильме «Избранные» (2015) затронул тему торговли людьми и трафика в мире проституции, а в фильме «Танец 41» (2020) изобразил историю гомосексуальной любви в Мексике эпохи Порфирио Диаса, считает, что у него есть ответственность за то, чтобы затрагивать социальные и политические темы в своих фильмах. Его беспокоит важность обсуждения вопросов разнообразия в стране, «потому что оно мало представлено». «С самого начала было совершенно ясно, что я хочу снять здесь очень откровенный фильм. Фильм, который, если он будет говорить о сексуальности в этих пространствах, должен быть откровенным. Он должен быть убедительным и показывать эту жадность», — поясняет он. Что касается вопроса представительства, он считает важным, что кинофестивали открываются или, в других случаях, сохраняют открытое окно для кино меньшинств, как в данном случае для ЛГБТК+ сообщества. «Категории существуют, потому что все еще необходимо продвигать эту видимость. Потому что представительства было недостаточно. Потому что все еще существует много препятствий, много предрассудков. В какой-то момент они должны исчезнуть, но пока что они необходимы», — добавляет он. Пайан рассказывает, что вопрос финансирования был не простым из-за тем, которые затрагивает фильм, и консервативности мексиканского общества. Квир-фильм с персонажами, которые «не очень популярны и не очень хорошо воспринимаются» некоторыми слоями общества, а также с такими элементами, как бедность, дискриминация, гомосексуальность и насилие, имел все ингредиенты, чтобы отпугнуть инвесторов. Несмотря на трудности, продолжает продюсер, фильм получил налоговую льготу для проектов по инвестированию в производство и дистрибуцию национальных кинофильмов (Eficine) и поддержку союзников, таких как актер Диего Луна, который поддержал фильм через свою продюсерскую компанию La Corriente del Golfo. Фильм снимался в Чиуауа и Сьюдад-Хуаресе, где, по словам Салинас, пришлось учитывать такие факторы, как безопасность. Была сформирована небольшая, но «очень эффективная» команда для облегчения логистики и мобильности. Для Паблоса было крайне важно, чтобы фильм снимался в Сьюдад-Хуаресе, который он считает «очаровательным» благодаря его визуальным условиям. Авторемонтные мастерские, автосвалки, пустыня, граница и стена идеально вписывались в тон того, что хотелось рассказать. «Я часто говорил своей команде, что нам кажется, будто мы снимаем «Безумного Макса» в Мексике, потому что такие заброшенные, пришедшие в упадок места являются здесь естественной реальностью. Локации также должны дополнять историю, они должны рассказывать о вещах, которых нет на страницах сценария», — поясняет Паблос. После показа на Биеннале фильм «На пути» уже обеспечил себе премьеру в Мексике в рамках отбора следующего кинофестиваля в Морелии, который состоится с 10 по 19 октября. Между тем у Паблоса есть еще одно достижение, которое стоит отпраздновать. В июне этого года он был выбран в состав избранной группы Голливуда в Академии кинематографических искусств и наук. Режиссер фильма «Жизнь после» присоединился к Астрид Рондеро, сценаристу и режиссеру; Хулио Чавесмонтесу, продюсеру; Элены Фортес, документалиста и продюсера; актрисы Адрианы Пас и Жизель Аббуд, генерального директора Diamond Films Mexico, которые составляют мексиканский контингент, призванный обеспечить большую инклюзивность организации, которая в последние годы подвергалась критике за отсутствие расового и гендерного разнообразия, а также за отсутствие номинантов из числа меньшинств. «Я считаю, что это включение очень необходимо. Мне кажется, что это важно, особенно в нынешней ситуации, когда в Соединенных Штатах, переживающих очень сложный период, царит такая напряженность. В этом смысле это становится пространством сопротивления», — заключает Паблос.