MoMa открывает свои двери для мексиканки Сандры Блоу: "Я добавляю сальсу в фотографии. Такую сальсу, которая жжет".

Длинные гелевые ногти Сандры Блоу помогают ей держать волосы подальше от глаз. Мексиканский фотограф рассказывает, что, когда она только начинала фотографировать, то, что считалось эстетически привлекательным, соответствовало нормативной модели. "Модели были очень темноволосыми и голубоглазыми. Вы не видели моделей-латиноамериканцев, не видели моделей со смуглой кожей. Я всегда был таким, какой я есть, татуированный, немного нестандартный, и мои друзья такие же, я не буду общаться с клубничками из Поланко [богатый район в мексиканской столице]. Что бы я там делал?" - риторически спрашивает он. Так она заинтересовалась другой эстетикой, документированием квира, ночных переживаний и сексуальных проявлений. В сентябре мексиканский фотограф повезет 19 своих снимков на выставку «Линии принадлежности» в Музей современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке, одну из величайших культурных площадок мира, а в августе она планирует представить Sandra Blow XV, фотокнигу, в которой собраны ее работы за 15 лет. Она сидит на одном из винтажных диванов, украшающих кафе в центре Мехико, где звучит классическая музыка. Это место, которое кажется рассчитанным на группу молодых людей, которых привлекает латте, или на септуагенариев, которые ищут латте. Здесь Сандра Вильявисенсио (Атисапан де Сарагоса, 34 года) размышляет о том, когда она начала признавать, что ее работа хороша. Он думал об этом и в других случаях, и во время подготовки фотокниги, но так и не нашел ответа. По его словам, в университете он изучал рекламу и с самого первого момента почувствовал связь с камерой. "Мой учитель очень мотивировал меня. Он сказал мне: «У тебя хороший глаз». Когда семестр закончился, он сказал, чтобы я делала все, что хочу, но не переставала фотографировать", - говорит она. Незадолго до окончания университета она стала фотографом-гурманом в крупном мексиканском издательстве, где работала для разных журналов. Ее первыми профессиональными фотографиями были снимки еды, помещений и шеф-поваров, а первый вкус ночной жизни она почувствовала, когда попала в раздел ночных клубов и баров одного из этих журналов. "Я фотографировала в барах, в людных местах, с музыкой и танцующими людьми. То время, проведенное в журналах, было очень полезным для меня. И по сей день я люблю фотографировать еду". Он совмещал эту работу с фотографированием девушек, которые попадались ему на глаза на вечеринках или на улице, в то время, когда его бюджет еще не позволял ему нанимать моделей из агентств. Около десяти лет назад, когда она уже освоилась в сфере фотографии, в Мехико вошли в моду девушки-самоубийцы - девушки, не вписывающиеся ни в одну типичную субкультуру и связанные с готами и панками. Тогда же фотограф из Веракруса Алан Йи начал проект Cheap Hotel, который он сам определил как «обнаженные девушки, пятизвездочные отели и скандальные позы». Эротическая линия, которая вскоре привлекла Блоу. "Многие фотографы делали более сексуальные снимки, более мерзкие, более грязные. Поэтому мне нравилось делать альтернативные снимки с моими татуированными девушками. Очевидно, что эстетика меняется, все меняется, и в какой-то момент я также начал замечать отсутствие кофейной кожи, толстых тел, людей, которые не были шести футов ростом", - говорит он. Блоу считает, что его работа также служит поддержкой коллективу в такие моменты, как сейчас, когда в некоторых слоях общества укоренились экстремистские тенденции, такие как у президента США Дональда Трампа, который в январе отрицал существование транс-людей. И он защищает влияние сообщества ЛГТБИ+. "Это сообщество всегда было очень осведомлено о социальных проблемах. Сейчас, в связи с тем, что происходит в Палестине, я заметил, что это одна из тех общин, которые наиболее внимательны, которые больше всего бойкотируют. Многие люди делают глупый комментарий: «Но если ты поедешь в Палестину и будешь геем, они тебя убьют». Это то, на что, например, сообщество не обращает внимания. Это не имеет значения. В данный момент речь идет не обо мне. Сначала мы попытаемся остановить их, чтобы они не убивали, а потом посмотрим", - говорит он. Продолжает громко звучать классическая музыка. «Я чувствую себя абсолютно интеллектуальным», - шутит он. Блоу рассказывает о своей работе с различными медиа и через секунду обрывает разговор. "Вот это... Я должен что-то сделать, пока не забыл. Я пишу благодарности для книги. Он берет телефон. Набирает номер. Возвращается к разговору. "Потом я пыталась писать статьи о тех вопросах, которые меня интересовали, - о сообществе, феминизме, маршах. Я показала маме одну из своих статей, и она поняла, что такое транс", - говорит она. Она считает, что всегда хотела бы пользоваться пленочной камерой - за спонтанность и легкость, которую можно носить с собой, не рискуя своей цифровой камерой. "Если с ней что-то случится, я умру. [Но нужно быть практичным, вы же не собираетесь делать спектакль, концерт с пленкой", - говорит он. Блоу почти никогда не выходит на улицу в поисках мест, которые хорошо смотрятся на ее фотографиях, она дает простор импровизации, но некоторые места она узнает, когда идет по улице или едет в такси. «Я вижу место и говорю: »Это место выглядит великолепно". Потом я записываю его и становлюсь одержимой", - объясняет она. Именно эта спонтанность позволила появиться таким фотографиям, как «Инь и янь», сделанная в 2020 году в ночном клубе в центре Мехико. На ней Пако Сантандер, столичный драг-квин, и еще один мужчина позируют мгновенно. За несколько секунд до этого они даже не знали друг друга. "Я думаю, что [важность фотографа и модели] 50 на 50, потому что если модель не отпускает себя, если она скованна, то, скорее всего, фотография не будет хорошей. Моя работа всегда заключается в том, чтобы облегчить им жизнь, не так ли", - говорит он. -Как бы вы определили свою фотографию? -Латина, сексуальность, бумбастика, блеск, поток, я не знаю. Не знаю, мне кажется, это что-то вроде блестящей документалистики. Как документальный фильм с диамантином. -В ваших фотографиях есть что-то мексиканское. -Я думаю, это цвета, люди, которых я выбираю, часто места, кто знает. Меня никогда об этом не спрашивали, я понятия не имею. Я добавляю сальсу в свои фотографии. Такой соус, который жжет. Фотографии Блоу, которые прибудут в MoMa и с которыми уже можно ознакомиться на официальном сайте музея, присоединяются к работам других художников со всего мира, также участвующих в выставке, среди которых еще три мексиканки, Таня Франко Кляйн, Франциска Риверо-Лейк и Карла Вереа. Lines of Belonging« стремится собрать вместе художников из городов, которые были »центрами жизни, творчества и общения дольше, чем национальные государства". Эта возможность вызывает у нее горько-сладкое чувство: она счастлива, что попала в большую галерею, но меланхолично думает о том, что не сможет получить отклик в Мексике. "Я думаю, что буду верить в это до тех пор, пока передо мной не появится эта стена Но жизнь продолжается, дождь, депрессия, Мехико, третий мир. Я надеюсь, что это дверь, прежде всего для того, чтобы меня больше ценили в моей стране". Когда она думает о картине, которую хотела бы сохранить из всех тех, что приходят в MoMa, она молчит. Он достает фотографию на своем телефоне и, кажется, поглаживает экран. На ней изображен сделанный в 2017 году снимок Аллана Бальтазара, на котором молодой художник предстает в образе девственницы, держащей в руках букет цветов. "Из-за того, кто это, из-за времени, в которое я живу, и из-за фотографии. Это друг, который ушел из жизни. Я глубоко его люблю. Несомненно, так оно и будет.