Мексиканское кино заявляет о себе как о динамично развивающейся индустрии, а не как о «хобби»

Мексиканское кино может многое рассказать об экономике страны, которая черпает вдохновение из этого искусства не меньше, чем из других секторов, которые чаще ассоциируются с экономикой. Аудиовизуальная индустрия обладает потенциалом, способным вывести Мексику на новый уровень, и об этом заявили более 20 профессионалов и лидеров киноиндустрии, собравшиеся в этот четверг на форуме «Экономика на экране», организованном Комиссией по киносъемкам Мехико (CFILMA) в сотрудничестве с газетой EL PAÍS. Кино «— это не хобби, это индустрия», — резюмировал Киёси Цуру, председатель Комиссии по творческим индустриям. «Пришло время развеять табу, согласно которому разговор о деньгах — это проституция искусства», — развил он эту мысль. Во всех дискуссионных панелях прослеживалась одна идея: помимо того, что аудиовизуальная индустрия является гигантской культурной витриной, она также платит налоги и создает рабочие места — до 110 000 только в прошлом году. В ходе шести дискуссионных сессий, прошедших в рамках мероприятия при поддержке Amazon Prime, UNOi и Santillana, были поочередно рассмотрены все слои, формирующие «седьмое искусство», вклад которого в ВВП составляет около 5 %, как уточнил экономист Эрнесто Пьедрас. Его экономическая мощь неразрывно связана с его культурным, творческим и идентичностным богатством. Успех экранизаций, таких как великая литературная классика «Педро Парамо», или таких трогательных историй, как та, что рассказывается в сериале «Никто не будет скучать по нам», невозможно понять без ориентации на местный колорит. «Мыслить в макромасштабе — это ошибка: как будто, раз мы присутствуем во всех странах, нам нужно нравиться всем странам», — заявил в этой связи основатель Lemon Studios Билли Ровзар. «Чем конкретнее, тем универсальнее: приближай, приближай, приближай», — уточнил он. Людям нравится путешествовать с помощью того, что они видят, переноситься в другие пространства, которые, тем не менее, могут найти отклик в их собственной жизни, но при этом существует ответственность при выборе того, о чём рассказывать и как. «Сколько раз вам нужна история о наркобароне?», — иронично спросила Хавьера Бальмаседа, директор по оригинальным производствам Amazon. Такой контент всегда имеет успех — не только за рубежом, но и внутри самой страны, — признала она, но их обязанность — стараться «не впадать в стереотипы». Именно поэтому они сочетают такие проекты с другими, более неожиданными или смелыми, такими как «Prefiero la muerte» — сериал, который изображает «чисто мексиканское, но зомби-подростковое» время. «Не нужно бояться рассказывать то, чего от нас требует глобальный мир, но нужно понять, какой ингредиент нужен, чтобы рассказать о стране», — добавила она. Существует отличный способ снизить риски при таких проектах, исход которых предсказать сложно, — это «звездная система», и в этом направлении ещё предстоит пройти долгий путь. «Нет молодых звезд, которые гарантировали бы кассовый успех», — отметил продюсер Сантьяго Гарсия, который считает, что Мексика должна развивать свой потенциал в создании подобных икон, которые одним лишь своим участием могут спасти проект, балансирующий на грани рентабельности. Именно такие фигуры зажигают в поп-культуре, которую так часто осуждают и анализируют — не без споров — в ходе ещё одной из крупных панельных дискуссий дня, в ходе которой участники в первую очередь задавались вопросами: что определяет поп-культуру, какие механизмы движут ею изнутри и кто исторически обладал властью рассказывать о том, что такое Мексика, через производство массового контента. «Всё, что делается для севера, лучше того, что делается для юга. Теперь нам нужно обратить взор на юг», — сказала актриса и продюсер Эрендира Ибарра, назвав «неоколониальным» тот подход, который принижает собственное по сравнению с американским. «Мексика — это гораздо больше, чем теленовеллы одного канала. Поп-культура настолько мощна, что нужно освободить её от того, чтобы она была лишь этим», — добавила она. Страна должна взять на себя управление собственной историей, с чем согласился телевизионный критик Альваро Куэва, который проявил себя более критичным и пессимистичным, чем остальные его коллеги, и выразил сожаление по поводу того, что именно такие продукты, как парад в честь Дня мертвых в фильме о Джеймсе Бонде, определяют направление международного имиджа страны. Рядом с ним выступал Маркос Букай, сценарист сериала «Офис» — чрезвычайно успешной адаптации британской комедии и убедительного доказательства того, что можно достичь вершин, сделав ставку на юмор и местные традиции, рассказанные с местной точки зрения. Тем не менее, как отметил генеральный директор CFILMA, есть место для разнообразия проектов — от «Годзиллы» в Мехико до проекта в стиле «суперчиланго». Одни имеют «воспитательную» и образовательную ценность, а другие приносят «кучу денег». Кроме того, те, кто работает над одними проектами, позже участвуют в других, подпитывая благотворный цикл профессионализации и совершенствования мастерства, охватывающий гораздо больше профессий, чем те, которые интуитивно ассоциируются с кинематографом. «Дело не в том, что на нас обращают внимание, а в том, что мы, как мексиканцы, уже поняли: мы способны создавать контент международного уровня. Мы — часть мира и способны создавать контент, который привлекает внимание всего мира». Больше проблем остаётся в сфере гендерного равенства, как отмечали участницы дискуссии «Женщины, которые меняют сценарий». Общие цифры показывают, что в некоторых сферах, таких как режиссура, женщины-профессионалы отвоевали часть позиций у своих коллег-мужчин, но в финансовом плане по-прежнему наблюдается отставание. «Бюджеты доверяют мужчинам», — отметила Абриль Альзага, генеральный директор Procine. Преподавательница Моника Мендес пошла ещё дальше: «Дело не только в цифрах, но и в том, чтобы задаться вопросом, отражают ли эти проекты плюралистическое видение». Несколько лет назад наблюдался бум женщин-режиссёров, который впоследствии пошёл на спад, как также отмечали участники. «Нужно разобраться, почему этот тренд не удалось сохранить», — отметила в этой связи Эрика Санчес, вице-президент Lemos Studios. Серия панельных дискуссий завершилась рассмотрением вопросов государственной политики и взглядом в будущее, которое неизбежно будет определяться использованием искусственного интеллекта. Генеральный директор The Lift Авелино Родригес и продюсер Педро А. Торрес выразили оптимизм. «Каждый раз, когда происходит технологический прорыв, общество воспринимает его как угрозу», — смягчил тон первый. «Мы живем в эпоху исследований», — добавил второй. Более озабоченной проявилась их коллега Джоселин Эрнандес, основательница Phototaxia Pictures, которая подчеркнула важность того, чтобы начинающие специалисты знали, какими были самые примитивные съёмочные установки, в которых заключается часть сути профессии, автоматизированной этими инструментами. Секретарь по культуре столицы Ана Фрэнсис Лопес Байген сосредоточила внимание на намерениях, стоящих за использованием ИИ, и выступила за такое применение искусственного интеллекта, которое приведет к сокращению рабочего дня, а не к еще большему накоплению богатства. Мехико уделяет особое внимание повышению квалификации технических команд и располагает киношколой в районе Утопия в Истапалапе — эта мера была положительно воспринята представителями индустрии. Вопрос о том, какие налоговые льготы являются целесообразными и как государственные органы могут устранить препятствия для этой динамично развивающейся отрасли как внутри страны, так и за рубежом, остается предметом открытого обсуждения. Главная задача, по словам чиновницы, заключается в том, чтобы создать более качественные рабочие места: «И, конечно, их должно быть больше, но, прежде всего, они должны быть лучше».