Netflix хвастается успехом сериала о Хуане Габриэле: «Мы стремимся к тому, чтобы ваша семья обсуждала его в чате».

Спустя почти месяц после премьеры документальный сериал «Хуан Габриэль: Я должен, я могу и я хочу», снятый Марией Хосе Куэвас, продолжает собирать успех. С более чем четырьмя миллионами просмотров по всему миру и коллективной катарсис более 170 тысяч человек на площади Сокало во время показа знакового концерта Диво де Хуарес, проект Netflix вошел в топ-10 мирового рейтинга в первые две недели. Бернардо Лойола (Мехико, 48 лет), директор по документальным фильмам платформы в Латинской Америке, уверяет, что, помимо показателей аудитории, наибольшее удовлетворение доставляют «культурные моменты», которые порождают подобные истории: «Добиться того, чтобы родители, чтобы в семейном чате, чтобы маникюрша, которая обычно не входит в аудиторию, которую можно было бы представить для документальных фильмов, говорили об этом — это именно то, к чему мы стремимся». Задача была не из легких. В видеозвонке с EL PAÍS Лойола рассказывает, что идея, которая пришла ему в голову, потребовала более шести лет работы, чтобы проект стал реальностью. С момента своего прихода в Netflix в 2018 году он был уверен, что Хуан Габриэль был одним из персонажей, история которого еще не была рассказана. Возможность представилась несколько лет спустя, когда он получил жесткий диск с предварительным просмотром архива, который хранила семья мексиканского кумира. «Там были некоторые Super 8 из его молодости, а также некоторые вещи из его взрослой жизни. Эта сцена, где он поет «Я должен сделать это в самолете», одетый в комбинезон из овечьей шерсти», — рассказывает он. И осталось еще много материала. Из-за объема всего, что у них было, то, что изначально задумывалось как полнометражный фильм, превратилось в сериал из четырех серий, который соответствовал стратегии Netflix в отношении документального жанра. «Этот проект точно отражает то, что мы хотим сделать с нашей стратегией в отношении документальных фильмов здесь, в Мексике и в Латинской Америке, а именно снимать документальные фильмы, которые могут привлечь огромную аудиторию», — объясняет он. Хотя он утверждает, что каждый проект индивидуален, он уверяет, что страсть и креативность команды необходимы для того, чтобы «установить эмоциональную связь с людьми», и приводит еще один пример: «Потерянные дети», документальный фильм о четырех детях, которые выжили после авиакатастрофы и провели 40 дней в колумбийской Амазонии. «Это самый просматриваемый неанглоязычный документальный фильм в истории Netflix. Его посмотрело очень много людей в Колумбии, но 80 % аудитории — из-за рубежа. Это был действительно глобальный феномен», — комментирует он. Лойола считает, что подобные проекты, ориентированные на «человеческий интерес», доказывают, что можно «привлечь большую аудиторию с помощью сложных историй», выходящих за рамки более привычных тем, таких как преступность или музыка, как в других успешных производствах платформы, таких как «Три смерти Мариселы Эскобедо» или «Кароль Г.: Завтра было очень красиво». Кроме того, он утверждает, что ориентиром для его документальных фильмов «являются любопытство и сопереживание, а не сенсационность, сплетни или эксплуатация». Он утверждает, что не существует «формулы» или «алгоритма», которые гарантировали бы успех проекта, даже слава главной героини: «Кароль Г. очевидно известна. 70 миллионов подписчиков в Instagram, она одна из самых известных певиц Латинской Америки. Это, конечно, привлекательно, но потом возникает вопрос: действительно ли она расскажет свою историю? Готова ли она показать свою уязвимость, дать тебе доступ?». По мнению кинорежиссера, который ранее работал с известным американским документалистом Майклом Муром, Netflix сумел популяризировать этот жанр, чтобы он не был «нишевым» и «была сломана барьер для доступа к просмотру документальных фильмов» в Латинской Америке, потому что раньше их распространение ограничивалось фестивалями и арт-кинотеатрами из-за ограниченных ресурсов. Лойола отмечает, что примерно в 2018 году произошли изменения в аудитории документальных фильмов в регионе, которые приблизили их показатели к показателям художественных фильмов: «Мы исходили из того, что мы видели в США и Англии с документальными фильмами на английском языке «Дикая страна», «Создавая убийцу» и «Стол шеф-повара», которые начинали привлекать все более широкую аудиторию. Мы поверили, что можем сделать нечто подобное в Латинской Америке». Так появились такие истории, как «1994» в Мексике, «Carmel: Quién mató a María Marta?» в Аргентине и «Elize Matsunaga: Érase una vez un crimen» в Бразилии. Среди следующих премьер Лойола выделяет «Свой сын» — историю о материнстве, снятую дважды номинированной на «Оскар» Майтой Альберди, «Лали: «La que le gana al tiempo» (Та, кто побеждает время) — о знаменитой аргентинской певице, пять раз за год собравшей полный стадион «Велес», «Yiya Murano: Muerte a la hora del té» (Ийя Мурано: Смерть во время чаепития) — режиссера Алехандро Хартманна, рассказывающая историю аргентинской женщины, которая отравила своих подруг после того, как обманула их, и «James Rodríguez» (Хамес Родригес) — документальный сериал, посвященный известному колумбийскому футболисту. О последнем он говорит: «Это один из проектов, которые мы будем выпускать в преддверии чемпионата мира. У нас есть несколько проектов о чемпионате мира, которые находятся в стадии постпродакшна».