Мексиканское кино смотрит в будущее 2026 года с большим количеством институциональных стимулов и новым законом об аудиовизуальных средствах массовой информации

В 2025 году в Мексике успешно развивалось национальное кинопроизводство, но не столь успешно шли мировые кинопрокаты, которые потеряли зрителей. Эта двойственность определяет цели и инициативы на следующий год, который, как ожидается, станет годом, когда поддержка и стимулы со стороны государственных учреждений потребуют участия частного сектора. Клаудия Куриэль, федеральный министр культуры, четко обозначила основные направления работы. На мероприятии, собравшем представителей отрасли, она говорила об укреплении альянсов с государственными учреждениями с целью расширения стимулов для демократизации доступа к аудиовизуальному производству. Еще одной целью, по ее словам, является поиск способов сближения с частным сектором для получения лучших условий в цепочке дистрибуции национальных произведений. Вишенкой на торте стало объявление о представлении в феврале следующего года долгожданного нового закона о кинематографе, который президент Клаудия Шейнбаум назвала «приоритетным», как сообщила Куриэль. Это были некоторые из основных принципов, которые учреждения, ответственные за обучение, сохранение и создание седьмого искусства в стране, определили в качестве основы для управления аудиовизуальной индустрией в следующем году. На мероприятии, организованном в студиях Churubusco в Мехико, Куриэль в сопровождении представителей Мексиканского института кинематографии (Imcine), Национальной кинотеки и Центра кинематографического образования (CCC) согласилась с тем, что способы создания, просмотра и распространения кинопродукции претерпели глубокие изменения. Даниэла Алаторре, глава Imcine, подчеркнула, что государственная политика должна отвечать потребностям сектора, аудиовизуальной индустрии и независимого кино, чтобы расширить доступ к созданию и показу фильмов. «Важно понимать, что государственная поддержка также помогает проектам не подчиняться на 100 % логике рынка, дает возможность для экспериментов, для иного распространения благодаря этой государственной поддержке», — пояснила она. Впервые за десятилетие сумма налоговых льгот для инвестиционных проектов в области производства и дистрибуции национальных кинофильмов (EFICINE) была увеличена на 115 миллионов песо, или 16,43%, с целью дальнейшего стимулирования действий по поощрению создания, показа и сохранения мексиканского кино посредством премий, субсидий и льгот. Кроме того, для конкурса 2026 года было одобрено увеличение максимальных сумм на один проект: с 20 до 25 миллионов песо на производство и с двух до трех миллионов песо на дистрибуцию. Для того чтобы цепочка создания кинофильмов функционировала, необходимы все ее звенья. В этом смысле Куриэль призвал частный сектор, в том числе дистрибьюторов и компании, занимающиеся показом фильмов, взять на себя свою долю «соответственной ответственности» в том, что касается их компетенции, чтобы мексиканское кино было заметным. «Мы не можем думать, что государство решит все проблемы. Мы должны подумать, как мы можем помочь нашему национальному кино обрести ту же силу, которую оно имеет в творчестве, но в области видимости и возможностей показа. Это также приглашение к совместной ответственности. В эту новую парадигму должны войти все. Уже нет замкнутого круга, в котором мы производим, добиваемся успеха на фестивале, распространяем и показываем. Появились новые формы производства и потребления. Все участники должны подумать, как мы будем это делать, и мы открыты для такого рода дискуссий со всеми секторами», — уточнила министр культуры. В этом контексте также была упомянута роль цифровых платформ. Марина Ставенхаген, директор Кинотеки, заявила, что взаимодействие со стриминговыми сервисами неизбежно. Она признала, что они являются «мощным двигателем» в сфере кинодистрибуции и кинопроизводства. «Невозможно работать в отрыве от того, чем занимаются, что производят и что распространяют платформы сегодня. В Мексике они также являются важным игроком в этой аудиовизуальной и кинематографической экосистеме», – добавил он. В феврале этого года Netflix удвоил свои инвестиции в страну как место производства своих фильмов. Лидирующая компания в секторе стриминга через своего содиректора Теда Сарандоса объявила, что в течение следующих четырех лет инвестирует 1 миллиард долларов в производство сериалов и фильмов в Мексике с целью содействовать росту аудиовизуальной индустрии и созданию рабочих мест и возможностей. В том же духе Кристиан Калонико, директор Estudios Churubusco, подтвердил объявление, сделанное в сентябре прошлого года во время краткого визита Сарандоса в столицу, о выделении 268 миллионов песо федеральным правительством и двух миллионов долларов со стороны Netflix на улучшение инфраструктуры этого пространства, специализирующегося на аудиовизуальной и кинематографической продукции. Национальная кинематографическая библиотека присоединилась к обязательству по продвижению, сохранению и расширению кинематографической культуры. Ставенхаген сообщил, что по состоянию на 11 декабря было проведено 31 321 сеанс, которые собрали 1,3 миллиона зрителей. Было показано 218 фильмов, 77 из которых были мексиканскими. Мексиканская кинематография составила 35% от общего числа показанных фильмов и привлекла 16% годовой посещаемости. Среди фильмов с наибольшей аудиторией выделяется «Soy Frankelda» — первый мексиканский фильм в технике стоп-моушн, снятый братьями Артуро и Роем Амбриз, — который стал самым просматриваемым мексиканским фильмом с 45 742 зрителями. С другой стороны, с 118 786 зрителями самым просматриваемым международным фильмом 2025 года стал «Memorias de un caracol» (Австралия, 2024) Адама Эллиота. В этих условиях национальная киноиндустрия завершила год с ростом показателей. Согласно годовому отчету, представленному Национальной палатой киноиндустрии (Canacine), сборы мексиканских фильмов с 1 января по 7 декабря выросли на 14,8%, с 548 до 636 миллионов песо по сравнению с тем же периодом 2024 года, с долей 4,59% в общей кассе. Этот рост также отразился на количестве зрителей. По данным Canacine, национальные фильмы собрали 9,2 миллиона зрителей за этот период, что на 9,52% больше, чем 8,4 миллиона, зарегистрированных годом ранее, что составило 4,9% от общего количества проданных билетов. В отличие от этого, общий кассовый сбор продемонстрировал снижение. Общая выручка кинотеатров в Мексике упала на 4% в годовом исчислении, составив 13,633 млрд песо в 2025 году, что ниже 14,248 млрд, собранных за тот же период 2024 года. Баланс, представленный учреждениями, связанными с индустрией, сопровождался объявлением президента 15 декабря во время утренней конференции о том, что ее правительство готовит агрессивную стратегию экономических стимулов, которая вступит в силу в 2026 году. Цель состоит в том, чтобы следующий год стал отправной точкой для системного возрождения аудиовизуального производства в стране. «В следующем году начнут действовать меры по поддержке индустрии», — заявила Шейнбаум, подчеркнув, что культура является двигателем экономики, который требует правовой и финансовой определенности. Куриэль сообщил, что новый закон о кинематографе планируется представить в феврале следующего года. «Это приоритетный закон, который должен быть принят, мы обсудили его с президентом, провели лоббистскую работу, и теперь он напрямую интегрирован в работу совета. Мы уже поговорили со всеми законодателями, и они знают, о чем идет речь», — сказал Куриэль. Это объявление может ознаменовать изменение курса в культурной политике, поскольку речь идет не только об отдельных фондах, но и о создании новой нормативной базы для обеспечения потока финансовой поддержки для развития искусства. Хотя подробности не были раскрыты, Алаторре добавил, что будет обеспечена поддержка производства национального кино и что будет предоставлена прогрессивная поддержка и бюджет. «Самое важное, что нужно было закрепить поддержку кино. Президент хорошо понимает, что это фундаментально и чрезвычайно важно. Это обязательство государства в отношении кино на данный момент», – заключил он.