Алехандро Мартинес, фотографический глаз Вестероса и огнедышащие существа в фильме "Дом дракона".
Мексика 2024-08-04 17:24:43 Телеграм-канал "Новости Мексики"
Дом Дракона", часть популярной литературной саги "Игра престолов", которая также получила свое воплощение на малом экране в течение 8 сезонов, - явление, которое не чуждо никому. В это воскресенье завершается второй сезон сериала, и с тех пор, как он стартовал на телевидении два года назад, он не оставил равнодушных. Девятый эпизод первого сезона - "мгновенная классика", по мнению различных экспертов. "Зеленый совет", как он был назван и вышел в эфир 17 октября 2022 года, - это гонка со временем, когда две фракции на грани войны сражаются за наследство короны. Король мертв. Две стороны семьи Таргариенов отстаивают законность его наследников. В планах - свержение, а принцесса и ее драконица готовы сжечь и разорвать все на части. Эпизод, снятый в хичкоковском саспенсе, передает напряжение через персонажей, ракурсы камеры и город Королевская Гавань, который становится соучастником секретов, союзов и заговоров, которые создаются в его стенах. За камерами и перед фантазией вместе с режиссером Клэр Килнер стоял мексиканский кинематографист Алехандро Мартинес, который вместе с большой технической командой создал это телевизионное событие, собравшее около 29 миллионов зрителей только в США, и отметил свою работу номинацией на премию Американского общества кинематографистов в 2023 году за работу над эпизодом. 50-летний Мартинес, родившийся в Мехико, попал в мир Вестероса, где происходит действие фантастики, созданной писателем Джорджем Р. Р. Мартином, в качестве фаната. Он признается, что запрыгнул в лодку миллионов людей, следящих за "Игрой престолов", в 2011 году и благодаря стечению обстоятельств, связанных с работой, стал одним из операторов-постановщиков "Дома дракона", одного из самых известных сериалов современности, основанного на романе "Огонь и кровь", также написанном Мартином. Мексиканский кинематографист поставил свою печать на пяти из 18 эпизодов двухсезонной постановки. "Как фанат и режиссер я смотрел сериал "Игра престолов" и думал: как они это сделали? какими средствами? как может быть, что в одной главе восемь разных миров? за какое время они это сделали? Для меня было большим удовольствием работать над тем, что я люблю и от чего фанатею. И вот мы здесь, два сезона спустя", - говорит он в видеозвонке. Мартинес понимает, что они работают с оригинальным материалом, который "очень силен" и который очень нравится людям. И, несмотря на то, что можно подумать, что в сценариях много от Джорджа Р. Р. Мартина и людей, отвечающих за адаптацию, он говорит, что в процессе придания сюжету смысла и воплощения его в визуальных образах есть большая творческая свобода. В качестве примера он приводит сцену в главе 9, когда дракон Мелей вырывается из пола во время коронации нового короля. Мартинес говорит, что и в книге, и в сценарии этот отрывок был очень коротким, пока за него не взялся аудиовизуальный отдел. После бесед с продюсерами, сценаристами и режиссерами этот момент начал расти. "Конечно, мы решаем, куда направить камеру, какие кадры можно сделать, но мы также вносим свой вклад в развитие сюжета. Очень приятно, когда можно сказать, что эта сцена или этот кадр пришли ко мне". Когда Мелис подходит к королеве Алисент [в исполнении Оливии Кук] и Эйгону [в исполнении Тома Глинн-Карни] во время церемонии и рычит на них, видеть это на экране и видеть, что фанаты, которые любят книгу, также любят этот момент, - это действительно одно из самых больших удовольствий от работы", - говорит он. Мартинес начал заниматься фотографией в Школе фотографии, затем изучал коммуникации в Техническом университете Монтеррея и специализировался на кинематографе в Калифорнийском университете Лос-Анджелеса. Однако зародыш фотографии уже был в его крови. Можно даже сказать, что кинематографист принадлежит к своего рода королевской семье, к Олимпу фотографов, которые отметили мексиканское кино и сумели преодолеть границы в его золотой век. Мартинес - внук кинематографиста Рауля Мартинеса Солареса, одного из главных героев золотого века мексиканского кино, чье кинонаследие насчитывает более 250 фильмов, включая участие Педро Инфанте и Сильвии Пиналь в фильме Por ellas aunque mal paguen. Он также является племянником режиссера Хильберто Мартинеса Солареса, имевшего фотостудии в Голливуде и Париже, который также был еще одним эталоном эпохи и добился более ощутимого успеха, работая с комиком Жерманом Тин Таном Вальдесом. Алехандро Мартинес никогда не встречался со своим дедом, но его кинонаследие было частью его жизни. Когда он рос, то помнит, как проводил дни на различных съемочных площадках в качестве ассистента своего отца, который занимался съемками рекламных роликов. "Я всегда говорю, что это как сапожник, который берет своих детей в мастерскую, и они учатся ремеслу. Так было и с нами. Конечно, вкус приходит позже, когда ты уже прочувствовал его и сделал частью своей жизни". Я очень люблю фотографию, и она всегда мне очень нравилась, независимо от моей семьи", - говорит он. Он говорит, что наследие и фамилия открыли перед ним двери, но это не облегчило ему процесс профессионального роста. Ему пришлось пройти путь по карьерной лестнице, начиная с электротехнического отдела и заканчивая вторыми камерами, пока он не смог сделать свое первое оружие. Он прошел путь от съемок короткометражных фильмов, музыкальных клипов, таких как клип на песню Es por ti колумбийского певца Хуанеса, до первых выступлений в качестве оператора-постановщика в таких фильмах ужасов, как Kilómetro 31 (2006). После переезда в Испанию к режиссеру Габе Ибаньесу, с которым он снял фильм Hierro (2009), а затем Autómata (2014) с Антонио Бандерасом в главной роли, который принес ему номинацию на премию "Гойя" за лучшую операторскую работу, он счел подходящим моментом для перехода на телевидение. Именно там, начав работать над пилотами таких сериалов, как адаптация популярной хоррор-франшизы Scream (2015) или американская версия The Queen of the South (2016), он познакомился с режиссером Клэр Килнер, которая предложила ему поработать с ней над The House of the Dragon после совместной работы над другими телевизионными продуктами, такими как The Alienist (2020) и The Mosquito Coast (2021). Этот новый союз открыл Мартинесу двери для участия в другой популярной саге, берущей свое начало в мире видеоигр, - Fallout, антиутопическом сериале, переносящем нас в мир, опустошенный ядерной войной, где уцелевшие фракции находятся в состоянии конфликта. Премьера сериала состоялась в апреле прошлого года на канале Prime Video, и он был удостоен 16 номинаций на премию "Эмми", в том числе в категории "Лучший драматический сериал". Мартинес никогда не был геймером, поэтому поначалу он не представлял себе масштабов и количества поклонников сериала. Он признается, что это было непросто, поскольку, с одной стороны, ему нужно было привлечь внимание больших поклонников игры, "которые ожидают определенных образов, икон и эстетики", но также и людей, которые любят кино, телевидение. "Я начал анализировать весь визуальный контекст Fallout и уважать эту особую эстетику Америки 1950-х годов, ядерный ритм. У нее очень устоявшаяся эстетика, и, очевидно, мы не собирались идти против нее, а скорее усиливали ее, и я думаю, что нам это удалось", - объясняет он. Мексиканский кинематографист знает, каково это - иметь дело с "давлением" со стороны ожидающей фанатской базы, преданной исходному материалу, но в конечном итоге, по его словам, невозможно снимать с учетом "конкретных потребностей", а нужно "чтить историю". "В конечном итоге речь идет о том, чтобы сделать лучшую работу из возможных. Если вы уважаете историю, иконографию, эстетику и концентрируетесь на создании хорошей истории, то в идеальном мире вы удовлетворите потребности всех. Не то чтобы вы не делали такие проекты, чтобы удовлетворить людей, но скорее вы делаете лучшее, что можете, в надежде, что этого будет достаточно", - говорит Мартинес. На данный момент у него есть проекты, которые он планирует выпустить в ближайшее время в разных жанрах, но не забывая о своем внутреннем подростке, который влюбился в фантазии и возможность управлять изображением с помощью камеры. Будь то дракон в королевстве Вестерос или существо-мутант, бродящее по пустошам Соединенных Штатов, опустошенных ядерной войной, но лишь бы управлять ими и изображать их в фотографическом кадре. Подпишитесь бесплатно на рассылку EL PAÍS Mexico и канал WhatsApp и получайте всю самую важную информацию о текущих событиях в этой стране.