Алекс де ла Иглесиа, режиссер: «Я сохраняю иллюзию и ежедневную надежду снять свой фильм об Эль Санто».
Мексика 2024-06-11 01:26:24 Телеграм-канал "Новости Мексики"
Алекс де ла Иглесиа расслабленно прогуливается возле фонтанчика с газировкой перед кинотеатром Гильермо дель Торо в Синетеке в столице штата Халиско. Улыбаясь, он просит заказать попкорн и без колебаний посыпает его сверху чили, как принято в этих краях. Он в своей экосистеме, на кинофестивале. На нем черная футболка с Донни Дарко - культовым фильмом Ричарда Келли - как у киномана, которым он себя признает. Он утверждает, что фильмы - «для удовольствия», и поэтому на протяжении всей своей карьеры режиссера старается, чтобы его лейтмотив воплощался в его работах. Как и его представление о том, какой должна быть работа режиссера, он также наслаждается своим пребыванием в Мексике на кинофестивале в Гвадалахаре, где он был удостоен международной премии Mayahuel International Tribute. Во время пребывания в Мексике 58-летний режиссер, родившийся в Бильбао, один из ведущих испанских режиссеров ужасов и фэнтези с такими работами, как «День зверя» (1995) и «Ведьмы из Зугаррамурди» (2013), рассказал о том, какие фильмы ему нравится снимать, и о своем нынешнем состоянии. Он считает, что принадлежит к привилегированному поколению, которое жило в то время, когда было проще подойти к профессиональному кинематографу, чем сейчас. "Мне очень повезло, и это позволило мне снимать фильмы, которые было нелегко создавать. Я скажу вам, что сейчас гораздо больше талантов. Мы переживаем великий момент для латиноамериканского кино", - говорит он. В настоящее время режиссер сражается на двух фронтах. Первый - закончить третий сезон своего последнего сериала «30 монет», созданного для HBO Max, но не продленного в результате реорганизации Max. Сериал рассказывает историю о том, как Иуда предал Иисуса Христа за 30 монет. Спустя 2 000 лет одна из них оказывается в отдаленной деревне в Испании, что приводит к появлению сверхъестественных сил, которые угрожают раскрыть секреты Ватикана и уничтожить человеческую расу, говорится в синопсисе. "Изначально фильм задумывался как трилогия, и я собираюсь вложить в него всю свою жизнь, чтобы закончить его. Она написана, и я не хочу питать надежд, которые не смогу оправдать. Если я не найду заинтересованную платформу или канал, я попытаюсь сделать это сам", - сказал он. Второй проект, который он готовит, - 1992, мини-сериал производства Netflix с Паз Вега в главной роли. Он будет рассказывать о загадочных убийствах, в которых всегда повторяется одна и та же картина: все жертвы сожжены, а рядом с телами появляется кукла Курро, культовый талисман выставки 1992 года в Севилье. Однако одним из проектов его мечты, который не удалось реализовать несколько лет назад, является сценарий, написанный им о Эль Санто, борце-символе Мексики. Во время мастер-класса, проходившего в рамках фестиваля, Де ла Иглесиа рассказал, что фильм уже был профинансирован, но они не смогли договориться с семьей. "Они прекрасны, сын Эль Санто замечательный, внук тоже. Мы фантастически поладили, но договориться не смогли", - сказал он. Еще одним фактором стало то, что американские финансисты предложили актера, который в то время не был на радаре испанского режиссера, - Райана Гослинга, известного по роли Кена в последнем фильме Греты Гервиг о Барби. Они сказали: «Вы знаете Райана Гослинга», я ответил: «Нет», они сказали, что он должен быть Эль Санто. Они показали мне фотографии, и я не увидел в нем его", - рассказал он, чем вызвал смех аудитории. В результате этого разговора Де ла Иглесиа, похоже, вновь пробудил интерес к проекту, который был оставлен на потом. "Я разговаривал с людьми, потому что я сказал об этом в разговоре. Я сохраняю иллюзию и ежедневную надежду на материализацию моего фильма об Эль Санто", - утверждает он. Когда его спрашивают, кто может быть носителем серебряной маски, он не задумывается: «Я не знаю. Я вижу пожилого актера, похожего на отца Эль Хихо дель Санто. Мне очень понравилась внешность Эль Санто. Я не знаю, кто это, но в фильме, который я написал, он никогда не снимал маску, потому что не мог, так как это была священная маска", - объясняет он. С момента своего дебюта в 1993 году «Мутантный экшн» - комедии в стиле киберпанк с участием крупных корпораций, мутантов и космических колоний - стиль Де ла Иглесиа сочетает ужасы и фэнтези с дозами юмора и социальной критики, границы которых раньше были гораздо более заметны, но со временем стали более четкими, что привело к созданию трансгрессивных продуктов, относящихся к нишевому жанру. "Я вижу, что самое авангардное кино, кино, которое мы можем назвать современным, которое открывает новые способы рассказывать истории, - это жанр. Фильмы Ари Астера или Паноса Косматоса, например, - это хеппенинг. Авангардный кинематограф общих ужасов сейчас очень трансгрессивен и очень интересен", - добавляет он. В специализированных кругах этот жанр стали называть «возвышенным ужасом» или «авторским ужасом». Это связано с появлением новых голосов, ожививших хоррор, таких как сам Астер и другие режиссеры, которые в последние годы наводят шороху, например Роберт Эггерс со своим сверхъестественным ужасом в «Ведьме» или Джордан Пил со своей смесью научной фантастики и ужасов в «Нет! Но что думает режиссер из Бильбао об этих именах? "Я понимаю, что это удивительно, но те из нас, кто каждый год ездит в Ситжес [каталонский фестиваль фантастики и фильмов ужасов], видят подобные фильмы. Возможно, нам повезло, и мы получили хороший результат с такими фильмами, как Hereditary [Ари Астера], которые вышли за рамки жанра. То же самое происходит и на других фестивалях в Мексике, таких как Mórbido или Feratum, где показывают разные фильмы, которые, возможно, не попадают в международный прокат, но те из нас, кому нравится этот жанр, знают их", - добавляет он. Де ла Иглесиа не стесняется признаваться в своей любви к Мексике. Особенно к ее кинематографу и режиссерам. Он признается, что одним из его любимых фильмов из этой страны является El esqueleto de la señora Morales, а также заявляет, что является поклонником всех фильмов Эль Санто и фантастического кино этого региона, но также отдает предпочтение фильмам своего соотечественника и ориентира сюрреалистического движения Луиса Бунюэля, снятым в то время, когда он оставался в Республике из-за своих политических убеждений и трудностей, налагаемых цензурой Франко в его стране. "Все фильмы Бунюэля, самые лучшие, - мексиканские. Говорю вам, я предпочитаю мексиканскую сцену бесконечно больше, чем французскую", - добавляет режиссер „Balada triste de trompeta“. Еще одно желание в его мексиканском списке желаний - возможность поработать с Гильермо дель Торо, который на протяжении всей своей карьеры остается верен жанру фэнтези и различным монстрам, снимавшимся в его фильмах. "Его страсть к фантастике, монстрам, темной стороне жизни, смерти, многим другим вещам и превращение этого в нечто поэтическое или мечтательное - типично мексиканская. Его манера снимать фильмы очень мексиканская, и теперь у нас есть возможность наслаждаться ею по всему миру. Он один из самых талантливых людей именно потому, что создает уникальное кино и сумел сделать его международным", - говорит он о режиссере из Гвадалахары. «Любопытно, что, находясь здесь, в Гвадалахаре, когда вы говорите со мной об этом, я вдруг говорю себе: если мне нравятся лучшие режиссеры, Куарон и Гонсалес Иньярриту, то лучшие люди в кинематографе - это мексиканцы», - заключает де ла Иглесиа. Подпишитесь бесплатно на рассылку EL PAÍS Mexico и канал WhatsApp и получайте всю самую важную информацию о текущих событиях в этой стране.