Бесстрашная Дебора Колкер возрождает современный танец в Латинской Америке
Мексика 2024-11-01 01:19:58 Телеграм-канал "Новости Мексики"
Более чем через три десятилетия после того, как бразильский хореограф Дебора Колкер основала свою оригинальную танцевальную компанию, режиссер стала ориентиром для визуального искусства не только в своей стране, Бразилии, но и на международном уровне, предложив смелое предложение, с помощью которого она попыталась возродить и обновить современный танец в Латинской Америке. Колкер была одной из главных достопримечательностей недавнего Международного фестиваля Cervantino, проходившего в Гуанахуато, с шоу «Perros sin plumas», которое покорило своей ослепительной постановкой, включающей видео, музыку и тела, намазанные специальным порошком и находящиеся в экстазе движений. «Жест, движение и смысл этого движения очень важны», - говорит улыбающийся Колкер, радуясь возможности представить в Мексике работу, которая с успехом прошла в театрах Франции, Германии и Нью-Йорка. «Мы занимаемся классическим балетом, современным танцем, но мы думаем и о других техниках работы с телом, например, об уличных танцах, более смешанных, таких как капоэйра или маракату, техниках, которые стремятся изменить гравитацию, которые могут создать новый опыт. Мы думаем, например, о том, какая техника может помочь превратить тело в воду», - рассказывает хореограф о своем методе работы. Шоу, которым завершился фестиваль Cervantino, - прекрасный тому пример. Почти две тысячи зрителей стали свидетелями того, как десятки танцоров в Аудиторио дель Эстадо в Гуанахуато воссоздали своим танцем поэму «Собака без перьев» поэта Жуана Кабрала, вдохновленную рекой Капибарибе - обширной рекой, которая тянется более чем на 200 километров и во многих местах выглядит сухой, с потрескавшейся землей. Кабрал говорит о реке как о «густом ландшафте, где голод распространяет свои батальоны тайных и интимных муравьев». Это, казалось бы, негостеприимное пространство, жаркое, скудное на растительность, но где миллионы людей сосуществуют, несмотря на несчастья и нехватку. Колкер снова взялся за дело и разделил свое шоу на четыре части, вдохновившись засушливыми пейзажами штата Пернамбуку на северо-востоке Бразилии, одного из самых депрессивных регионов страны. Он отправился туда, снял черно-белые сцены и создал хореографию, которая воссоздает прекрасное и трагическое пространство. По ее словам, она хотела запечатлеть реку такой, какой ее видит поэт, а также «людей, которые живут в этой реке, невидимых людей, отверженных, беженцев; которые живут на своей собственной земле, но в то же время изолированы». Для нее было важно передать «трагедию и силу этого места, крик молчания». В результате «Perros sin plumas» - это мизансцена, затрагивающая границы тела, которая сливается со сценами Капибарибе, двигаясь в ритме его опустошения. Танцоры вылеплены из глины, которую компания привезла из Бразилии, чтобы создать впечатление, что их тела появляются из грязи. Режиссер объясняет, что пыталась «показать противоположные моменты, впечатляющее культурное, человеческое и географическое богатство, но также и впечатляющее страдание, как эти люди крадут то, чего у них нет, как они забыты и все же хотят быть в этом месте, на этой земле, в этом небе, под этим солнцем». Таким образом, это еще и призыв к пробуждению. Работа Колкера была на грани того, чтобы не быть представленной в Сервантино, потому что оборудование для монтажа шоу, включая специальные порошки, напоминающие сухую грязь Капибарибе, было задержано на таможне аэропорта Фелипе Анхелес по приказу Национальной гвардии. После переговоров с культурными властями их отпустили, и, хотя Колкеру пришлось отменить премьеру при распроданной кассе, он дал три представления на фестивале. Колкер создала свою танцевальную компанию более трех десятилетий назад. В своей стране он был охарактеризован как смелое и эксцентричное предложение и получил широкое признание критиков. В 1995 году проект получил финансовую поддержку от Petrobras, крупнейшей нефтяной компании Бразилии, что дало Колкер финансовую независимость для экспериментов и инноваций. Сама она говорит, что хочет отойти от более коммерческих канонов исполнительского искусства и очень тщательно продумывает свои постановки. Подготовка спектакля может занять три года. «Это репертуарная труппа, и у нас на сцене идут три спектакля, и в то же время мы создаем еще один. И в среднем на это уходит три года, потому что это требует много работы», - говорит Жуан Элиас, исполнительный директор танцевальной компании. Авангардный подход компании включает в себя не только исследование границ тела, но и объединение движения с пространством и поиск диалога со зрителем. Важную роль играет аудиовизуальное искусство, ведь Колкер страстно любит кино. Она представила свои работы более чем в 100 странах и получила такие награды, как премия Лоуренса Оливье (2001) и премия Министерства культуры Бразилии (1997). «Это постоянный процесс обучения. Мы должны искать новые методы», - говорит режиссер, всегда улыбаясь и извиняясь за свой „портуньоль“ во время пребывания в Сервантино. Сейчас она готовит новую работу, тесно связанную с Мексикой. Оперу под названием «Последний сон Фриды Кало и Диего Риверы», в которой она «оживляет» знаменитого мексиканского художника. Она написана по заказу нью-йоркского Метрополитен, а премьера состоится в 2026 году. По его словам, он провел год, изучая жизнь Хало и Риверы, а также «философию» Дня мертвых, катрины и то, что они представляют в Мексике. [...] [...] В День мертвых он просит Кало навестить его, зовет ее, но художница не хочет возвращаться в этот мир, где она так много страдала. Катрина убеждает ее вернуться. Ей говорят, что она должна заново открыть для себя свои краски, свои картины, свою любовь. Кало соглашается, приезжает к Ривере, но когда она попадает в мир живых, воспоминания о Мексике, фрукты, цветы, цвет, запах захватывают ее. В Голубом доме, который делят два художника, существуют правила, среди которых и то, что Кало не может рисовать. «Она хочет, и наступает момент, когда она нарушает это правило и начинает рисовать, ощущая боль своего прошлого, несчастный случай, полиомиелит, эту физическую боль, пока Катрина не требует ее вернуться, но Фрида прячется и начинает решать дилемму между тем, чтобы уйти и остаться», - говорит Колкер. И да, бесстрашный хореограф воссоздает финал: Ривера умирает на руках у Кало в конце Дня мертвых и с Катриной в качестве свидетеля. «Я пытаюсь найти органику, глубину Фриды. Она - икона в мире, как Мэрилин Монро, и все знают ее по цветам, одежде, но я думала представить ее по-другому, с ее дневниками, с другими источниками вдохновения, потому что Фрида и Диего, которых знает мир, невероятны, но я хочу сделать что-то более интимное, личное, не туристическое».