Волнистая кирпичная стена является главным элементом Serpentine Pavilion 2026, созданного мексиканским архитектурным бюро.

Ариенцо объясняет, что в то же время это также способ внести инновации: «Просматривая 24 павильона, построенных ранее, мы не нашли ни одного проекта, в котором использовалась бы кладка, то есть кирпичные стены. Нам показалось, что это очень хороший способ исследовать, как использовать кирпич конструктивно с другой системой, а не [просто] класть раствор и кирпичи один на другой». Этот выбор был не случайным. Кирпич также является способом связать проект с идеями самого бюро. «Мы всегда подходим к материалам не столько из прихоти или собственных желаний, сколько из-за того, с чем сталкиваемся в их контексте. В данном случае кирпич — это очень легкодоступный материал, который ассоциируется с культурой Мексики, [с культурой], которая является почти универсальной, и с самой галереей», — комментирует Ариенцо. Таким образом, кирпич, уложенный таким образом, что видны его первоначальные дефекты, такие как «трещины», которые обычно скрываются, также рассказывает свою собственную историю. «Кирпич, который мы используем, является стандартным. Это не какой-то высокотехнологичный материал, а стандартный британский кирпич. Он поставляется с завода, расположенного примерно в 30 км к югу от Лондона, который сыграл важную роль в восстановлении города после Второй мировой войны», — рассказывает Абаскаль. Не следует упускать из виду близость завода к павильону. Это свидетельствует о том, насколько важна для Lanza Atelier экологическая устойчивость, которая, помимо снижения воздействия строительства на окружающую среду, гармонично сочетается с одним из основных элементов дизайна: волнистой стеной или crinkle-crankle wall. Этот метод, зародившийся еще в Древнем Египте, был привезен в Великобританию голландскими инженерами и стал популярным элементом английской архитектуры, в первую очередь для ограждения садов. Ариенцо подчеркивает, что таким образом строители «избегали создания двух линий перегородки», что означало меньшее количество материала, а «благодаря волнистой геометрии [стена] была гораздо лучше структурирована» благодаря стабильности, которую она приобретала за счет боковой опоры. Перед стеной, заполненной яркими макетами своих различных проектов, архитекторы утверждают, что их предложение основано на том, чтобы не недооценивать павильон из перегородок, придавая ему проницаемость и придавая внешнему виду такое же значение, как и внутреннему. Ариенцо поясняет, что пространство около 2 см отделяет каждую колонну, составляющую стену, чтобы люди могли видеть, а солнце и ветер могли проходить. Для Абаскаля «эти щели , через которые можно видеть, становятся экраном, как очень пористая занавеска», которая стирает границы. «Нам эта метафора кажется очень красивой. То, что стена на самом деле не является разделением, а местом, которое привлекает публику и становится местом встречи», — делится он. Архитектура как «способ обитания в пространстве» — эта идея повторяется на протяжении всего разговора с основателями Lanza Atelier. И Абаскаль, и Ариенцо подчеркивают важность людей для «спонтанного» оживления места, задуманного с точки зрения архитектуры. И в том же духе они утверждают, что их проект для Serpentine Pavilion не несет в себе какого-то конкретного послания. «Мы хотим, чтобы люди чувствовали себя частью того места, где они находятся», — уверяет Ариенцо. Для них эта идея является сквозной для их профессии и не ограничивается этим проектом, в рамках которого с момента открытия 6 июня и до 25 октября будут проходить различные культурные мероприятия. Назначение Lanza Atelier для проектирования знаменитого павильона в Лондоне совпадает с десятой годовщиной студии, что является знаком признания, который эта мексиканская архитектурная компания, вторая, выбранная для этой задачи за 25 лет существования платформы Serpentine, принимает с благодарностью и волнением. «Это прекрасная возможность для синтеза деятельности бюро. Это привилегия — вскоре оказаться на этой сцене, чтобы охватить более широкую аудиторию и вдохновить других людей также принять участие в дискуссии о том, какая архитектура нам нужна», — заключает Абаскаль.