Долорес Эредиа: «Патриархат и капитализм являются частью системы, которая отбрасывает женщин в киноиндустрии после определенного возраста».

Воспоминания Долорес Хередиа о кино и актерской игре восходят к ее родному городу Ла-Пас в штате Баха Калифорния, где ее с детства все близкие называли Ла Лолис. Хотя она не помнит, какие фильмы смотрела в детстве, в ее памяти остались образы, связанные с посещением кинотеатров Cinema La Paz. Вход в комплекс, запах, эмоции, тишина, темнота и даже шелест занавеса, когда она открывает экран, прежде чем проектор начнет рассказывать историю дня. Она влюблена в этот опыт. Она любит кино и актерское мастерство. Она отстаивает свою профессию как заядлый киноман. Именно ее упорство и преданность своему делу сделали ее одной из самых признанных актрис мексиканского кино. Благодаря этим качествам она стала одной из главных героинь последнего Международного кинофестиваля в Гвадалахаре, где получила награду «Серебряный Майяуэль» в знак признания ее 40-летней карьеры. Несмотря на то, что ее детство прошло вдали от света софитов, 58-летняя Эредиа нашла путь к искусству в самом раннем возрасте. Сначала через фотографию, а затем через театр благодаря небольшому сценическому движению, которое зародилось на юге, между морем и пустыней. Согласно записям, официально он начал свою карьеру в кино в начале девяностых годов с короткометражного фильма La otra orilla. Хотя официально ее опыт работы в театре датируется 1985 годом, когда в возрасте 19 лет она дебютировала с монологом польского автора Александра Кофлера Conoce usted a mi padre? Однако, как вспоминает Ла Лолис в книге Dolores Heredia: un ratito de vida es vida, представленной на фестивале Роберто Фиеско, ее первые шаги на сцене начались в 15 лет, во время перехода из средней школы в старшую. Юная Долорес и ее друзья увидели объявление о конкурсе театральных постановок. Они не знали, что будут представлять, но записались. Они адаптировали главу из «Эль Локо» Йибрана Джалиля Йибрана и отправились из города в город тем летом 1981 года. С этого возраста ему уже платили за актерскую игру, и он не останавливался. Он признается, что первым, что он полюбил, была публика, а не осознание того, что такое актерство. "Я прекрасно помню, как впервые открылся занавес. Это было в Тихуане. Занавес закрылся. Я приложил ухо к занавесу и начал слышать голоса людей, которые заселялись в зал. Я помню эти настоящие эмоции. Я чувствую, что впервые влюбился в зрителя, в эту толпу, которая приходит, безумно желая чего-то. Я всегда думаю, постоянно думаю и очень забочусь о зрителе", - говорит актриса во время интервью в Синетеке Гвадалахары. Фиеско называет Эредиа «одним из самых очаровательных присутствий на современных экранах, поскольку она стала одной из знаковых фигур того государственного проекта, который получил название »Новое мексиканское кино«». В 20 лет актриса покинула родину и переехала в Мехико, чтобы обучаться актерскому мастерству в Университетском центре театра UNAM. Именно в 1997 году она получила одну из своих самых запоминающихся ролей - Эсперансу в фильме «Сантитос». Эта роль принесла ей международное признание, включая награды за лучшую женскую роль на кинофестивалях в Амьене и Картахене во Франции и Колумбии соответственно. На протяжении своей карьеры актриса, сыгравшая вместе с Деннисом Куэйдом в фильмах «Хусто в мире» или «Атрапен аль гринго» с Мелом Гибсоном, а также в сериале «Кападокия», где она покорила публику в роли Терезы Лагос, приняла участие почти в 60 постановках. В ее фильмографии есть и другие фильмы, такие как «Dos Crímenes», «Ciudades oscuras», «Rudo y cursi», «Días de gracia» и другие. Она подчеркивает, что каждый из них всегда выбирала она сама. "Это так прекрасно, когда ты читаешь сценарий, драматический текст и видишь мощную историю, которая задает тебе вопросы и которую ты чувствуешь, что должен рассказать. Для меня это самое главное. А потом - с кем мы будем ее рассказывать, потому что история сама по себе - ничто. Кино создается в сообществе. И поэтому я выбираю историю, которая рассказывает мне, которая трогает меня, которая задает мне вопросы, которая движет мной, а затем коллег, с которыми я собираюсь рассказать эту историю", - объясняет она. В кинематографе есть девушки Бонда - актрисы, участвовавшие в саге 007; или девушки Альмодовара - исполнительницы, сотрудничавшие в фильмографии знаменитого испанского режиссера. Эредиа принадлежит к вселенной El llano en llamas. Она объявила себя «женщиной Рульфо» из-за своей страсти к творчеству мексиканского писателя Хуана Рульфо, страсти, которая воплотилась в ее исполнении в недавней экранизации «Педро Парамо». Во время презентации своей книги в Гвадалахаре она сказала, что как только узнала о проекте режиссера Родриго Прието по переносу шедевра Рульфо на большой экран, сразу поняла, что должна в нем участвовать. И хотя на первом прослушивании ей не досталась роль Эдувигес Диады, она боролась за этот важный персонаж. "Рульфо - это слишком много для меня: источник вдохновения, я люблю читать и перечитывать его, я ищу [неопубликованные] публикации, я делаю это уже много лет, потому что очень увлечена им. Я чувствую, что понимаю этих персонажей, у меня есть что-то в ДНК, что помогает мне интерпретировать их, и я могла бы посвятить себя игре женщин Рульфо". Мне нравится вся эта таинственность, разные образы, то, как он забегал вперед, чтобы рассказать эти истории", - сказала она зрителям в зале 2 Conjunto Santander de Artes Escénicas. Эредиа считает себя «меланхоликом по натуре», но не пассивным. Напротив, «очень активным меланхоликом». С 2015 по 2017 год она была президентом Мексиканской академии кинематографических искусств и наук, откуда внесла свой вклад в укрепление государственной политики и защиту независимого кино. Поэтому всю свою актерскую жизнь она защищала опыт кино и маленьких авторов, которые продолжают бороться за искусство кинопроизводства и выделяться из шаблонного кино. Он понимает, что это еще и бизнес. Особенно для цифровых платформ с их большими каталогами в ущерб небольшим производствам. "Мне очень нравится авторское кино, независимое кино, которое не обязательно является плохим или некачественным. Это нечто другое. Это трудность регулирования кино, индустрии, культурных индустрий и механизма кино. К искусству нужно относиться по-другому, и оно должно регулироваться по-другому. Мы должны что-то сделать, чтобы оно не оставалось крошечным", - утверждает он. Во время торжественного награждения актрисы в зале Telmex на открытии фестиваля, актриса с Серебряным Майахуэлем в руках подшутила над присутствующими во время своей речи. Он серьезно сказал: «Я хотел бы объявить о своей отставке...». Он замолчал, а некоторые зрители затаили дыхание, другие удивленно перешептывались. "Но через 20 лет, - продолжил он с озорной улыбкой. «У тех, кто хочет работать со мной, есть 20 лет», - подтвердил он. Эредиа призналась, что у нее впереди еще несколько десятилетий, но при этом раскритиковала предвзятое отношение индустрии к актрисам старше определенного возраста. "С тех пор как мне исполнилось 50, я стала замечать, что персонажи, которые были главной героиней или красивой девушкой, с которой все происходит, внезапно становятся подругой, матерью или бабушкой, с которой все происходит, как будто с женщиной после определенного возраста ничего не происходит. Патриархат и капитализм являются частью системы, которая отбрасывает женщин в киноиндустрии после определенного возраста. Это проблема, которая не приносит пользы никому, ни мужчинам, ни женщинам. Капитализм - это то, что должно быть отменено", - говорит Эредиа. Несмотря ни на что, актриса не сдается. Она знает, что перед ней профессия, в которой есть свои сложности, но есть и свои чудеса. Работа, которая позволила ей прожить множество жизней, и, как хороший рассказчик, она знает, что ей еще предстоит рассказать о многих других.