Умер Родриго Мойя, революционер мексиканской фотографии

Это изображение воспроизводится уже несколько десятилетий. Оно является иконой революционной левой, но также и символом поп-культуры. На нем изображен аргентинский партизан Эрнесто Гевара, устремивший взгляд в даль, задумчивый, меланхоличный, как будто грустный или, возможно, озабоченный. Он курит сигару, скорее даже кусает ее. Длинные черные волосы, густая борода и густые брови подчеркивают лицо человека, который до сих пор вызывает страсти и ненависть. Это один из его самых известных портретов, сделанный мексиканским фотографом Родриго Мойя, скончавшимся в среду в Куэрнаваке. Мойя считается одним из величайших мастеров фотографии в Мексике, он документировал партизанские движения в Латинской Америке, вторжение США в Доминиканскую Республику, кубинскую революцию и социальные движения 1968 года. Фотография Че была сделана в Гаване в июле 1964 года во время празднования победы революции. Мойя рассказал газете La Jornada, что интервью с лидером партизан было дано «неожиданно» и что у него «в камере остались только несколько кадров с последней пленки 6 на 6 сантиметров и немного 35-миллиметровой пленки», но, несмотря на это и на «нестабильное освещение» в зале, где проходила встреча, ему удалось сделать эту историческую фотографию. «Я подсчитал, что у меня будет около 400 снимков, хотя в какой-то момент я отбросил плохие или повторяющиеся», — сказал он мексиканской газете, которой, по словам журналиста Луиса Эрнандеса, он также признался, что «был удивлен, увидев, что его руки [Руки Гевары] больше похожи на руки художника, чем на руки воина». Мойя (Медельин, 1934) приехал с семьей в Мексику, когда ему было два года, и хотя в молодости он поступил на инженерный факультет УНАМ, вскоре бросил учебу и посвятил себя тому, что стало его страстью, но с очень приверженным взглядом, как человек левых взглядов, которым он всегда был. Он получил мексиканское гражданство и в 1955 году начал работать в журнале Impacto под руководством колумбийского фотографа Гильермо Ангуло, своего великого учителя, откуда началась его карьера, которая сделала его одним из пионеров современной фотографии в Мексике, с огромным интересом к документированию социального неравенства и политических волнений прошедших шестидесятых годов, в первую очередь студенческого движения 68-го года, которое бросило вызов монолитной власти PRI. «С самого начала своей журналистской карьеры я понимал, что темы, которые привлекали мое внимание, не найдут отражения в газетах, для которых я работал. С одной стороны, были рабочие задания, а с другой — противоречивый мир, который я открывал для себя в своих репортерских путешествиях. Я признал, что у меня в голове было две камеры: одна для того, чтобы выполнять указания моего начальника, а другая для того, чтобы запечатлеть то, что я начинал понимать с ясностью и глубиной, которые дают реальность и бунтарское сознание», — рассказывал он в 2000 году. Хотя Мойя не был свидетелем печально известной бойни в Тлателолко, он запечатлел крупные демонстрации того года, интересуясь движением, которое хотело добиться важных изменений в стране, хотя он уже разочаровался в левых. «В конце 1967 года я бросил профессиональную фотографию, фотожурналистику, по многим причинам, в первую очередь экономическим, разочарованию в работе прессы, политическим разочарованиям, отступлению левых после смерти Че. Тогда я бросил фотографию как способ зарабатывать на жизнь, но на самом деле не бросил ее как страсть, как фундаментальную часть моей деятельности», — объяснил он в другом интервью. Он бережно хранил негативы тех демонстраций, которые теперь являются живой памятью о движении. Мойя был свидетелем истории. Он документировал кубинскую революцию, которой был большим поклонником, но ему также посчастливилось, как немногим репортерам, оказаться в нужном месте в нужное время, как это произошло в 1965 году, когда он был единственным латиноамериканским журналистом, освещавшим вмешательство США в Доминиканской Республике. «Каждая фотография имеет свою историю», — сказал Мойя этой газете в 2019 году, когда он показал часть из 40 000 снимков, составляющих его наследие и отражающих 52 года истории Мексики и Латинской Америки. Хотя его журналистская работа делает его одним из самых важных документалистов региона, Мойя также запомнился как один из величайших портретистов своего времени. Помимо культовой фотографии Че Гевары, известен его портрет Габриэля Гарсиа Маркеса, колумбийского лауреата Нобелевской премии, которого он сфотографировал 29 ноября 1966 года, за шесть месяцев до выхода романа «Сто лет одиночества». Изначально писателю не понравился результат этой работы, но издательство решило поместить фотографию на обложке английского издания романа, и она стала бессмертной. Серия снимков показывает лауреата Нобелевской премии в клетчатом пиджаке, курящим, выпуская дым и смотрящим прямо в камеру. «Когда я его встретил, он мне не понравился», признался Мойя в том интервью, в котором он рассказал о своем опыте работы с лауреатом Нобелевской премии. «Как ты хочешь фотографию?», спросил Гарсия Маркес. «Сделай мой портрет по-своему», ответил писатель. Сессия, длившаяся более часа, была неудобной, потому что Гарсия Маркес нервничал перед камерой. «Мне было очень трудно заставить его двигаться, он все время сидел», — сказал фотограф. Мойя изобразил его 10 лет спустя, после инцидента, который уже стал легендарным в латиноамериканской литературе: Марио Варгас Льоса ударил своего бывшего друга кулаком в глаз. Это произошло в 1976 году, во время премьеры фильма «Выжившие в Андах». Фотограф рассказал, что писательница Елена Понятовска вышла из кинотеатра, чтобы найти кусок мяса, чтобы снять отек с глаза, но не смогла. Через несколько дней Гарсия Маркес снова постучался в дверь Мойи, чтобы тот сделал еще один культовый портрет. «Я сказал ему: «Эй, тебе дали хорошую взбучку», только так я смог вызвать у него улыбку, он был очень подавлен», — рассказал Мойя об этом случае. Он фотографировал великих людей своего времени, таких как Давид Альфаро Сикейрос и Диего Ривера, а также Джона Ф. Кеннеди, Ласаро Карденаса, Карлоса Фуэнтеса и Марию Феликс. «Фотограф должен уловить суть человека, и для этого необходимо, чтобы фотограф имел характер», — объяснил Мойя. «Если я ненавидел персонажа, я старался его немного подразнить, я не мог сделать нейтральную фотографию, которая бы игнорировала мои убеждения», — утверждал он. Он запечатлел нищету Мексики, ее кантины, забастовки и демонстрации; он направил свой объектив на партизанскую борьбу и, хотя позже он разочаровался в том, чему в молодости посвятил свои политические страсти, он оставил после себя огромное наследие — глаз, который умел видеть и нажимал на кнопку фотоаппарата в нужный момент.