Гонсало Моралес, мексиканский рок-фотограф

Если верно высказывание о том, что удача хорошего фотографа заключается в том, чтобы оказаться в нужном месте в нужное время, то Гонсало Моралес - один из тех, кому это удается миллион раз. Еще не достигнув совершеннолетия, Моралес пережил переломные моменты в Латинской Америке с конца 1980-х до начала 2000-х годов, когда городская культура и рок-музыка окончательно обрели свою идентичность, превратившись из важнейшего политического и выразительного средства в главный бренд, привлекающий внимание. Будучи студентом престижной нью-йоркской Школы дизайна Парсонс, в начале своей карьеры в качестве художника-объективиста он проявлял особую чувствительность к улице, ночной жизни и экспериментировал с редко используемыми в то время техниками и средствами, такими как съемка с воздуха и инфракрасная съемка. В поле зрения Моралеса также попали кино, мода, художественная обнаженная натура и пространство. Вместе с Рут Инфаринато и Альфредо Левином Моралес был одним из первых ведущих на ранних этапах существования MTV в Латинской Америке, что позволило ему получить привилегированное место для съемки антологии со сцены, из гримерных, в качестве сопровождающего на гастролях, на частных вечеринках или из самых интимных мест артистов. В детстве он хотел стать барабанщиком и уже снимал на камеру, но в 17 лет в скульптурном пространстве Ciudad Universitaria грабители отобрали у него все фотооборудование, что подтолкнуло его к тому, чтобы запечатлеть свет, хотя он все еще занимался музыкой. Фотоархив Гонсало Моралеса, специализирующегося на латиноамериканском роке, как друга, доверенного знакомого или нанятого звукозаписывающими лейблами, вероятно, один из самых обширных, но и один из самых малоизвестных на сегодняшний день. На его снимках запечатлены ранние дни персонажей, ставших мифическими для этого региона: Кайфанес, Мальдита Вециндад, Фобия, Молотов, Зоэ, Кафе Таквба, Бабасоникос, Атерсиопеладос, Тодос Тус Муэртос, Контрол Мачете... Список обширен, и некоторые из менее официальных или менее заметных отпечатков - в основном сделанные с помощью полностью аналоговых материалов и процессов - понемногу появляются на его архивном аккаунте в Instagram с апреля 2020 года по сегодняшний день. Человек щедрых слов и бесконечных историй (например, о том, как он попал в беду за то, что пригласил Перри Фаррелла из Jane's Addiction купить у него косяк посреди радиобудки ныне несуществующей радиостанции Radioactivo 98. 5 FM в начале 2000-х годов), Моралес говорит, что его жизнь была разделена между разными городами в США, Меридой и Мехико. Последний стал отправной точкой для его последней выставки и первой за более чем 10 лет: Huellas del Distrito: escena latinoamericana del rock, 90′s-00′s, открытой для публики в Galería Leica в Мехико. Коллекция, состоящая из 47 фотографий, охватывает ключевые годы и персонажей мексиканского рока того времени в ныне исчезнувшем Федеральном округе: одно из первых выступлений Caifanes в Койоакане, сессия спорного первого альбома Molotov в колонии рома, кафе Tacuba в Circuito Interior, культовая группа Intestino Grueso с пластическим художником Мигелем Кальдероном на переднем плане в мифической кантине La Faena в Centro Histórico. Оглядываясь назад, Моралес считает, что успех латиноамериканского рока в девяностые годы, хотя и обширный с точки зрения аудитории, не был таким массовым, как можно было бы подумать, поскольку в самых известных примерах (Zoe, Caifanes или Molotov) речь шла скорее о прочном становлении нескольких случаев. Фотограф вспоминает о своей роли диджея на MTV и о том, как развивалась молодая музыкальная экспрессия в этом регионе. «Когда я работал на MTV, у меня был большой доступ к музыке, но я также был немного марионеткой канала. Потом я уже был в Нью-Йорке как фотограф, продвигал свое портфолио, и у меня все получалось. Был хип-хоп журнал, Vibe Magazine, и он давал мне работу. Но после этой работы и зарплаты, которую предлагал MTV, я опустил руки. И я смог фотографировать не только Todos Tus Muertos или Soda Stereo, но и Jay-Z и Snoop Dogg, но и группы отсюда [из Мехико], которых я хорошо знал, знал, крутые они или уличные, но все эти группы хотели сказать что-то важное». Пройтись по коротким коридорам галереи Leica в мексиканском квартале Поланко - это пройтись по лицам молодых Victimas del Doctor Cerebro или Эли Гуэрра на пике ее стилистической утонченности. Гонсало Моралес вспоминает времена, когда все было проще, а рок-концерты в «el DF» все еще были бастионом противотока эмоций, опасности и самобытности, а не бесконечных очередей, контролируемых OCESA, лейблами и послушными толпами. Моралес признает, что молодежь - это уже не рок-н-ролл, и что у реггетона есть свои собственные ценностные коды, но суть и индивидуальность того, что пережил он и его поколение, присутствует в его снимках, в этом способе видеть и фиксировать (даже обрабатывать, развивать и архивировать) наследие, которое в значительной степени только сейчас видит свет дня. «В то время не существовало большого количества протоколов для выполнения моей работы. Если вы посмотрите на мои фотографии с тура Molochete [Molotov and Control Machete, 1997], то увидите разницу в концертных фотографиях в целом. Это был я на сцене «со вспышкой в лицо», аналоговый; я шел с тремя рулонами по 36 фотографий, и у меня было 104 снимка, чтобы выбрать лучшие. Сейчас в цифровом формате их сколько угодно, на некоторых концертах не разрешают использовать вспышку, только два или три рулона на входе, но потом можно снять еще тысячу. И мне нравятся мои фотографии, потому что они передают, что такое рок-шоу: разрушение, в конце концов они оказываются в жопе, измотанные, иногда пукают. Но в этом-то и вся шутка; не было бы Sex Pistols в том виде, в котором мы их представляем, без этого образа Сида Вишеса «по самые яйца», полного крови». Не ограничиваясь концертной фотографией и лейблами, Моралес решил, что сейчас самое время выпустить книгу с тщательной и тщательно подобранной подборкой его работ как фотографа в музыке, и недавняя выставка - это как преамбула к тому, что будет дальше. Книга будет опубликована изысканным издательством RM, а тексты к ней напишет писатель Ксавьер Веласко.