Художник Эктор Самора празднует жизнь и радость весны интенсивным перформансом в Тепоцтлане

Мексиканскому художнику Эктору Саморе (Мехико, 1974) осенью прошлого года приснился вдохновляющий сон. Он остановился в загородном доме архитектора и скульптора Рикардо Регаццони, расположенном в Тепоцтлане, и однажды октябрьской ночью ему приснилось, что он вмешивается в здание своеобразной архитектуры, построенное на неровном, обширном участке земли и полное фруктовых деревьев и жакаранд. Заморе приснилось, что огромная белая ткань пересекает двери и окна дома, небольшого сооружения, в котором безумие геометрии размывает границы здания, а чувственные линии бетонных стен приносят покой, солидность и безопасность. Это прозрение потрясло Замору, который увидел, что призван войти в дом по-другому, занять его своим искусством. После нескольких месяцев планирования и работы, в субботу днем, когда солнце полыхало золотыми красками заката, настолько прекрасного, что он потряс чувства, Замора устроил безумный перформанс, диалог между геометрией и стремительным течением времени с группой из 25 добровольцев, которые привели в движение 200-метровое полотно, перемещающееся между дверями и окнами работы Регаццони. Таким образом, художник отпраздновал жизнь и радость весны, представив свою последнюю работу Rehilete. Замора впервые представляет перформанс, основой которого является ткань. Для этого он подготовил легкое покрывало, окрашенное в цвета, воссоздающие течение дня: от синевато-черного ночи, оранжевого заката до насыщенного желтого полуденного солнца. Идея заключалась в том, что добровольцы, одетые в черное, будут ткать покрывало, перемещая ткань между отверстиями дома. Замора начал подготовку к монтажу ранним субботним утром, когда все участники провели несколько репетиций, чтобы к вечеру работа была идеальной. Впервые с 1990-х годов были открыты складные двери кухонной части дома, расположенной в стороне от гостиной и главной спальни. Она была построена над цистерной, расположенной на территории дома, чтобы на кухне никогда не было недостатка в воде. Это прекрасное архитектурное сооружение, напоминающее звезду или небесное тело во Вселенной, павильон, увенчанный своеобразной сторожевой башней, с которой можно созерцать нежный пейзаж Тепоцтлана, этого небольшого городка к югу от Мехико, района скалистых гор и обширных лесов, который является убежищем для тысяч людей из столицы, которым повезло, что они смогли построить здесь дом и уехать от столичного хаоса. Замора пригласил группу друзей, художников и журналистов, чтобы увидеть его новую работу. Текила отличного качества распространялась в виде прохладных коктейлей, которые успокаивали весеннюю жару. Перед началом презентации зрители смогли оценить другие работы художника, установленные на большой территории Тепоцтлана. Здесь была представлена работа NSEONENOSESO, состоящая из ветряных конусов, расположенных в каждой из кардинальных точек, за которую художник был удостоен награды как лучший начинающий художник на престижной арт-ярмарке Zona MACO в Мехико. «Она размышляет о лжи, о том, как мы можем изменить историю по своей прихоти, или о том, что мы видим в политике, которой можно манипулировать», - объясняет автор. Еще одна работа - серия белых флагов, фрагмент работы, которую он установил на пляже в Новой Зеландии, состоящей из 500 таких флагов, символизирующих борьбу маори за свою территорию. «Белый флаг использовался британскими колонизаторами для демаркации пространства, которое они отбирали у маори. Его использование - мощная провокация», - объясняет Замора. Здесь же была представлена выставка Mobulas (2023) - семь конструкций из керамической плитки, созданных для вмешательства в городское пространство. В сентябре прошлого года художник только что представил Emergencia, неистовый перформанс, в ходе которого 600 ваз были разбиты вдребезги в мадридской галерее Albarrán Bourdais. Когда жара спала и послеполуденное солнце стало окрашиваться в чувственные оранжевые цвета, он начал перформанс в Тепоцтлане. Добровольцы, одетые в черное, начали переплетать огромную цветную ткань между окнами дома, чтобы она непрерывно циркулировала по всему павильону. Ткань переплеталась с архитектурой, создавая хроматический контраст, который подчеркивал мягкость и текучесть на фоне массивности строения. «Этот поэтический жест призван ласкать архитектуру в неземном движении, создавая созерцательную и аскетичную атмосферу», - пояснили организаторы. Замора принял участие в одном из моментов действа, играя на огромном барабане, в то время как солнце сияло интенсивными красками, что должно было стать началом предсмертного хрипа дня. «Ночь заканчивается!», - кричали участники представления, дергая за темную часть ткани, поскольку каждый цвет означал уход дня. Мощные движения, благодаря которым ткань чувственно проникала в структуру, хриплый звук барабана и вечерние огни создавали интенсивное, волшебное и яркое впечатление. «Это была тяжелая работа», - говорит Аранта Эрнандес, одна из волонтеров, потягивая текилу по окончании представления. Она была одной из ткачих, то есть ее роль заключалась в том, чтобы направлять ткань и передавать ее разным людям, чтобы они следовали циклу движения. «Мы репетировали несколько раз с раннего утра, и с каждым разом получалось все лучше и лучше. Гектор хотел, чтобы мы были расслаблены, он учил нас координировать себя и измерять темп, потому что иногда движение может идти очень быстро, а иногда медленнее. Это был способ быть в контакте как команда», - объясняет Эрнандес, молодая студентка факультета изобразительного искусства. Замора придумала все это как ритуал, который всегда важен в ее работе. «Этот способ работы был интегрирован в мои действия, в которые я вовлекла группу людей, сотрудничающих со мной в создании работ, что стало очень человеческим процессом, который генерирует очень большую энергию и в этом смысле создает духовное измерение в самой работе», - объясняет художница. «Мне очень интересно генерировать с помощью этого действа энергию всех людей, работающих вместе в одно и то же время для достижения определенной цели, что создает ряд реакций, которые заставляют нас задуматься о ритуалах, которые существуют у нас как у людей и которые можно очень четко проследить почти во всех культурах мира», - добавляет он. Проводя этот ритуал в Тепоцтлане, художник аплодировал жизни. «Эта работа становится праздником весны, радости и наслаждения», - говорит он с бокалом текилы в руке.