Война между наследниками, институциональная слабость и загадочное завещание: почему коллекция Гельмана не осталась в Мексике?

Наташа Гельман повесила в своей спальне пять картин Фриды Кало. Самой особенной из них был небольшой портрет самой Наташи, только бюст с задумчивым выражением лица и убранными волосами. Он сильно отличался от портрета, который написал Диего Ривера, где она запечатлена в вечернем платье, лежащей на диване на фоне пышных лилий. Этот портрет был заказан ее мужем Жаком Гельманом у кумира мексиканского мурализма. Во второй половине XX века супруги Гельман были одними из самых влиятельных фигур в международном коллекционерстве благодаря состоянию, которое они накопили как продюсеры в золотую эпоху мексиканского кино, включая их дружбу и миллионный союз с Кантинфласом. После смерти мужа их великолепная европейская коллекция (с 81 произведением Бэкона, Дали, Пикассо и Матисса) перешла в Метрополитен-музей в Нью-Йорке. Мексиканская коллекция только что отправилась в Испанию, предоставленная Банку Сантандер, после десятилетий путешествий по миру, спасаясь от судебного спора между наследниками, без возможности выполнить предполагаемое желание Наташи оставить ее в Мексике, зафиксированное в завещании, которое никто не смог подтвердить. Этот шаг вызвал ажиотаж в стране, которая к тому же имеет жесткое законодательство по защите культурного наследия. Правительство сделало свой ход, объявив, что часть коллекции будет временно выставлена этой весной в Мехико, как первая остановка международного турне. Но за этой последней главой скрывается долгая история тайн, интриг и поворотов, более свойственных фильму-триллеру. Туман начинается уже с двух богатых коллекционеров. О нем говорили, что он происходил из семьи землевладельцев из Санкт-Петербурга, учился в Париже, владел драгоценностями последнего русского царя. О ней говорили, что она родилась в Моравии, нынешней Чешской Республике, что оба они покинули Европу по отдельности, спасаясь от Второй мировой войны. И что в Мексике они встретились и это была любовь с первого взгляда. Они поженились в 1941 году и больше никогда не возвращались. Жак создает продюсерскую компанию и разбогатеет на экспорте и дистрибуции фильмов на американский рынок, используя молодого Кантинфласа в качестве рекламного трюка. Там они начинают свою деятельность в качестве коллекционеров. Первой и самой важной всегда была европейская коллекция. Мексиканская коллекция изначально была скорее дополнением, почти прихотью Наташи, которая со временем превратилась в еще одно сокровище. Луис-Мартин Лосано, историк искусства, специализирующийся на современном мексиканском искусстве, познакомился с ней, когда она уже была вдовой, в 90-е годы. «Жак никогда не считал, что картины Фриды или Риверы столь же ценны, как картины Пикассо или Матисса. Но она любила мексиканскую коллекцию, которая вначале выполняла скорее функцию социального статуса». По словам историка, пара прибыла в Мексику не с большим состоянием и создала себе образ гламурных персонажей с помощью картин. Отсюда и заказы на портреты. Портрет Риверы 1943 года, на котором Наташа изображена как голливудская звезда, положил начало мексиканской коллекции. Они входят в мир высшего общества. В их домах в Нью-Йорке и Мехико проходят знаменитые вечеринки с участием политиков, актеров, бизнесменов и художников, которые напиваются среди картин Дали или Брака, висящих на стенах. Они были на вершине. Первый поворотный момент наступает со смертью Жака и появлением на сцене другого ключевого персонажа, американского куратора Роберта Р. Литтмана. В 1986 году, когда европейская коллекция уже находилась в Метрополитен-музее по выраженному желанию супругов, Литтман становится главным советником Наташи. Вместе они расширяют коллекцию. «У них не было детей, и для Наташи они были как ее дети, особенно после смерти Жака она полностью посвятила себя этому делу. Она знала их досконально. У нее было 13 картин Фриды, и она всегда была очень щедра, не раз одалживая мне некоторые из них для временных выставок», — добавляет Лосано, который работал куратором в нескольких мексиканских музеях. Последние годы Наташа провела в загородном доме в Куэрнаваке. После ее смерти Литтман объявил, что согласно завещанию он является душеприказчиком коллекции и что коллекция должна остаться в Мексике. Помимо предполагаемого желания покойной владелицы, несколько произведений из коллекции Гельмана были защищены законом 1972 года, который обязывает, чтобы работы Фриды, Риверы, Сикейроса, Ороско и Марии Искьердо покидали страну только временно и с разрешения правительства. «Коллекция мексиканской живописи находится под моей ответственностью, я позабочусь о том, чтобы она не была разлучена и осталась в Мексике. Все, что предусмотрено мексиканским законодательством, будет выполнено», — сказал душеприказчик в интервью в то время. Литтман приступает к делу, согласно нескольким источникам, знакомым с ходом переговоров, и появляется возможность сохранить коллекцию в музее в самой Куэрнаваке. Херардо Эстрада, директор Национального института изящных искусств (INBAL) в 1992-2000 годах, сначала обратился к душеприказчику с предложением о возможной государственной покупке. «Это было невозможно, потому что мои начальники сказали, что нет денег. В то время цена составляла около 200 миллионов долларов. Тогда мы рассмотрели возможность альянса с какой-нибудь крупной компанией», — рассказывает он по телефону. Costco, американский гигант супермаркетов, профинансировал строительство музея специально для этой коллекции, Культурного центра Muros, где она пробыла почти пять лет. Казалось, что все наконец улажено, но Эстрада вспоминает, что «в те годы Литтман жил в постоянной паранойе, боясь появления наследников Гельманов». И они действительно появились. Дальний родственник в Нью-Йорке, сводный брат, который продал права мексиканскому адвокату, и даже один из сыновей Кантинфласа, обвинивший душеприказчика в том, что он воспользовался Наташей, страдающей болезнью Альцгеймера, потребовали свою долю пирога. «Начались судебные иски в Мексике и за ее пределами, и INBAL решил изъять коллекцию из музея. Я считаю, что это было ошибкой, потому что с помощью всей силы государства можно было бы противостоять судебным искам», — добавляет Эстрада. Коллекция вернулась к Литману, который решил вывезти ее из страны и организовать временные выставки в Европе и США. На фоне всего этого шума образ душеприказчика как злодея этой истории, сбежавшего с доверенными ему драгоценностями, становится все более ярким. Эта газета пыталась узнать его мнение через его адвоката в Нью-Йорке, но ответа не получила. Его обвиняли в том, что он наживался и распродавал коллекцию. Однако и культурный деятель, и историк считают, что Литтман выполнил свою часть обязательств. Фактически, иски так и не были удовлетворены, и эксперты считают, что без его работы по популяризации международный бум Фриды никогда бы не произошел. «Коллекция не исчезла, есть каталоги выставок. Она осталась нетронутой, как того требует завещание, и было соблюдено мексиканское законодательство». Завещание — это большая неизвестная во всей этой истории. Никто не утверждает, что видел его, а нотариус, который его подписал, был застрелен на улицах Мехико в 2013 году. Объявление на прошлой неделе о том, что коллекция Гельмана будет отправлена в Испанию, где часть коллекции (около 160 работ из более чем 300) будет находиться под управлением Banco Santander, вызвало настоящий переполох на мексиканском рынке. Последней новостью о коллекции было то, что в 2024 году Sotheby’s выставил на продажу лот, включающий несколько работ из коллекции. Среди них были работы Давида Альфаро Сикейроса и Марии Искьердо, защищенные мексиканским законом о культурном наследии. Правительство приостановило аукцион. Закон разрешает продажу, но под надзором INBAL, который обычно устанавливает срок в один или два года для возвращения произведений в Мексику. Во время объявления о переезде коллекции, которая будет выставлена в июне этого года в новом культурном центре Faro Santander, они сказали, что «это не кажется лучшим решением для произведений» и что они изучают вместе с INBAL «некую формулу, которая гарантирует лучшую сохранность и наименьший стресс для произведений», соглашение, которое «отвечает интересам сторон». Источники в банке подтверждают, что они надеются разблокировать переговоры, считая обязательство по перевозке «чистой формальностью», сообщает из Мадрида Родриго Наредо. Когда INBAL попросили высказать свое мнение по этому поводу, они сослались на заявления министра культуры Клаудии Куриэль де Икаса, сделанные во время анонса выставки в Музее современного искусства, запланированной на конец месяца. «Это результат многомесячных переговоров с коллекцией Гельмана Сантандера», — отметила министр. В отсутствие четкой информации источники на рынке утверждают, что «среди коллекционеров царит большая путаница, они не понимают, применяется ли закон только к некоторым». Те же источники отмечают, что уже есть случаи, когда на это закрывают глаза, например, в Музее искусств Нагои в Японии, где хранится несколько работ Диего Риверы. В ожидании более подробной информации историк Луис-Мартин Лосано не сожалеет об уходе коллекции Гельмана, но критикует институциональную слабость и отсутствие в стране благоприятных условий для сохранения такого рода коллекций. «Государство не обязано покупать эти охраняемые коллекции, но оно может создать условия, предлагая коллекционерам налоговые льготы и юридическую защиту». В объявлении на прошлой неделе также сообщалось, что новыми владельцами, которые, в свою очередь, передают работы Santander, является семья Замбрано. Это влиятельная династия предпринимателей из Монтеррея, промышленного и богатого севера Мексики, владельцы цементной компании Cemex, имеющие давнюю традицию меценатства и коллекционирования. Как обычно на закрытом рынке искусства, сумма сделки, заключенной Фондом Вергель, созданным Литтманом для работы на рынке после смерти Наташи, не разглашается. Для сравнения: картина Фриды Кало «Сон (кровать)» была продана в ноябре прошлого года за почти 55 миллионов долларов. 200 тысяч, которые Литтман просил пару десятилетий назад, теперь кажутся сущим пустяком. Бывший директор INBAL Герардо Эстрада считает, что это «очень странная сделка. Его покупают Замбрано, у которых есть средства и опыт для его содержания, но передают его Сантандеру. Это не имеет ни смысла, ни логики». Культурный деятель также вспоминает, что он предпринял последнюю попытку, чтобы его купило правительство. «Около четырех лет назад я обратился к администрации Лопеса Обрадора, но мне сказали, что они не заинтересованы и у них нет денег. Даже если бы у них были деньги, доказано, что искусство не приносит избирательных дивидендов».