Мария Хосе Куэвас: «Хуан Габриэль был сильнее самой власти»

Это было 9 мая 1990 года. Хуан Габриэль вышел на сцену в сияющем белом костюме под аплодисменты и крики публики, а в фоне играл Национальный симфонический оркестр. Местом действия был Дворец изящных искусств, в то время символ высокой культуры в Мексике. «Это была последняя сцена, которую ему оставалось покорить», — утверждает Мария Хосе Куэвас (Мехико, 53 года), режиссер документального сериала «Хуан Габриэль: Я должен, я могу и я хочу», который Netflix выпустит в четверг во всем мире. Эта дата вошла в историю как день, когда под ритмы таких песен, как «No tengo dinero» и «Amor eterno», исчезла грань между популярной и элитарной культурой. Но это было нелегко. Прибытие Диво де Хуареса в это культовое место стало холодным душем для некоторых слоев мексиканского общества. Когда объявление было обнародовано, газеты назвали концерт «кощунством» и «антикультурным» событием. По мнению Куэвас, дочери мексиканского художника Хосе Луиса Куэваса, отторжение Хуана Габриэля интеллектуальным миром тех лет было связано с тем, что его считали фигурой, созданной телевидением. «Поскольку он появлялся в программе Siempre en domingo, многие считали его продуктом Televisa», — объясняет она. По мнению режиссера, «высокая культура» не могла его классифицировать: «Хуан Габриэль, как певец баллад, пел Querida в красном свитере и белых джинсах, но также мог внезапно запеть ранчеро, например Se me olvidó otra vez». В конце концов, решение по поводу этой полемики пришло от того же человека, который предложил идею концертов в Беллас-Артс: Мария де ла Пас Аркарас, менеджер Хуана Габриэля и дочь композитора Луиса Аркараса. «Она сделала все необходимое с нужными людьми», — говорит в документальном фильме Мария Луиса, дочь Марии де ла Пас. «Нужные люди» имеют имена и фамилии и относятся к высшим эшелонам политической власти Мексики того времени. Менеджер исполнителя Caray была в тесных отношениях с Сесилией Оккелли, тогдашней женой президента Карлоса Салинаса де Гортари и, согласно документальному фильму, поклонницей Хуана Габриэля. Куэвас не удивлена этой близостью. «Хуан Габриэль был могущественнее самой власти», — утверждает документалист. Режиссер рассказывает о контексте Мексики конца XX века, о PRI, гегемонистской партии, в которой президенты выбирали своих преемников. Хотя вмешательство Салинаса де Гортари было решающим для проведения концерта Хуана Габриэля в Беллас-Артес, Куэвас считает, что талант артиста из Мичоакана говорил сам за себя. «Несмотря на то, что [решение] исходило из Лос-Пинос, Хуан Габриэль сумел доказать, что он мог. Что он мог ответить и что не имело значения, откуда исходило это решение», — утверждает она. Несмотря на сопротивление многих, в том числе тогдашнего директора Симфонического оркестра, который отказался участвовать в представлении, и работников зала, которые угрожали забастовкой, легендарный концерт в Беллас-Артс все же состоялся. В четырех главах документальный фильм рассказывает о частной жизни Альберто Агилера Валадеса, настоящего имени композитора. Фильм показывает неизвестную сторону жизни человека, воплощающего образ мексиканского кумира. «Чтобы понять величие Хуана Габриэля, нужно было направить камеру на его частную жизнь», — комментирует Куэвас. Исследование, лежащее в основе сериала, основано на архиве, предоставленном семьей певца, который состоит из более чем 30 000 фотографий, 2268 кассет и почти полумиллиона аудиофайлов. Речь идет о 390 ТБ накопленного цифрового материала, который, например, занял бы на мобильном телефоне место примерно 130 миллионов изображений или 100 000 фильмов в высоком разрешении. Кинорежиссер утверждает, что именно этот личный архив делает этот проект уникальным и позволяет по-новому взглянуть на человека, о котором многие считают, что знают все. «Мы получили доступ к этому хранилищу тысяч всевозможных лент, потому что оказалось, что Хуан Габриэль с самого раннего возраста, будучи 21-летним юношей, на первые заработанные деньги купил камеру Super 8 и начал снимать свою повседневную жизнь», — рассказывает она. В сериале много образов из обычной жизни Альберто Агилеры, как у любого другого человека: дни рождения его детей, отпуск, обеды с друзьями и досуг дома с семьей. Взгляд настолько глубокий, что Куэвас признается, что она и ее команда почувствовали себя «немного шпионами этой интимности», но в конце концов, именно эта двойственность между человеком, Агилерой, и персонажем, Хуаном Габриэлем, делает рассказанную историю особенной. «Альберто Агилера создал Хуана Габриэля, чтобы переложить на него ответственность. Альберто Агилера — это брошенный ребенок, подросток с тетрадкой, в которой он записывает все свои чувства, но он предпочитал каким-то образом оставаться за кулисами и передать эстафету Хуану Габриэлю», — размышляет она. Для Марии Хосе Куэвас лучший портрет этой игры между двумя личностями находится в записи от 13 мая 1990 года. На следующий день после последнего из четырех концертов, которые Диво де Хуарес дал в Беллас-Артес, после своего исторического триумфа, Хуан Габриэль уходит на второй план. «Вдруг наступает 13 мая, и это самый обычный момент в жизни Альберто Агилеры, когда он в шортах играет со своими детьми в мяч. Что сделал Хуан Габриэль? Что сделал Альберто на следующий день? Он продолжил свою повседневную жизнь», — с удивлением рассказывает он. Как и у любой публичной личности, на протяжении всей жизни в центре внимания не обошлось без скандалов. В связи с этим режиссер утверждает, что документальный фильм ничего не скрывает и что в нем можно увидеть все грани характера человека, который также мог быть «в плохом настроении или нетерпеливо поглядывать». Она добавляет, что ее намерением было показать, что «персонаж не является черно-белым» и что «есть много нюансов, как у любого человека». Что касается последних редакционных решений при монтаже документального фильма, режиссер уверяет, что семья певца не вмешивалась: «Они посмотрели окончательную версию и были в восторге. Они ни разу ничего не цензурировали. Более того, они с доверием поделились с продюсерами этим хранилищем, полным материалов, о содержании которых даже они сами не знали». Название сериала Netflix «Хуан Габриэль: Я должен, я могу и я хочу», доступного на платформе с 30 октября, не является случайным. Куэвас рассказывает, что его происхождение — это «заголовок газеты, который вышел в день, когда Хуану Габриэлю дали зеленый свет на выступление в Bellas Artes». Для нее это отражение того, кем был этот мексиканский кумир. «Это Хуан Габриэль. Он что-то задумывал и достигал этого», — утверждает она. «Я называю его великим завоевателем. Хуан Габриэль покорял даже самых мужественных мужчин на арене. В конце концов, он покорил все сцены, все типы публики, все социальные классы», — утверждает она. И так, через 35 лет после его знаменитого выступления в Bellas Artes и через девять лет после его смерти, Хуан Габриэль продолжает удивлять и влюблять публику. «Невозможно посмотреть этот концерт и не почувствовать мурашки по коже. А если ты знаешь всю историю, которая за ним стоит, то ценишь его еще больше», — заключает он.