«Я — хирург смерти»: новая адаптация мучений Макбета ослепляет на фестивале Cervantino

Аргентинский актер Помпео Аудиверт рассказывает, что придумал свою версию «Макбета», бесконечно ставящейся трагедии Шекспира, в тишине пандемии, когда мир был заперт в четырех стенах из-за заражения. Длительная изоляция, вызванная COVID-19, дала ему идеальное время для обдумывания пьесы, которая является осуждением мании величия и насилия тех, кто нами правит. Пьеса «Комната Макбета» имела большой успех на Международном фестивале Сервантино, билеты на нее были распроданы, а зрители аплодировали стоя пьесе, которая вызвала коллективную катарсис. Спектакль был показан в субботу в Театре Сервантеса в Гуанахуато, одном из священных мест искусства на этом фестивале, одном из крупнейших культурных событий континента. Постановка начинается с появления трех страшных ведьм, предсказывающих судьбу Макбета, окутанного славой после победы в войне и опьяненного властью. На сцене находится Аудиверт, сопровождаемый только музыкантом Клаудио Пенья, который задает темп спектакля под тревожные звуки виолончели. Аудиверт играет ведьм, Макбета, амбициозную леди Макбет, верного Банко, генерала в армии короля Дункана, в великолепном исполнении актера, режиссера и сценариста. Только Одиверт своим голосом и телом дает жизнь всему шекспировскому ансамблю. Актер воспроизводит все голоса в чудесном исполнении: каждая ведьма, Макбеты и Банко оживают из уст аргентинца. Как объяснили организаторы мероприятия: «Тело актера превращается в пространство, пронизанное силами, лишенное исторического «я», готовое воплотить присутствия и порывы, где театральное становится почти паранормальным явлением». Все в пьесе призрачно, это мрачное и тревожное воссоздание, усиленное очень хорошо скоординированной игрой света. Сцена простая, с одним зеркалом, рамкой и табуреткой, но Аудиверт удается воссоздать страшный лес, где Макбет разговаривает с ведьмами, и дворец, где он убивает короля Дукана. Диалоги, воссозданные Аудивертом, остаются верными оригинальному произведению, хотя аргентинец также добавляет несколько юмористических моментов, которые делают двухчасовую пьесу легкой, несмотря на то, что она воспроизводит шекспировскую трагедию. Одетый только в свободную рубашку и бежевые штаны, Аудиверт ловко двигается по сцене, каждое его действие сопровождается музыкой виолончели. Актер сумел заворожить публику, которая замерла в своих креслах, восхищаясь его мастерством. Этот новый «Макбет» — это осуждение безумия власти в момент, когда мир сталкивается с устрашающим ростом авторитаризма и экстремизма. «Постановка стремится осудить преступные наклонности власти. Пьеса исследует, как наша историческая идентичность отмечена насильственной и неизбежной волей к власти. И предлагает представление как явление проявления, где Шекспир становится средством для того, чтобы ударить по зеркалу реальности», — объясняют организаторы фестиваля. «Это интенсивный опыт, который бросает вызов традиционным формам театра», — добавляют они. Вызов, который начался именно из-за ограничений, вызванных пандемией. Так объяснил это Аудиверт на пресс-конференции перед премьерой: «Это театральное приключение зародилось, когда я, находясь в изоляции в своем домике в Мар-дель-Сур во время карантина, понял, что единственный театр, который остался для меня, — это мое собственное тело, и в этих обстоятельствах я решил перейти в наступление с помощью старой фантазии, которая пронизывала всю мою актерскую жизнь, а именно — самостоятельно поставить пьесу». Таким образом, ему удалось превратить свое тело в своего рода сосуд воплощений, в зону медиумизма, как он ее назвал. «Я взял пьесу Шекспира, потому что мне кажется, что она имеет сверхъестественные характеристики, связанные с переполненной идентичностью, с нарушенной идентичностью, которая переворачивается, которая полна призраков, которые побуждают его делать то, чем он не является, или то, чем он в глубине души является, возвращаться к своей судьбе», — добавил он. Результатом стало чудо, которое покорило публику, преданную мучениям вины аргентинского Макбета.