Кольцо мертвеца", кризис исчезнувших людей, столкнувшихся с монстром праздности и повторной виктимизации
Мексика 2024-06-14 01:13:15 Телеграм-канал "Новости Мексики"
Далия обнаруживает, что ее муж бесследно исчез. Ее жизнь, работа машинистом метро в Мехико, отношения с двумя детьми и любовником рушатся среди бумажной волокиты, подозрений, расследований и постоянных повторных виктимизаций, как жестокий и бездеятельный монстр в ее окружении, который охватывает и преследует ее в темном туннеле, который, кажется, ведет в никуда. Таков сюжет фильма Arillo de hombre muerto Алехандро Гербера с Адрианой Пас в главной роли, представленного на кинофестивале в Гвадалахаре, где он претендует на премию Mezcal Award в категории, посвященной мексиканским документальным и художественным фильмам. Режиссер Алехандро Гербер начал работу над фильмом в 2016 году, когда написал первый синопсис, который спустя два года превратился в сценарий. С помощью различных фондов ему удалось снять фильм в 2022 году. Первый эскиз начинался как идея подумать о двойном дне женщины, которая работает в столичном метро, неся ответственность за перевозку миллионов людей через недра города, и которая, закончив работу, должна продолжать заниматься другой работой на полную ставку - быть матерью и заботиться о своей семье. "В какой-то момент в формуле появилась драма исчезнувших людей, как возможность связать ее с этой идеей, но при этом попытаться развернуть камеру на 180 градусов. Вместо того чтобы отправиться на поиски, которые могли бы стать великим приключением, он смотрит в другую сторону. В сторону дома, близости, семьи. На интимные, аффективные и повседневные круги этого человека и на то, как его жизнь рушится в результате этого события", - говорит режиссер. Актриса Адриана Пас, получившая приз за лучшую женскую роль в Каннах за фильм "Эмилия Перес", играет Далию, за которой зритель следит на протяжении всей хроники ее расследований, включающей в себя ухудшение отношений с собой и с окружающими, страх, бессилие, мужество, попытки не потерять рассудок. "Несмотря на то, что мы рассказываем историю национальной трагедии, важно было сосредоточиться на этой женщине, на ее интимности и ее процессе, что позволило сделать видимым процесс многих людей, которые являются родственниками, оставшимися позади", - дополняет исполнительница. Пас объясняет, что через Далию она пытается взглянуть на проблему, которая, по данным коллективов и организаций, насчитывает более 100 000 исчезнувших в Мексике, и которая стала настолько обыденной, что может вызвать безразличие у некоторых людей. Актриса говорит, что мы не должны переставать думать о том, что каждый исчезнувший человек - это человек, у которого есть семья, и что эта семья остается разбитой, с открытой раной на протяжении очень долгого времени, и что в большинстве случаев у них нет ни тела, чтобы похоронить, ни возможности завершить цикл. "Большим вызовом было воплотить в жизнь противоречия этого несовершенного персонажа, обратить внимание на то, что написано, что не написано, и позволить герою жить для себя", - говорит Паз. Снятый в черно-белом цвете, с бруталистскими фотографиями Хатуэя Вивероса, на фоне хаотичного, жестокого и свирепого города, где миллионы людей сталкиваются в транспортной системе, но никто из них не узнает друг друга, Гербер изображает мегаполис и эти подземные пространства с присутствием столь же чудовищным, сколь и реалистичным, передавая тон и ощущение ужаса и напряженности драмы, хотя она и не была задумана таким образом. "Я думаю, что это, прежде всего, зависит от перипетий, от различных персонажей, с которыми сталкивается Далия, и от абсолютной неэффективности и тупости властей, которые занимаются подобными делами. Это очень любопытно, потому что все происходящее абсолютно реалистично. Однако благодаря черно-белому изображению с высоким контрастом оно приобретает оттенок ужаса, но дело не в эстетике, а в стране. Другими словами, я думаю, что это очень сильная ирония", - говорит режиссер. Гербер уточняет, что это не фильм, обличающий бездействие власть имущих, и не эпопея, в которой героиня берет правосудие в свои руки, чтобы найти мужа; это фильм об отношении общества к насилию, которое берет страну в заложники уже почти два десятилетия. "Это делает фильм скорее интимным, чем политическим", - добавляет Гербер. "В городе царит постоянная настороженность. Это все равно что сказать: "Ты мексиканец, ты должен постоянно быть начеку", потому что никогда не знаешь. Это и есть ужас, реальность. И именно в этом мы все можем найти общий язык", - добавляет Паз. Актриса, трехкратная обладательница премии "Ариэль", ставшая популярной благодаря роли Альтаграсии в третьем и четвертом сезонах сериала Vis a vis, училась обращаться с метро под присмотром персонала, где станции и переезды были сняты в полудокументальной манере, с камерой на плече и доступным светом. "Я хотела снять урбанистический фильм, очень чиланга, но не чиланга в этом фольклорном представлении, а ежедневный транзит по чудовищному городу, который в своих недрах имеет чудовищную и переполненную инфраструктуру, как вены города. Это настоящий Мехико для тех, кто проводит много часов в день в общественном транспорте. Настоящий Мехико - это пешеход, пассажир, который своими поездками создает жизненную силу города", - заключает Гербер. После работы в Гвадалахаре третий полнометражный фильм режиссера, который также писал для таких сериалов, как "Мария Феликс: донья" и "Хосе Хосе: принц песни", планируется выпустить в прокат в начале 2025 года. Подпишитесь бесплатно на рассылку EL PAÍS Mexico и канал WhatsApp и получайте всю самую важную информацию о текущих событиях в этой стране.