Линн Фейнштейн, самый интересный человек в Мексике
Мексика 2024-03-19 03:29:38 Телеграм-канал "Новости Мексики"
В тот же день, когда Линн Файнштейн умерла в Мадриде, первого марта, группа музыкантов, музыкальных продюсеров и радиоведущих была на фестивале в Гвадалахаре, где создавалась первая в стране ассоциация музыкальных руководителей. Известие о ее смерти было воспринято с горечью, поскольку многие знали ее лично и считали своим учителем. По сути, она придумала профессию музыкального супервайзера в Латинской Америке и, начиная с работы над фильмом Amores Perros (2000), вывела ее на новый уровень признания. Например, ее вклад в атмосферу Мехико 1970-х годов в фильме Альфонсо Куарона "Рома" (2018) или сопровождение внутренней жизни главного героя в фильме Алехандро Гонсалеса Иньярриту "Бардо" (2022) создали незабываемые моменты в кинематографе. Кто может забыть после просмотра "Бардо" кадр, в котором актер Даниэль Гименес Качо танцует под кумбию La Pava Congona группы Andrés Landero y su Conjunto и вдруг начинает слышать, как в его голове Дэвид Боуи поет а капелла версию Let's Dance: Надень свои красные туфли и танцуй блюз Давай потанцуем Под песню, которую играют по радио Сочетание кумбии и рока создает сновидческий момент и вызывает взрыв воспоминаний, характерный для работы Файнштейна в более чем ста национальных и международных кинопроектах. Кроме того, ее путь пролегает параллельно захватывающему процессу глобализации мексиканской культуры - вопросу, который сейчас очень очевиден, но мало поддается историческому осмыслению. Что поражает в Линн, так это то, как она преодолевает территории", - говорит музыкальный продюсер и диджей Toy Selectah: "От работы на радио в восьмидесятые годы в Мехико до ее работы на MTV и ее влияния на всю Латинскую Америку в девяностые годы, а затем ее перехода в кино в 2000-х годах и ее трансценденции в качестве продюсера, а затем и руководителя международных проектов". Рамиро Руис Наварро познакомился с Фаинхтейн в начале 1980-х годов, когда она была еще совсем юной девушкой. Линн родилась в еврейской семье и выросла в ограниченном пространстве своей общины. Когда Рамиро познакомился с ней, ее мать умерла за год до этого, а отец находился в Соединенных Штатах. Линн жила с бабушкой в гольф-клубе Hacienda, расположенном к северу от городской застройки. "Каждый раз, когда устраивалась вечеринка, Линн приходилось спать возле дома", - вспоминает Руис. Не то чтобы Мехико предлагал много развлечений. На самом деле, воздух в столице порой был не продохнуть, центр пустел, а культурные возможности для молодежи среднего класса были скудны. Страна была закрыта для иностранного импорта, и культурная продукция из США была доступна только через контрабанду. "Мы не ходили в клубы, - говорит Руис, - потому что нам действительно некуда было пойти... В этом и заключался наш проект: дать решение тому, каким чертовски скучным был город". Примерно в это же время Файнштейн переехал из дома своей бабушки в квартиру в Колония-дель-Валье, а затем в здания Кондеса. Файнштейн изучала психологию, но была заядлой меломанкой и начала работать диктором на только что появившейся радиостанции Rock 101. Новая станция ознаменовала собой огромный скачок в развитии музыкальных программ в Мексике. Как писал Пачо Паредес, бывший барабанщик рок-группы La Maldita Vecindad, "она питала голодные уши тех, кто знал, что происходит за границей, даже если у них не было свободного доступа к этому. Его программы диктовались не потребностями звукозаписывающих лейблов, а музыкальным вкусом основателя Луиса Херардо Саласа и его друзей: новая волна, пост-панк и немного рока на испанском, хотя были и программы прогрессивного рока, рокабилли, панка, техно и металла, среди прочего. Рок 101" только начинался, и любой парень, у которого было хорошее предложение и который не требовал платы, получал шоу", - говорит Руис. Фейнштейн вела шоу Descelofaneando, которое заключалось в снятии целлофана с пластинки для ее премьеры в прямом эфире; она также вела программу Mujeres coma rock and roll о женском вкладе в этот музыкальный жанр, но Salsabadeando, ее сальса-шоу, сделало ее знаменитой телеведущей. Потребуются годы, чтобы полностью переварить эту идею, - говорит Камило Лара, автор песен и музыкальный продюсер, который в то время был молодым начинающим музыкантом, - чтобы привлечь к сальсе молодых людей из среднего класса, которые слушали "Смитс"". Лара вспоминает, что голос Файнштейна "звучал как голос человека, который на три шага впереди тебя, и, конечно же, я считал его самым интересным человеком в Мексике". В начале 1990-х годов Файнштейн также начал организовывать концерты. Для некоторых вещателей это был способ компенсировать посредственную зарплату станции, используя платформу для собственного продвижения. Он объединился с Руисом Наварро и другими. "Я был большим поклонником Лу Рида, - вспоминает Руис, - и однажды я сказал: "Гуэра, мы должны привезти его в Мексику". Фианхтейн немедленно узнал номер телефона агента Рида и позвонил ему в Нью-Йорк, чтобы договориться о его выступлении. "В то время это было смело, невероятно смело. Мы же мексиканцы. Как можно поднять трубку и поговорить с Лу Ридом? Но она это сделала". Лу Рид выступил в апреле 1992 года в Национальной аудитории. Внутренний конфликт положил конец первому этапу "Рока 101" в 1994 году. В том же году MTV, которое только что начало вещание в Латинской Америке, чтобы отразить рок-шипучку в Мексике и Аргентине, наняло Фейнштейн в качестве программиста, и она переехала в Майами. "Помимо Rock 101, Линн сыграла большую роль в музыкальной индустрии, став программистом MTV", - говорит радиоведущий Руло Давид. Руло говорит, что, хотя многие новые мексиканские группы, такие как Zurdok, Café Tacuba или Molotov, уже работали на крупных лейблах, они не были ее приоритетом. Вместо этого Файнштейн сделал их своей целью для продвижения. "И это позволило, например, Café Tacuba, которые еще не пустили корни в Мексике, объехать всю Латинскую Америку и с триумфом вернуться в свою страну", - говорит Руло. В конце концов, Фейнштейн покинул MTV, когда сеть стала принимать больше решений в головной компании, и он решил частично отказаться от своего музыкального призвания в пользу реалити-шоу своего следующего этапа. "Он не согласился, и это сыграло свою роль в его уходе", - говорит Toy Selectah. Файнштейн вернулся в Мехико и занялся другой преобразующей деятельностью. В конце 1990-х годов появилась компания Altavista films, дочернее предприятие Operadora de Centros de Espectáculos SA (OCESA), компании по организации концертов, которая извлекла огромную выгоду из нового этапа развития молодежной культуры в городе. Ее основательница Марта Соса предложила Файнштейну сделать партитуру для нового вида фильмов, ориентированных на аудиторию среднего класса, именно на тех, кто смотрел MTV. Файнштейн участвовал в двух фильмах, а затем работал над фильмом Алехандро Гонсалеса Иньярриту "Amores Perros", который изменил судьбы многих его участников. Фильм имел успех у критиков и коммерсантов. Он представлял собой новый способ создания фильмов в Мексике и был номинирован на премию "Оскар" в числе лучших иностранных фильмов. Финахтейн пригласил Густаво Сантаолалью для создания партитуры к фильму и создал мощный саундтрек с участием таких групп, как Control Machete, Titán, Julieta Venegas и Café Tacuba, с песнями, вдохновленными фильмом, но не вошедшими в него. Альбом также имел большой успех. После этого Фейнштейн начала карьеру музыкального супервайзера, которая помогла ей объехать весь мир. Она сопровождала Гонсалеса Иньярриту в его последующих постановках, но, возможно, одной из лучших ее работ является работа с Альфонсо Куароном для "Ромы" - большого кинематографического полотна, в центре которого - детские воспоминания режиссера о Мехико 1970-х годов. Эухенио Кабальеро, художник-постановщик фильма, говорит, что Куарон, как известно, ни с кем не делился сценарием, потому что хотел говорить не о действиях, а о темах. И от этих тем он хотел построить повествование. "А потом, на основе этих разговоров с Альфонсо, мы начали воссоздавать эпоху. Иногда отправной точкой становился предмет или запах, а во многих случаях - звук или песня". За все эти звуковые изыскания отвечал Фейнштейн. Она также привнесла свой взгляд на песни того времени, создав саундтрек, полный теплых детских воспоминаний, но также и переосмысления некоторых песен, которые были изношены временем, но которые, будучи помещены в другой контекст, засияли вновь. "Что происходит со мной в случае с Линном, - говорит Кабальеро, - так это то, что он привнес в кино нечто уникальное и прекрасное. Его наблюдения говорят со мной музыкально, от первого лица, они связывают меня эмоционально. Это те же эмоции, которые Линн передавала в разговоре, когда смеялась и говорила о музыке". Еще одна черта Фейнхтейн - она всегда была окружена новыми проектами. Помимо озвучивания, программирования, фильмов и концертов, она занималась кинопроизводством. В 2004 году, после "десафуэро" Андреса Мануэля Лопеса Обрадора - юридической уловки, которая могла вывести его из предвыборной гонки 2006 года, - Фаинштейн решила снять документальный фильм вместе с режиссером Лоренцо Хагерманом, который работал на BBC над другими политическими вопросами. У Файнштейна не было никаких отношений с кандидатом, но, что характерно, он нашел способ и связался с ним через посредника. Результат составил 0,56 %, о чем стало известно спустя много лет после выборов, которые Лопес Обрадор проиграл с таким небольшим отрывом. Документальный фильм был окружен небольшими спорами, поскольку в зависимости от наблюдателя его интерпретировали как документ за или против Лопеса Обрадора. Но годы сделали свое дело, и сегодня ее можно читать как запись об одном из основополагающих политиков этого периода в Мексике, находящемся на переломном этапе. Файнштейн снял фильм "Сантос против Тетона Мендосы" (2012), анимацию по мотивам комикса Джиса и Трино, а также документальный фильм Hecho en México (2012), снятый музыкантом Дунканом Бриджменом. Эмилио Аскаррага и Бернардо Гомес, президент и вице-президент Televisa, были в восторге от предыдущей работы Бриджмена, 1 Giant Leap (2002), своего рода большого философского музыкального видео, в котором запечатлено кругосветное путешествие. Они захотели адаптировать его для Мексики и позвали для этого Фейнштейн. Благодаря ей кинопроект, не разрушенный из-за отсутствия связи Бриджмена с Мексикой, стал культурным свидетельством того времени. Фильм снят в период мексиканского самоанализа, после восстания сапатистов, через десять лет после прихода к власти первого оппозиционного правительства и в начале войны с наркотиками. На этом фоне Фейнштейн предлагает музыкальное путешествие, в котором принимают участие La Arrolladora Banda Limón, а также Наталия Лафуркад; Глория Треви, а также Huichol Musical; Алехандро Фернандес, а также Рубен Альбарран. Эта неуверенная в себе Мексика была далеко позади, когда она осмелилась поговорить с Лу Ридом о том, чтобы приехать с концертом в город. В нем была показана Мексика, страдающая, но культурно сильная, которая разработала международный, гибридный, разнообразный и актуальный музыкальный язык, подобно карьере Файнштейна, который был одним из передаточных ремней между Мексикой и миром, чтобы все это произошло. Подпишитесь на рассылку EL PAÍS Mexico и канал WhatsApp и получайте всю самую важную информацию о текущих событиях в этой стране.