Мексиканская культура выживает в 2024 году благодаря новым сокращениям, дебатам об отмене и неуверенности в будущем

Клаудия Куриэль, новый министр культуры Мексики, вступила в должность с плохими новостями под мышкой. Новое правительство президента Клаудии Шейнбаум подготовило бюджет, который еще сильнее ударил по сектору культуры, сократив его на 30%. Шейнбаум, вступившая в должность в октябре, пошла по стопам своего предшественника, бывшего президента Андреса Мануэля Лопеса Обрадора, и его республиканского режима жесткой экономии. Приход Куриэль, доверенного лица нового президента, породил надежды залечить раны, нанесенные культурному сектору в результате сокращений, но новые бюджеты открыли большой знак вопроса и неуверенности среди художников и творцов, которые поддерживали культуру в течение 2024 года, несмотря на сокращение расходов правительством, тенденцию к более идентичным темам и вызовы новых технологий, таких как искусственный интеллект. Куриэль дал понять 13 декабря, каковы будут его приоритеты. В тот день он принял участие в утренней конференции президента, чтобы объявить, что художественное образование будет занимать первое место в его повестке дня. По ее словам, часть бюджета будет направлена на укрепление 38 школ художественного образования страны в рамках совместной работы с Национальным институтом изящных искусств и литературы (INBAL). Пренебрежение к этим школам взорвалось в середине осени, когда студенты захватили Национальную консерваторию музыки, чтобы разоблачить упадок центра. Студенты несколько недель держали консерваторию закрытой в знак протеста против разрушающейся инфраструктуры и того, что они называют нестабильностью преподавания. Директор, пианистка Сильвия Наваррете, ошеломленная, подала в отставку. Студенческий протест обнажил многолетнее запустение и пренебрежение со стороны государства. Куриэль стремится предотвратить возникновение новых пожаров, повышая качество образования. «Художественное образование - один из приоритетов культурной политики этого министерства, которая была представлена президенту несколько месяцев назад», - сказала она. Мы встретились со студенческим, преподавательским и административным сообществом, чтобы разработать комплексный план по укреплению школ художественного образования, которые были центральными, но с 1980-х годов, во время правления неолиберальных правительств, произошел значительный отказ от этой инфраструктуры, и был потерян интерес к очень важному призванию, исторически отодвинутому на второй план, связанному с профессионалами искусства, с важностью этих учреждений как формирующего сердца национального призвания для всей страны», - пояснила она. Куриэль объявил о «глубокой работе» по обновлению этих образовательных центров, чтобы гарантировать оборудование, инструменты, улучшить лаборатории и модернизировать учебные программы, которые, по его словам, не обновлялись в течение 15 или 20 лет. «Это стратегия национальной трансформации, самая амбициозная, в рамках которой художественное образование будет развиваться так, как никогда раньше», - пообещал министр. Амбициозный проект Куриэля может успокоить ситуацию в сфере художественного образования после резкой критики по поводу отказа от этих центров. «Со всеми социальными программами, которые Лопес Обрадор проводил для нуждающихся, было бы невозможно оказывать изобразительному искусству ту же поддержку, что и раньше. Будучи сторонником Обрадора, я могу сказать, что все было заброшено, что мы упрекаем предыдущее правительство в отсутствии интереса, но у них не было достаточно денег, и это не было их приоритетом», - сказал выдающийся флейтист Орасио Франко. «Куриэль] должен достичь баланса, чтобы правительство поддерживало весь сектор изобразительного искусства», - посоветовал он в интервью этой газете в конце октября. Министр культуры заявила, что ее стратегия также направлена на укрепление культуры самобытности страны, чтобы дать толчок художественному самовыражению коренных народов Мексики, которые исключены из мира искусства. Например, в кино бюджеты были направлены на эти отрасли. «Сокращения пошли на пользу тем группам, которые раньше не пользовались преимуществами, - группам из внутренних районов республики, группам коренных жителей. Политика изменилась в производстве, которое стало больше поддерживать маргинальные группы. Конечно, есть группа кинематографистов, которые чувствуют себя незащищенными, но все дело в том, что они изменили местоположение фондов», - объяснил Алехандро Пелайо, бывший директор Национальной синетеки. Однако режиссеры и продюсеры выступили с критикой сокращений. Режиссер Эдгар Сан Хуан, представивший в этом году в коммерческих кинотеатрах мощную сатиру на мексиканский политический класс в экранизации классического произведения Луиса Спота «Кази эль параисо», назвал последствия сокращений для индустрии «жестокими». «Было два очень важных фонда. Foprocine для создания художественных фильмов и Fidecine для более коммерческих фильмов. Они были зарегистрированы законом, а это значит, что каждый год в эти фонды выделялись прямые средства, и они также были прозрачными», - пояснил он. В начале октября Сан-Хуан заявил, что у него «много надежд» на нового министра культуры. У нее очень значительная траектория в мире культуры». Новый директор Imcine Даниэла Алаторре - женщина, которая очень привержена хорошему кино и очень хорошо разбирается в нем. Они приехали с очень хорошими рекомендациями, и среда приняла их с большой радостью. Мы верим, что есть надежда придать больший импульс кинематографическому искусству», - сказала она. Несмотря на то, что бюджетный вопрос оставался в центре внимания культурной прессы на протяжении всего года, в октябре произошло событие, которое вызвало десятки заголовков: Университетский музей современного искусства (MUAC) решил убрать две работы аргентинской художницы Аны Гальярдо, после того как группа людей напала на учреждение и испортила его стены граффити. Жалобы на MUAC также были поданы в социальных сетях. Мотивом стала работа Гальярдо о проституции под названием Extracto para un fracasado proyecto, 2011-2024. Эта работа была частью выставки Tembló acá un delirio, которая экспонировалась в MUAC до 15 декабря. Выставка объединила 20 лет творчества Гальярдо, чьи работы с феминистской точки зрения исследуют такие темы, как старость и связанное с ней ухудшение состояния, особенно для женщин. Спорная работа, которая ранее выставлялась в Мадриде, представляет собой ажурный текст, занимающий большую стену одного из залов музея и выражающий разочарование художницы в связи с ее личным опытом, когда она обратилась в дом престарелых женщин, занимавшихся проституцией в Мехико. Гальярдо обвинили в присвоении и неправомерном поведении за использование истории умирающей проститутки якобы без ее согласия. Решение MUAC удалить работу поставило свободу искусства в Мексике в центр дискуссии и вызвало горячее обсуждение вопроса о том, должны ли существовать ограничения для творцов и чем грозит цензура. «Это очень сложная ситуация», - сказал Куаутемок Медина, главный куратор MUAC. «Музей, и я в том числе, берет на себя вину за то, что не предвидел возможной оскорбительной реакции некоторых представителей публики. Тем не менее, ни в коем случае не опускаясь до публичных извинений, я считаю, что мы находимся на сцене, которая, не обязательно из-за феминизма, имеет чувствительность, подразумевающую, что произведения искусства достигают аудитории, не знакомой с тем, как они работают», - пояснил Медина. Куратор раскритиковал то, что он назвал «крайней социальной чувствительностью», которая выражается в сетях, и «яростную реакцию» некоторых секторов. «От деятелей культуры требуют уровня справедливости, скромности и этического совершенства, которые не предъявляются к политическому полю или гражданам», - предупредил он. Если вопрос об отмене выставки вызвал бурную дискуссию, то есть и другая, менее горячая тема в общественных дебатах, которая, однако, беспокоит художников. Это, по сути, одна из тех дискуссий, которые, несомненно, будут разгораться в ближайшие годы: использование искусственного интеллекта в художественном творчестве. Некоторые художники опасаются, что этические или эстетические барьеры будут разрушены при использовании такого рода технологий, способных воссоздавать практически идентичные произведения искусства. Возникает вопрос, может ли использование этого инструмента поддержать творческий потенциал человека или открыть щели для проникновения плагиата. «Я не против технологий, но неправильно то, что они используются как инструмент контроля», - сказала в интервью газете мексиканская современная художница Хульета Аранда. «Если мы будем полагаться на искусственный интеллект в решении наших эстетических потребностей, я считаю, что мы останемся в бесконечном цикле, в котором не будет ничего нового, потому что образы, которые уже существуют, концепции, которые уже существуют, постоянно подпитываются и перерабатываются», - критикует художница. Год также завершился похоронными новостями. В конце ноября скончалась Сильвия Пиналь, последняя великая дива золотого века мексиканского кино, которая блистала на большом экране под руководством испанского режиссера Луиса Бунюэля. Пиналь было 93 года. В середине декабря умер гитарист Хавьер Батис, пионер мексиканского рока и учитель Карлоса Сантаны. В этом году мексиканское искусство оплакивало также актеров Артуро Гарсию Тенорио и Гонсало Корреа, актрису так называемого «кино де фишерас» Майку Монтальво и актрису и ведущую Веронику Туссен, которая в 2018 году получила «Ариэль» в номинации «Лучшая женская совместная роль» за роль в фильме Oso Polar («Белый медведь»). Музыка также потеряла Лино Нава, гитариста влиятельной мексиканской метисной рок-группы La Lupita, мексиканского музыканта и продюсера, удостоенного наград, у которого в 2019 году был диагностирован рак, от которого он так и не оправился, и продюсера Тину Галиндо, менеджера певицы Даниэлы Ромо.