От глубокого космоса до колонии рома, а теперь и до покорения телевидения: Альфонсо Куарон погружает зрителей в психологический саспенс фильма «Отказ от ответственности».
Мексика 2024-11-17 01:43:58 Телеграм-канал "Новости Мексики"
Развитие телевидения побудило Альфонсо Куарона исследовать сюжеты, прорастающие в его голове. Новый семисерийный мини-сериал «Отказ от ответственности» (все серии уже доступны на AppleTV) отправил мексиканского режиссера в новое аудиовизуальное приключение, в котором он погружает зрителей в сериальный жанр психологического саспенса. В «Отказе» 60-летний режиссер из Мехико знакомит нас с известной журналисткой и документалистом Кэтрин Рэйвенскрофт, которую играет двукратная обладательница премии «Оскар» австралийка Кейт Бланшетт, построившая свою репутацию на раскрытии преступлений и проступков других людей. Получив роман неизвестного автора, она с ужасом понимает, что теперь стала главной героиней истории, раскрывающей ее самые темные секреты. «Я всегда делаю противоположное тому, что уже сделала», - говорит она. На этот раз последний проект двукратного обладателя «Оскара», на реализацию которого у него ушло около трех лет, привел его к формату, который он до сих пор не исследовал, поскольку его призвание - режиссер, а адаптировать идею в обычном полнометражном формате «очень сложно», Когда мексиканский режиссер закончил читать одноименный роман Рене Найта, на котором основана экранизация, ему потребовалось несколько лет, чтобы придумать идею мини-сериала. Однако повествование британского писателя предложило ему использовать этот аспект по-другому. «В романе рассказываются две истории, и самым интересным мне показался способ разбить все это на множество параллельно развивающихся историй, потому что меня интересует та, которая не написана, та, которую создает зритель во время просмотра сериала», - говорит Куарон. Режиссер «Детей людей» (2006) взял за основу повествование о настоящем своего главного героя, при этом представляя флэшбеки с разных точек зрения, временные линии и рассказчиков, которые распределяют информацию этого триллера с психологическими и напряженными элементами. Все это позволяет Куарону играть с формой и тем, как он преподносит историю. «Что происходит, так это то, что вы не берете исходный материал и начинаете думать о его изменении, а скорее исходный материал вдохновляет фильм или серию, как бы вы это ни называли, и затем вам приходится подчиняться тому фильму, который возник у вас в голове. Этот продукт продиктовал мне необходимость сконцентрироваться на этих линиях повествования и для каждой из них использовать свой киноязык, свой кинематографический язык», - добавляет он. Куарон, который работал над съемками вместе с Эммануэлем Эль Чиво Любецки - одним из своих постоянных коллабораторов - и который также предложил добавить французского кинематографиста Бруно Дельбоннеля, всегда стремится к инновациям в своих проектах с точки зрения технологий и методов съемок. Для «Гравитации» он обратился за помощью к Джеймсу Кэмерону, чтобы создать световой короб, освещающий актеров так же, как свет освещал бы их в космосе, а также технологии, связанные с робототехникой. В то время как для «Ромы» он решил снимать его в черно-белом формате и в 70 миллиметрах, очень горизонтальном формате, от которого почти отказалось современное кино. Для «Отказника», признается он, это был не столько технологический вопрос, сколько повествовательный. Казалось бы, в случае с Куароном все просто, но каждый аспект и деталь его постановок всегда заставляли его требовать и по праву заслужить прозвище бунтаря мексиканского кино. «Правда в том, что наступил момент, когда я почувствовал тяжесть жанра. Есть часть, которая не в моей природе, чтобы делать такие вещи [психологический саспенс], потому что это были такие долгие съемки, и вы работаете с актерами в напряженных сценах, одна за другой, это начинает давить на вашу жизнь. Так что да, я думаю, это было сложно», - добавляет он. Куарон подчеркивает, что с тех пор, как он снимал последний фильм, например «Рому» (в 2018 году), развитие света, по его словам, «было замечательным». «Развитие светодиодов было замечательным. Это создало новые возможности для того, чтобы создать абсолютно натуралистичный свет, создать ту мягкость, которую может дать только естественный дневной свет. Альфонсо Куарон может сказать, что ни один из его проектов не похож на другой. Каждая возможность становится чем-то неповторимым. Он один из тех, кто не оглядывается назад и не пересматривает свои предыдущие проекты. Однако он признается в своей слабости к Мексике и множеству идей, которые всегда хотят вернуть его домой: «Всегда. Я циклически возвращаюсь к съемкам в Мексике. Я не знаю, когда проект должен состояться. У меня много проектов, но в семенах, то есть в моем формирующем опыте, я нахожусь в этой стране. Это Мексика. Я мексиканец. Я думаю как мексиканец, я мечтаю в Чиланго, у меня нет выбора. Есть некая потребность выразить эти вещи. Поэтому я говорю, что скорее рано, чем поздно, я надеюсь, но, возможно, раньше я вернусь».