Память» - портрет любви, которая помогает справиться с наваждением прошлого, травмами и болезнями.

Мишель Франко находится на том этапе своей жизни, когда он спокоен, наслаждается тем, что делает, и очень продуктивен: с 2019 года он пишет, снимает и выпускает почти по одному фильму в год. В «Памяти», своем последнем фильме, он представляет Сильвию, сыгранную Джессикой Честейн, которая не может забыть прошлое и живет настоящим, в то время как Сол, сыгранный Питером Сарсгаардом, не помнит и может жить только настоящим моментом. Этот портрет любви, преодолевающей наваждение забывчивости, травмы и болезни, по его признанию, «пришелся по вкусу», и после отбора на различные международные фестивали его премьера наконец-то увидела свет в Мексике. Франко (Мехико, 45 лет) вспоминает, что когда он писал фильм, это был период после пандемии, и он находился на позитивном этапе своей жизни. «Первоначальный инстинкт обстоятельств, в которых оказались эти герои, был чем-то негативным, историей мести или чего-то похожего на месть. Не знаю, почему, но я решила решить задачу, скорее, перенести это в другое место, неожиданным образом, в совершенно ином смысле, чем обычно предлагает мой кинематограф», - говорит она по видеосвязи. В фильме «Память» Сильвия - социальный работник, ведущая простую, структурированную жизнь: дочь, работа, собрания Анонимных Алкоголиков. Все это приходит в смятение, когда Сол, мужчина, страдающий ранним слабоумием, приезжает за ней домой со встречи выпускников. Их неожиданная встреча окажет глубокое влияние на обоих, поскольку откроет им дверь в прошлое. Memory - это история, которая бросает вызов ожиданиям и превращает страх в неожиданную связь между двумя героями. Память функционирует и как психологическая защита, и как болезнь. Она строит своих героев вокруг одержимости воспоминаниями, но при этом хрупка и эфемерна по отношению к настоящему. Вместе, в мире, где прошлое тяготит, а будущее неопределенно, они создают глубокую связь, которая придает неожиданный поворот фильмографии режиссера. «Я начал с того, что знал, что хочу исследовать жизнь этих двух сломанных персонажей, у которых много проблем, неблагоприятных обстоятельств. Я понял, что она никогда не могла двигаться дальше, потому что была ограничена с детства, а он находится в новом состоянии, которое даже заставляет его задуматься, остался ли он тем же человеком или теряет себя. Именно когда эти персонажи встречаются, я понимаю эти концепции, с которыми столкнулся при написании сценария и решил, что фильм должен называться «Память», - уточняет он. Смерть и трагедия, в той или иной форме, являются одними из тем, которые всегда присутствуют в фильмографии режиссера. Будь то история мужчины, который впал в депрессию после потери жены и должен научиться общаться со своей 17-летней дочерью, как в фильме «После Люсии» (2012); или отношения медсестры со своими смертельно больными пациентами, как в «Хронике» (2015). В фильме «Закат» (2021) Франко оказался в возрасте 40 лет, пять лет назад, в «кризисе среднего возраста», в котором он увидел свою собственную смерть. Однако, несмотря на трагедию, в истории «Памяти» есть и положительный элемент, но без впадения в легкомысленный «позитив» с точки зрения коммерческого кинематографа. В этом смысле Франко говорит, что его привлекает то, что делали великие романы, писатели и режиссеры, создавая классические произведения, а именно «всегда искать конфликт». «Кино служит зеркалом, чтобы понять, что мы собой представляем, и в нем кроются трагедии, драмы и конфликты; и классический способ Бертольта Брехта не разрешать конфликт, позволяя зрителю унести его с собой, работая в своей голове, думаю, интересует меня больше, чем голливудская формула объяснения всего, - уточняет он. Франко провел почти целый год в Нью-Йорке, исследуя темы, которые он затрагивает в «Памяти», а его главные герои принесли свои подготовительные работы. В случае с Честейн, по словам режиссера, она пережила тяжелые времена в своей жизни - от самоубийства сестры и смерти отца от передозировки до стремления стать первой в своей семье, кто поступил в университет, - и эти переживания заставили ее проанализировать собственные достижения и травмы, чтобы создать характер Сильвии. Саргаард, получивший в 2021 году в Каннах Кубок Вольви за лучшую мужскую роль, опирался на воспоминания о члене семьи с деменцией, которого он сопровождал и с которым был связан в течение многих лет, а также на исследования, которые он проводил, встречаясь с пациентами с тем же заболеванием, что и его персонаж. В «Памяти» также подчеркивается, что иногда можно считать само собой разумеющимся, что если у человека есть болезнь, недуг или инвалидность, то его жизнь закончена, но Франко не хотел выделять своих персонажей или фокусироваться на них из-за их состояния. «С одной стороны, фильм стремится исследовать персонажей, а не их состояние. Поэтому актеры тоже были очень мудры в этом отношении. Питер понял, что у его персонажа деменция, но он все еще Сол. Оба [Честейн и Сарсгаард] изучали характеры, а не состояние, и сочетание, которое возникает, когда они встречаются, должно быть сложным, как это бывает в жизни», - заключает Франко.