Последний петух в Мехико
Мексика 2024-04-14 02:13:16 Телеграм-канал "Новости Мексики"
"Это английский петушок, посмотрите на него с пренебрежением, снимите с него клюв и лапки и засуньте себе в задницу". Эта причудливая фраза, прочитанная на улицах Мехико в 1960-х годах, вызывала смех у читателей, которые сталкивались с ней в общественных туалетах, автобусах и кантинах. Это был самый настоящий городской лексикон мексиканцев. И это же вдохновение дало название журналу комиксов, который вырос из маргинальности и стал эталоном жанра. К 1990 году контркультура в Мексике переживала период затишья, Авандаро и завезенное из США движение битников остались позади. Потреблялось кино "фичерас", в театре "Бланкита" играли кабаре, а мужчины читали на тротуарах "Libro Vaquero" или "Sensacional de Luchas". Рикардо Камачо, Хосе Кинтеро, Рикардо Пелаэс, Эдгар Клемент и Эрик Проаньо (Фрик), пять молодых moneros (так в Мексике называют карикатуристов), попытали счастья в таких местах, как Másomenos, графическое юмористическое приложение, издаваемое газетой Uno Más Uno, которое позже появится на страницах La Jornada под названием histerietas под руководством известного карикатуриста Магу. Всех их объединяло то, что они были отвергнуты в этих пространствах и, следовательно, возмущались отсутствием в их стране подлинного издания комиксов, подобного легендарному журналу Heavy Metal, издаваемому в США, или мифическому Fierro в Аргентине. Они начали думать о том, как хорошо было бы иметь свое собственное пространство, которое Рикардо Пелаэс определил как "очень философский журнал". Идея зародилась в их головах, но не смогла воплотиться в жизнь. Ни у кого из них не было опыта издательской деятельности; они знали, как делать графику, но не как издавать журналы. Однако, как гласит крестьянская пословица, "мы - мультяшки". На другой стороне квадранта у Виктора дель Реала, опытного редактора изданий, тоже была идея создать графический журнал. Дель Реаль уже издавал такие журналы, как Dos filos и Diálogo, и сотрудничал с другими, такими как La pus moderna под редакцией Рохелио Вильярреала. Дель Реаль хорошо знал монеро и карикатуристов; он долгое время работал в издательском мире. У него также были хорошие контакты с писателями, дизайнерами и издателями. Благодаря своим связям с типографиями он смог получить низкую цену на печать того, что должно было стать первым экземпляром El gallito inglés. Официальной истории о том, как эта группа собралась вместе, не существует. Они видели друг друга на собраниях, встречались на книжных ярмарках и совпадали в публикациях. Одна из особенностей "Петуха" в том, что мы пришли без истории, - говорит Виктор дель Реаль. Все они сходятся во мнении, что именно на вечеринке в доме Эдгара Клемента эта вещь обрела форму. Дель Реаль рассказал им о своем намерении издавать хороший журнал с непочтительной и контркультурной графикой. Это воодушевило "монеро", и так родился El gallito inglés. "Сначала мы думали, что это название - шутка, но нет, все было очень серьезно", - говорит Фрик. Первые 14 выпусков вышли под этим названием. Потом им пришлось сменить его на El gallito comics, потому что оригинальное название было зарегистрировано писателем Армандо Хименесом для его сборника "Мексиканская пикардия". Всего за 10 лет было выпущено 60 номеров, последний из которых увидел свет в 2001 году. Журнал никогда не оставлял денег, кроме как на то, чтобы пережить следующий выпуск, они уходили один за другим. Отсутствие постоянного производства ставило под угрозу непрерывность, ведь у каждого из участников была своя работа и свои проекты, необходимые для оплаты счетов. Однажды ночью в районе Тлателололько, где жил Виктор дель Реаль, отключили электричество. Он воспользовался темнотой, чтобы выкурить сигарету с Кармен Муньос, своей женой. В разгар вечера она спросила его, где создаются лучшие комиксы на данный момент. Ответ был очевиден: в Аргентине. "Ну вот и все, тебе нужно ехать туда, искать таланты, которые хотят публиковаться", - посоветовала ему Кармен. На следующий день Дель Реаль отправился в Viajes de Colores, очень популярное в то время агентство, и купил дешевый билет в Буэнос-Айрес. Первое, что он сделал по прибытии, никого не зная, - отправился в ближайший газетный киоск и купил журналы Fierro, Scorpio и Puertitas, последний из которых редактировал известный сценарист Карлос Трильо. Негромким голосом и с чувством юмора дель Реаль рассказывает о своей поездке в Аргентину. "Я вез своих петушков в чемодане, шел и представлялся изданиям. Меня очень хорошо приняли Трильо и Хуан Мануэль Лима, редактор Fierro. В Fierro был раздел Óxido, где публиковались новые таланты. Он познакомил меня со всеми этими молодыми людьми, у которых, возможно, еще не было траектории, чтобы публиковаться за пределами этого раздела, но представьте себе, какие там были имена: Карлос Варела или Макс Качимба. Макс жил в Росарио и приезжал в Буэнос-Айрес только для того, чтобы встретиться со мной и увидеть его работы, не ограничивающиеся комиксами. Шутка в том, что когда я вернулся из Буэнос-Айреса, я не мог в это поверить, я привез много качественного материала для публикации". В Буэнос-Айресе Дель Реаль познакомился с Альберто Бреккиа, одним из самых известных издателей комиксов того времени. "В те дни я прекрасно проводил время, Бречча водил меня на встречи со своими студентами, показывал, как они обсуждают скетчи. Однажды приехал молодой человек из Ла-Платы (столица провинции Буэнос-Айрес), и я поболтал с ним, очень простым, с подставкой для тарелок на ногах, работающим. Это оказался Диего Молина. Вернувшись в Мексику, Виктор дель Реаль обеспечил постоянство El gallito своим урожаем в Аргентине. Он объединил этот материал с еще одним важным содержанием журнала - роком на испанском языке. В те годы такие группы, как La Maldita Vecindad, Cafe Tacva и Caifanes, начинали набирать обороты. Только что прочитал интервью, которое Виктор Рура взял в первом номере у El Personal, легендарной группы Хулио Харо из Гвадалахары. Они открыли пространство для контента, которого не существовало для традиционных СМИ Мексики, где никто не хотел публиковать эти группы. La Maldita, игравшая в грузовике во время маршей и протестов в Мехико, взяла у них интервью для второго номера. Сегодня эта группа признана одной из самых влиятельных в истории движения чикано. Среди авторов журнала были Мануэль Ахумада, Виктор Рура, Серхио Арау, Дамиан Ортега и молодой человек, подписавшийся Avrán. Сегодня он известен как Абрахам Крузвильегас, один из самых значимых современных художников Мексики. Наступил XXI век, и вместе с ним журнал начал трансформироваться в коллектив под названием El taller del perro. Несколькими номерами ранее Виктор дель Реаль выпустил издание El gallito. Петушки, как они называли авторов, создавали новые пространства и искали новых приключений. Последний номер журнала вышел в 2001 году, и никто не жаловался. Они были счастливы, что достигли 60 выпусков - дальше, чем они могли себе представить. На горизонте замаячили новые проекты, это была уже другая Мексика, и вот мы добрались до 2023 года. Новый коллектив молодых мексиканских художников-комиксистов под названием Pura Pinche Fortaleza Cómics решил выпустить номер, посвященный El gallito, под влиянием тех мастеров, которых им захотелось узнать. Результат зашел немного дальше, настолько, что в конце концов поразил Эдгара Клемента, одного из оригинальных авторов. Клемент достал старый телефонный справочник и созвал своих тогдашних коллег. Он предложил издать "Последнего петуха", что в итоге вылилось в пять выпусков, которые выйдут в 2024 году. Анекдоты бесконечны и могут исчисляться дюжинами. В эту субботу, 13 апреля, первый выпуск был представлен в Музее народного искусства в Мехико. Прошло более 20 лет с момента выхода последнего петушка, у которого по-прежнему есть голос и стальные шпоры. Подпишитесь на рассылку EL PAÍS Mexico и канал WhatsApp и получайте все последние новости из этой страны.