Путешествие в лес кумбия
Мексика 2023-09-30 07:52:41 Телеграм-канал "Новости Мексики"
Швейцарский фотограф и исследователь Мирьям Вирц (1973) вспоминает, как в детстве она нарушала тишину на остановке поезда, завязывая любопытные разговоры в присутствии пожилых людей, что было совершенно необычно для Унтеркульма 1980-х годов - сообщества, которое обычно было молчаливым и замкнутым. Это же любопытство было постоянным в жизни Вирц, что заставляло ее чувствовать себя вне контекста в большей части Европы, но в то же время толкало ее на откровенное открытие других широт, объединяя личный интерес со сквозным подходом между художественным и антропологическим. Тринадцать лет назад он приехал в Мехико, чтобы изучить один из самых любимых им музыкальных стилей - кумбию. В этой работе он познакомился с сонидерос, районом, ночью и людьми, которые артикулируют эти и другие популярные сонорности. Результатом этого путешествия стало издание пяти книг под сенью проекта Sonidero City. Последняя работа, Ojos Suaves (2019), стала результатом его ранних путешествий в поисках истоков кумбии в низовьях реки Магдалена (Колумбия). После публикации книги "Мягкие глаза" Мирьям Вирц получила грант швейцарского правительства на проведение исследований в Колумбии и отправилась в более чем четырехлетнее путешествие. Результатом этого проекта, опубликованного в этом году, стал проект Cuadernos Verdes - серия печатных буклетов, в которых формируется его визуальный и текстовый опыт. Первые две книги серии - "Matuya" и "El patio de Betty Ochoa" - сохраняют отпечаток книг Вирца, которые, несмотря на исчерпывающую методологию и полевые исследования, в своей окончательной версии сохраняют свободное повествование, лавирующее между археологией и визуальным искусством. Для буклета El patio de Betty Ochoa ("Двор Бетти Очоа") фотограф сбалансировал беседы с интимными изображениями в повествовательной амальгаме, которая показывает нам главную героиню, ремесленницу, ставшую известной как композитор и певица, чьи песни первоначально исполняли местные музыканты, среди которых ныне всемирно известные Андрес Ландеро и Los Gaiteros de San Jacinto. Для автора, рассматривающего свою работу как постоянный перевод, несмотря на то, что кумбия была главным героем ее исследований, подход к объекту изучения привел ее на другие территории, где контакт с человеком и его контекст важнее, чем сам результат. "Это несколько иной проект. В Sonidero City темой всегда была кумбия, хотя и в линейном виде: одно всегда вело к другому, это не было запланировано. Как следует из названия, Cuadernos Verdes - это небольшие 50-страничные выпуски, являющиеся результатом того, что я называю микроисследованием, когда я прихожу в определенное место - это может быть дом, ферма, тротуар или магазин - и речь может идти об определенном человеке, и в этой обстановке я провожу небольшое исследование. Этот материал получен из бесед, которые я затем отредактировал и переплел с другими темами из региона или деревни, объединил с фотографиями, а теперь еще и с текстом. Он, скажем так, более литературный, - говорит Вирц. Находясь в самом сердце кумбии, фотограф впервые удивилась тому, что этот стиль далеко не самый популярный в регионе (валленато был), а близость к объекту исследования несколько отдаляет ее от него. Именно тогда Вирц решила не искать, а жить в кумбии, как она объясняет на задней обложке Cuadernos Verdes: "Кумбия никогда не существует в изоляции, она всегда привязана к своему контексту". Подобная экспансия привела Вирц в некое замешательство, которое не только не обескуражило ее, но и побудило продолжать, углубляться и даже поселиться навсегда в сухом тропическом лесу Сан-Хасинто после трехлетнего пребывания (с 2019 по 2022 год). "Идея состоит в том, чтобы построить целый лес, потому что это регион. Мне все ясно, и в этой идее есть свобода, которую я могу открыть в любой момент". Для автора книг "Ojos Suaves" и "Sonidero City" неожиданностью стало осознание того, что в ее первоначальные планы никогда не входило более десяти лет ходить по дорогам кумбии, которые, хотя и приносили ей удовлетворение на родине и в других странах, неизбежно возвращали ее в Мехико, к людям, которых она изображает в своих книгах и которых она считает своим главным "издателем", поскольку они - первые, кто видит книгу и первые места, где она их представляет, "именно там я провожу исследования". Если люди, которые в ней участвуют или с которыми я сотрудничаю, не принимают ее, то для меня это провал, потому что в первую очередь она предназначена для них, а не для определенного рынка или другой среды", - объясняет швейцарский художник. Если обратиться к книгам Вирца - которые достигают точности видения благодаря своей откровенности и свободе от гораздо более академических локальных работ, опубликованных на эту тему, - то проблемы, которые он затрагивает, существуют, хотя и всегда под первичной оболочкой людей и среды, к которой они принадлежат. "Например, в Сан-Хасинто я попал в контекст, который мне не принадлежит и который я не знаю, я не оттуда, я очень далеко и не могу хорошо спланировать ситуацию. Это приводит к тому, что я вхожу в отношения как можно более открыто, а затем сближаюсь с людьми так, как мне кажется справедливым и правильным для нас обоих. Я также считаю, что важно уделять больше внимания людям, их личности и их композиции, чем движению или теме в целом", - говорит Вирц. С открытостью, которую допускает сама природа Cuadernos Verdes, проекта, который, по словам его автора, должен стать целым лесом, а также некоторые презентации и проекты в Мексике, Вирц признается, что то, как она представляет свои книги (иногда без названий на корешке и обложке, в других случаях со сносками и титрами фотографий отдельно), также относится к способу восприятия мира, где приверженность физическому также приводит к приглашению к открытию, к обитанию в тайне и к новому приключению, которое может привести нас в незапланированные места. По ее словам, "книга - это объект, который я публикую, но у нее есть свое собственное путешествие. Иногда я прихожу в дом и вижу, что мои экземпляры, среди других книг или пластинок, также выравнивают телевизор, что тоже хорошо; это объект, который адаптируется, и мне это нравится. В искусстве есть форматы, например, выставки, но для меня это более эксклюзивный формат, он порождает другой вид диалога и восприятия. Правда, есть много вещей, которые я делаю, и которые не видны в книге, но для меня это заставляет людей интересоваться, если есть интерес. Я также воспринимаю мир как книгу.