Джо Берлингер, кинорежиссер: «Популярность «настоящих преступлений» привела к распространению легкомысленного и неуважительного отношения к жертвам».

Это были последние дни октября, и Джо Берлингер наслаждался ими в Мехико. Отвечая на сообщения и письма на своем мобильном телефоне, он впервые попробовал pan de muerto, традиционное мексиканское сладкое тесто, которое готовят в честь умерших во время празднования Дня мертвых. Попробовав его впервые, он разгладил нахмуренные брови и одобрил его, с небольшим количеством сахара на усах. Его пребывание в столице не было запланировано, но оказалось приятным совпадением. Изначально он планировал поехать с женой в Италию, но не чувствовал себя в настроении. Что-то в мексиканской столице манило его. И так и произошло. Через несколько дней он получил звонок от организаторов DocsMX, Международного фестиваля документального кино в столице, который в своем двадцатом выпуске решил почтить его за вклад и карьеру в этом виде кинематографа. Американский документалист считается отцом и учителем true crime, жанра нехудожественной литературы, который стал популярным в последние годы и основан на реальных преступлениях и подробном описании событий, которые он освещает. Берлингер вспоминает, что, несмотря на то, что у него уже было два самых известных документальных фильма, «Brothers Keeper» и «Paradise Lost», в течение первого десятилетия своей карьеры он зарабатывал на жизнь режиссурой телевизионных рекламных роликов. «Документальные фильмы не были очень прибыльными. Было очень сложно добиться их показа. Раньше, в 1990 году, если за неделю мой фильм в кинотеатре посмотрели 400 человек, я думал: «Боже мой, 400 человек посмотрели мой фильм!». Сейчас десятки миллионов людей могут посмотреть что-то на Netflix. Так что все зависит от вашей точки зрения и от того, как долго вы работаете в этой индустрии. С моей точки зрения, мир стал гораздо более восприимчивым к документальным фильмам», — добавляет он. Он считает, что популярность нехудожественных фильмов в последние годы открыла дверь для документальных фильмов, посвященных реальным преступлениям. Однако он полагает, что этот рынок разделился на две части. Берлингер утверждает, что его убеждение в необходимости создавать такого рода произведения происходит из школы исследовательского документального кино. Его основной фокус всегда был на несправедливых приговорах. Не зря его фильмы привели к освобождению семи человек. Например, «Рай потерянный» привел к освобождению трех человек, один из которых был приговорен к смертной казни. «Для меня преступность всегда была инструментом социальной справедливости в уголовной сфере», — поясняет он. «Однако с ростом популярности true crime в некоторых произведениях распространился совершенно иной тон, слишком легкомысленный и неуважительный по отношению к жертвам. В США есть подкасты, в которых жертвы или преступления высмеиваются с целью развлечения. Речь идет не только о true crime, но и о документальном развлечении, в котором практически отсутствует тщательное расследование», — добавляет режиссер. Он считает, что один из аспектов, который не получает достаточного внимания в документальных фильмах о преступлениях, — это то, что они больше не развиваются постепенно. По крайней мере, не так, как раньше. И в этом смысле он критически относится к некоторым из своих последних работ. Он утверждает, что сейчас стриминговые платформы хотят просто рассказывать о событиях прошлого, не углубляясь в расследование. Он снова упоминает «Рай, потерянный», который, включая три части, посвященные слежению и расследованию дела, снимался в течение 15 лет. «Мы не знали, сколько времени понадобится, чтобы он обрел форму. Я думаю, что сегодня это становится все труднее, если вы хотите получить финансирование от телеканала. Руководители не хотят давать вам открытый проект, в котором вы просто следите за развитием истории», — объясняет он. Есть также мнения, что true crime повторно травмирует людей, которые пострадали от какого-либо события, или что этот жанр романтизирует и идеализирует серийных убийц. Берлингер приводит в качестве примера две работы, над которыми он работал с Netflix о серийном убийце Теде Банди. Одна из них — художественный фильм «Чрезвычайно жестокий, злой и извращенный» (2019) с актером Заком Эфроном в главной роли. Другая — документальный фильм «Беседы с убийцами: записи Теда Банди» (2019). «Документальный фильм показал много насилия и был обвинен в прославлении настоящих преступлений. Фильм не показывал насилия, но также был обвинен в прославлении. Я думаю, что это просто общее критическое отношение. По какой-то причине людям не нравится этот жанр, и они думают, что мы его прославляем. Но пока вы честны, я считаю, что это истории с очень важным предупреждением для следующего поколения», — отмечает документалист. Берлингер утверждает, что, приступая к производству документального фильма, нужно идти «туда, куда ведет правда». Следуя этой философии и методу работы, он обнаружил, что многие из его фильмов по окончании съемок никогда не заканчивались исходной гипотезой или идеей. «Я всегда спрашиваю себя: «В чем заключается социальная справедливость в рассказе этой истории?». Если я не могу ответить на этот вопрос, я предпочитаю не рассказывать ее, потому что это влечет за собой дополнительную ответственность. Если вы рассказываете истории о худшем дне в жизни семьи, вы несете ответственность за то, чтобы не делать это таким образом, который тривиализирует или высмеивает ситуацию», — заключает он.