Политический «Буратино» для XXI века

На сцене Варшавского театра разворачивается эмоциональная битва. В спектакле «Por la punta de la nariz... ganó la presidencia» власть растет не за счет речей или голосов, а за счет неловкого молчания, детских воспоминаний и разоблачительного тика, который превращает главного героя пьесы в своего рода политического Буратино XXI века. В самом центре Колонии Хуарес начинается миллиметровая словесная хореография между избранным президентом неназванной страны (но имеющей много сходств) и психиатром, который должен избавить его от загадочного носового зуда, мучающего его каждый раз, когда он пытается прочитать свою речь. Но время поджимает: через полтора часа (столько длится шоу) он должен выйти на сцену, чтобы выступить перед народом, который его избрал. Предлог простой, фарсовый, но исполнение точное. «Когда начинается спектакль, это похоже на прыжок с тарзанки», - признается Роберто Соса, играющий беспокойного президента. Это пинг-понг, и вы не можете позволить мячу упасть". Пуэрториканец Луис Роберто Гусман, вернувшийся в театр после многолетнего отсутствия, играет психиатра с вниманием «снайпера». «Мне приходится следить за каждым его движением, словно выслеживая момент, когда он отклонится от истины», - говорит он. Оба актера противостоят, сдерживают и сопровождают друг друга в дуэли интеллектов и уязвимостей. И общаются они на сцене в условиях сконструированного соучастия. «Я нашел сообщника», - говорит Гусман, а Соса характеризует своего партнера в четырех координатах: «Ум, чувствительность, щедрость и преданность». Пьеса, написанная Матье Делапортом и Александром де Ла Пательером по мотивам «Избранника» испанца Рамона Мадаулы, была адаптирована к мексиканским условиям Хулио Канном, а режиссером выступил Бенджамин Канн. Постановка, далекая от привычных атрибутов больших спектаклей, обращается к основам театра: игре актеров и воображению зрителя. Два стула превращаются в диван, кафедру, в «театральную игру». «Мы говорим об очень серьезных темах с игривой точки зрения», - объясняет Гусман. Зрители смеются, но в то же время это их обезоруживает. Когда они смеются, они также чувствуют намеки, вопросы и противостояние". Потому что спектакль не ограничивается карикатурой на коррумпированного политика, а погружается в более человеческое - и, следовательно, более универсальное - измерение акта лжи. «Мы все лгали», - с улыбкой говорит Соса. "В детстве, когда нас ловили на том, что мы едим то, что не должны. Мы лгали, чтобы спасти свою шкуру. Мы лжем, чтобы спасти свою шкуру, чтобы защитить друга, кузена. Ложь присуща человеку". Спектакль не выносит моральных приговоров, в нем нет проповедей, но есть откровения. Временами сцена превращается в исповедальню, где персонажи - и зрители - вынуждены пересматривать собственную мозаику полуправды. Поэтому Соса придумал термин «экзистенциальная трагифарса» для определения произведения: "Это то, чем является сама жизнь. То, что заставляет вас плакать сегодня, завтра заставляет вас громко смеяться. Это качели жанров и эмоций". Спектакль «Por la punta de la nariz... ganó la presidencia» идет с пятницы по воскресенье в рамках празднования 50-летия карьеры продюсера Морриса Гилберта, ключевой фигуры в современном театре Мексики. Но помимо юбилея, постановка подтверждает приверженность риску: доверие к тексту на два голоса, без артистизма, который с юмором обнажает трещины в политической и человеческой психике. В то время, когда цинизм, кажется, заразил общественный дискурс, эта пьеса не предлагает решений или искупления, но она предлагает уверенность: рано или поздно ложь раскрывается. Иногда через кончик носа.