Двадцать лет спустя после смерти Стига Ларссона: почему нас зацепила история Лисбет Саландер?

В деле шведского писателя и журналиста Стига Ларссона (1954 - 2004) есть не один фактор, который необходимо распутать. Когда в 2005 году был опубликован первый роман трилогии «Миллениум» «Мужчины, которые не любили женщин», было известно, что он будет успешным, но в планах не было того, что он превзойдет прогнозы. После первой части вышли «Девушка, которая мечтала о спичке и газовом баллончике» (2006) и «Королева во дворце черновиков» (2007). Только в 2015 году трилогия была продана тиражом 85 миллионов экземпляров по всему миру, но Ларссон так и не смог насладиться успехом этих романов. Когда он умер 9 ноября 2004 года, он уже договорился о публикации своей первой художественной книги со шведским издательством Norstedts, возглавляемым Евой Гедин, которая получила первые два названия трилогии в апреле того же года. Ларссон, посвятивший всю свою жизнь журналистским расследованиям и в этом качестве публиковавший даже нон-фикшн, хотел обеспечить свое будущее серией романов о Лисбет Саландер, молодой хакерше, вокруг которой он выстроил повествование, рассчитанное на десять частей. Это было крупное начинание, в котором он мог выразить свои литературные и человеческие проблемы. Ларссон-журналист и Ларссон-писатель ничем не отличались друг от друга: в обоих проявлениях присутствовал критический дух по отношению к недостаткам, все еще заметным в шведском обществе, таким как положение женщин и присутствие неонацистского дискурса - аспекты, противоречащие образу страны, которая считалась идеальной. История Ларссона, связанная с этими темами, имеет травматический генезис, который запомнился ему на всю жизнь. В возрасте пятнадцати лет он стал свидетелем изнасилования еврейской девочки-подростка группой молодых людей, которые были с ним вместе. Ларссон пытался предотвратить изнасилование, но ничего не смог сделать. Когда он встретил подростка через несколько дней, она упрекнула его в том, что он не сделал ничего, чтобы предотвратить насилие. До этого душераздирающего события будущий бестселлер хотел стать писателем или, по крайней мере, посвятить себя деятельности, связанной с писательством. Он выбрал журналистику, чтобы обличать неонацистов и критиковать уязвимость женщин. От этих двух тем он перешел к другим, таким как финансовое мошенничество и опасность для демократии (и не только местной) в связи с продвижением крайне правых. В молодости он путешествовал по миру и поддерживал революционные дела, такие как дело Мориса Бишопа в Гренаде в конце 1970-х - начале 1980-х годов. Почему? Будучи подростком, Ларссон уже считал себя троцкистом. [...] В семнадцать лет он познакомился с Евой Габриэльсон, и они прожили вместе 32 года. Они не поженились по соображениям безопасности. Его расследования деятельности неонацистских группировок приносили ему множество угроз, и одним из способов защиты Евы было то, что они не были официально связаны. Будучи женатым, он, согласно шведским законам, был обязан предоставлять всю запрашиваемую информацию. Начиная с журнала Expo, редактором которого он стал в 1999 году, его критика крайне правых сделала его мишенью для клеветнических намерений. В поле его зрения попали неонацисты, коррумпированные крупные бизнесмены и расисты. Все эти факторы легли в основу трилогии «Миллениум». В романе «Мужчины, которые не любили женщин» речь идет о нацизме и жестоком обращении с женщинами, здесь, как понятно, встречаются главные герои: хакер Лисбет Саландер и журналист и редактор журнала Millennium Микаэль Блумквист; в «Девушке, которая мечтала о спичке и газовом баллончике» Ларссон погружается в прошлое Лисбет Саландер, которая в двенадцатилетнем возрасте сожгла отца за нападение на мать, из-за чего попала под государственную программу, где ее должен был контролировать опекун; а в «Королеве в шашечном дворце», лучшем романе трилогии, все происходит по порядку: Личное и социальное оправдание Саландер. , Когда редактор Ева Гедин пересматривала первый роман, она думала о том, как будет его рекламировать. Очевидно, что продвигать книгу живого автора совсем не то же самое, что умершего. Но когда первый том вышел в свет, она получила самую большую услугу, которую может оказать изданию, - сарафанное радио от читателей. Норстедтс и его агент Магдалена Хедлунд стали обращаться за переводами, которые теперь существуют более чем на 50 языках. Так, в 2010 году в Дании, стране с пятимиллионным населением, было продано два миллиона экземпляров. Все было под контролем: глубокий, но увлекательный роман, легендарный автор, вопросы к этой легенде (его недоброжелатели, которых было не мало, распространяли версию, что Ларссон не писал эти три романа), юридическая и медийная борьба между официальными наследниками Ларссона (отцом и братом) и Евой, которая не получила выгоды от книг своего партнера.., Этот бум усилился после выхода в 2009 году экранизации романа «Мужчины, которые не любили женщин» Нильса Ардена Оплева. Эта шведская версия, в которой главные роли исполнили Нуми Рапас и покойный Микаэль Нюквист (племянник легендарного перуанского фотографа Шарлота Бурениуса, если быть точным), бесконечно превосходит американскую версию 2012 года, снятую Дэвидом Финчером, с Руни Марой и Дэниелом Крейгом в главных ролях. Шведская адаптация справилась с двумя оставшимися романами, и в том же году состоялся официальный релиз третьего романа, который уже был готов и хранился на ноутбуке Евы Габриэльсон. Это произвело фурор во всем мире. Читатели в Европе стекались в книжные магазины, чтобы не остаться без экземпляра, - ситуация, сравнимая с феноменами Гарри Поттера и «Кода да Винчи». Однако то, что это трилогия, не означает, что книги «Миллениума» органичны. Две последние книги вполне могли бы составить одно название (в них более пятнадцатисот страниц), и как только заканчивается вторая книга, все заготовки для третьей уже готовы: читатель, представьте себе, с медом на губах. И вот уже миллионы людей в мире были очарованы приключениями бабника Микаэля Блумквиста и Лисбет Саландер (конечно, «Миллениум» - это в какой-то мере роман о неразделенной любви), а наследники решили продолжить «Миллениум», наняв других авторов, и результаты оказались далеки от того, чего добился Ларссон. Почему же на данный момент его литература вызывает интерес? Как мы уже отмечали выше. Ларссон всегда хотел стать писателем и всю жизнь готовил себя к этому желанию. Он был заядлым читателем, неутомимым тружеником, общественным борцом, откровенным журналистом и, прежде всего, знатоком своей литературной родословной. Ларссон принадлежит к романистам XIX века, века романа. Иными словами, он литературный сын Александра Дюма, который как таковой смешивал популярные темы с темами так называемой высокой культуры. Именно поэтому эти три романа продолжают соблазнять миллионы людей по всему миру. Читатели, независимо от их читательской подготовки, соединялись с голосом, который не только рассказывал им жуткие истории, но и предлагал многогранный взгляд на противоречия человеческого измерения. Кто мы такие, чтобы судить о поведении Саландер, ставшей жертвой государства, которое выставляет себя непогрешимым? Ларссон стал писателем-фантастом, которым он хотел стать, благодаря журналистской практике, которая дала ему более приземленный взгляд на реальность. И если и есть наследие, которое следует подчеркнуть спустя семьдесят лет после его рождения и двадцать лет после его смерти, так это то, что он никогда не прекращал бороться с правыми. Ведь такова природа журналистики: быть на правильной стороне. Одна деталь объединяет Ларссона с его героями: все они очень плохо питаются. Здоровая пища не входила в планы диетолога. Он также курил и литрами пил кока-колу. Правда, что, поднявшись на пятый этаж здания, где располагалась «Экспо», он по этим несомненным причинам получил сердечный приступ, но не менее верно и то, что несколькими минутами ранее он наткнулся на демонстрацию нацистов, которая захватила его в свои тиски. Последний день Стига Ларссона придется восстанавливать в деталях. Его личная история еще не завершена. »,