"Надеюсь, Дональд Трамп не победит", - говорит Карла Гутьеррес, перуанский режиссер, эмигрировавшая в США в возрасте 14 лет, где она сделала карьеру редактора. Я хотела учиться в UNI, хотела стать инженером", - говорит она, извиняясь, что, по ее мнению, у нее "испанский (язык) подростка". Ее отец занимается политикой с 1970-х годов, а мать - социальный работник. Многие профессионалы уехали из-за "фуджишока", но в нашем случае все было иначе. Мой отец поступил в магистратуру, а мать смогла работать, и ей предложили грин-карту, чего сейчас нет. Мы с сестрой учились в университетах, где платили меньше, чем здесь, и так моя семья в итоге осталась", - Фрида, американский документальный фильм, который можно посмотреть на канале Prime, - ее первая режиссерская работа. В этом году на фестивале Sundance она получила награду за монтаж в категории документальных фильмов. Незадолго до открытия кинофестиваля в Лиме она рассказала нам о фильме, в котором она использует анимацию и дает голос мексиканской художнице через ее письма и интервью. "Наши творения возможны только при условии свободы рисковать и исследовать свой голос как художников без ограничений, без ограничений и без цензуры", - сказала она после освистывания министра Лесли Уртеаги. Почему вы стали изучать кино? Я всегда интересовалась искусством, посещала занятия по пластике и латиноамериканской литературе. У меня также был интерес к социальной справедливости, который в значительной степени сформировали мои родители, и я искала способ объединить все эти интересы... Я полностью видела себя! Я из прогрессивной семьи, и мне было сложно принять решение оказаться в Соединенных Штатах. Там много миров, много прогрессизма, много работы, много возможностей, но это также и центр капитализма... Это немного похоже на те эмоции, которые испытывала Фрида. И я буду честен: в Перу мы были представителями низшего среднего класса. Мы были одной из тех семей, которым хватает на еду, но нужно сводить концы с концами для учебы, верно? Но я все равно не чувствовала никакой дискриминации, я из довольно образованной семьи и я белая перуанка. Но там меня воспринимали как "другого", как "они нас захватывают" или "не очень умного". Они заставляли вас чувствовать, что если вы попали в очень хороший университет, то только потому, что вы латиноамериканка, а не из-за вашего таланта. До того как вы увидели картину "Автопортрет на границе Мексики и США", вы уже думали о Фриде как об эталоне? Нет, я действительно открыла ее для себя с этой картиной, и я помню это очень отчетливо. Однажды днем я был в университете и заблудился в лабиринте библиотеки, отвлекся, а там были книги по искусству. Я открыл одну из них, посвященную латиноамериканским художникам, и обнаружил его. Я знал о ее существовании, но не видел ее картин в деталях, и вы начали сомневаться в своей работе? Я имею в виду, вы действительно чувствовали, что вы "квота". Это одна из тех вещей, которые мы, иммигранты, а также чернокожие люди в Соединенных Штатах, усваиваем. Они всегда говорят вам: "Вы здесь только потому, что вы - квота". И это вопрос, который у меня всегда возникал: когда я продвигалась по карьерной лестнице или когда меня приглашали стать членом жюри на Sundance, я думала: "Они приглашают меня, потому что им нужна латиноамериканка? Это печально, но мы также задаем себе вопросы и в то же время продолжаем двигаться вперед и показывать, что нам место в этих пространствах. Есть тема с Фридой. Вы задавались вопросом, принадлежит ли она к тому же месту, что и Диего Ривера? Думаю, да. Фрида в Америке очень хорошо понимала, как на нее смотрят, и это было очень забавно, потому что она воспринимала этот интерес к ней, как к экзотической, сексуальной - такой ее видели богатые жители Нью-Йорка, те, кто спонсировал Диего, - и ей было немного смешно от этого. Она взяла то, что увидели в ней эти люди, и сказала: "Их заинтересовала моя одежда коренных мексиканцев, я покажу ее вам еще". Она взяла силу своего образа, то, как они собирались ее увидеть, и преувеличила его, https: www.youtube.com watch?v=dlrqxAgdY58 , Документальный фильм больше о женщине, чем об артистке. Пришла бы она на красную дорожку или просто хотела бы пообщаться с вами, (смеется) У нее две крайности. Первая: она бы много смеялась, ей бы понравился фильм, потому что мы взяли на себя те риски, на которые пошла она, в своем искусстве и в своей жизни. Вторая: она бы оскорбляла меня (смеется). Да, она бы общалась со мной, я читал хорошие отзывы в мексиканской прессе. Вы беспокоились о том, как воспримут документальный фильм, учитывая, что она может быть неприкасаемой иконой? Поначалу я чувствовала близость к той вселенной, которую создала Фрида. Например, ее решение говорить о католицизме, о тех детских вопросах: "Действительно ли девственница - девственница" (она улыбается). В детстве она была бунтаркой в том обществе, где иногда на женщин оказывала давление религия. Мне пришлось провести много исследований, чтобы узнать об эпохе и о Мексике, потому что у нее другая история, чем у Перу, и, конечно, я хотела привлечь мексиканские таланты. Большая часть съемочной группы - мексиканцы, более 90 процентов - женщины в производстве, озвучивании и переводчиках. Очень приятно работать с женщинами, и мужчины, которых мы привлекли, были другими, их не пугало присутствие такого количества сильных женщин. Кроме того, этот фильм - феминистское видение Фриды. Мы хотели вести беседы, в центре которых был бы наш женский опыт. Мужчины, которые работали над фильмом, - отличные союзники, особенно мой руководитель монтажа, он дал нам слоган для фильма. Этого термина не существовало, но это не идеальный феминизм или герои-феминистки, это сложный, трудный феминизм, Фрида говорит: "Я никогда не возьму денег ни у одного мужчины, пока не умру". Но эта идея независимости не была идеальной, не так ли? Да, и речь идет о принятии нашей хрупкости. Она любила Диего, иногда ядовитым способом, но любила. Когда она была подростком, то признала, что хочет получать удовольствие, а это, я думаю, многим людям дается с трудом, не так ли? И она была одной из тех, кто не считал себя женственной или мужественной. Кто знает, как бы она определила себя, если бы эти термины существовали, потому что она определенно выглядела очень мужественной, она чувствовала себя сексуальной в этом смысле, она была действительно свободной женщиной... Ах! Она была... ну, нам это не нравилось, но это было то, что мы хотели исследовать в фильме. Я имею в виду, можно ли быть свободной, когда на тебя оказывают такое давление, чтобы завести ребенка? Неужели его это не волнует? В конце концов, это были очень свободные отношения, но свободные, навязанные им? Она была под его тенью, и к какому выводу вы пришли? В документальном фильме вы показываете ее уязвимой. Да, им было очень трудно добиваться этой свободы. Мы считаем ее абсолютно свободной, но она очень страдала. Мне очень хотелось показать человека. Мне нравятся фильмы, в которых нет счастливого конца, где все уже решено. Но я думаю, что она умерла, хорошо зная, каким был ее голос, и нашла убежище в живописи. Говоря о свободе, вы приехали в Лиму, когда может быть принят новый закон, а в исполнительной и законодательной ветвях власти говорят о цензуре. В документальном кино не финансируются трудные истории и истории, в которых нет знаменитостей. Любые попытки ввести цензуру очень печальны. Такие разговоры велись и в Конгрессе США; вполне возможно, что (при Трампе) они захотят лишить нас всего финансирования, так что мы окажемся в той же ситуации. Я не знаю, добился бы я успеха как режиссер, если бы был в Перу, хотя кто знает. Если бы я протестовал? Наверное, да (улыбается). Есть ли у вас какие-нибудь проекты, которые вы собираетесь снимать здесь? Раньше я никогда не думал о режиссуре художественных фильмов, а теперь задумался об этом. Так что если будет возможность, я буду рад. Я иду по зову сердца, чтобы суметь рассказать историю. Факты: номинирована на "Эмми". Карла Гутьеррес редактировала фильмы "Чавела" (о коста-риканско-мексиканской певице), "РГБ" (о судье Рут Бейдер Гинзбург) и "Джулия" (о Джулии Чайлд). Приехал в Лиму в качестве члена жюри кинофестиваля в Лиме, Ópera prima. Он купил 150 книг о Фриде и получил доступ к ее архиву, ее художественному наследию в Мексике. "Теперь мы называем то, что она сделала своим голосом, феминизмом", - говорит режиссер. Автопортрет. Картина об иммиграции стала отправной точкой для создания документального фильма. Фильм был хорошо принят международными критиками", - говорит она,