Коламбус - Лезвия: гении тоже раздражаются и перестают разговаривать друг с другом

Эктор Лавоэ и Вилли Колон уже высекали искры. Это был дуэт, которого следовало опасаться. Оба произвели фурор на латинской сцене конца 60-х и 70-х годов, выпустив альбомы El malo, The Hustler, Guisando, Cosa nuestra, La gran fuga, El juicio, Lo mato, The Good, The Bad and The Ugly. Записи, в которых было много тепла, много тромбона, много пения, похожего на Лаво. Поэтому, когда они решили разделиться, считалось, что другого такого альбома быть не может. Сын Аноланда, Рубен Блейдс, был интеллектуалом, студентом юридического факультета, который пел песни на английском языке, пока гибель студентов и гражданских лиц в Панамском канале от рук американских солдат в 1964 году не вернула его к латинскому чувству. Как только он закончил юридический факультет, он сказал себе: "Я не хочу быть адвокатом при диктатуре", и эмигрировал в Нью-Йорк. В этом городе ярости ему пришлось несладко. Каждый день он работал, толкал тачку, доставляя сотни писем от звукозаписывающей компании Fania, стремясь показать свой голос и свои песни. Однажды Рэй Барретто, Манос Дюрас, потерял своего певца Тито Аллена, и панамец нашел свой шанс. Он прошел прослушивание и спел пару болеро. Барретто включил его в свою группу, в то время как Колон уже был известным продюсером. Он вспоминает: "У меня был большой опыт работы в студиях, у него - нет. Рубен пел и, да, он пел. Рубен пел, и да, он пришел хорошо подготовленным, он знал все, что хотел вложить в песню, он видел, что я могу понять, что он делает со своими текстами". Блейдс также вспоминает: "Когда я приехал со своими песнями из баррио, Вилли принял их, он был родом из Южного Бронкса, где условия были похожи на те, что существуют в странах третьего мира. И он дал мне возможность направить свою работу в это русло. Первой вещью, которую они записали вместе, была "El cazanguero", как отмечает Хуана Пенья в книге X. Она появилась на альбоме The Good, The Bad and The Ugly (1975), который формально завершает цикл Колон-Лавоэ. В 1977 году они записали свой первый альбом Metiendo mano, в который вошли такие песни, как "Pablo Pueblo", "Según el color" и "Plantación adentro". Но именно Siembra положила начало всему. El esférico изменил историю латиноамериканской музыки. Этот второй альбом был выпущен 7 сентября 1978 года. Две песни выделялись своим урбанистическим звучанием и критическим, непочтительным, барраярским посланием: "Plástico" и "Pedro Navaja". Блейдс пел и рассказывал. Каждая история возникала из того, что происходило вокруг него. В альбом вошли "Buscando guayaba", "María Lionza", "Ojos", "Dime" и "Siembra". Более четырех десятилетий спустя этот шедевр, навязавший сальсе другую концепцию - городского повествования, - был перезаписан Блейдсом. Он назвал его "Siembra, 45-я годовщина". En Vivo en el coliseo de Puerto Rico, с оркестром Роберто Дельгадо. С этим альбомом Блейдс получил "Грэмми" в этом году. Но новая версия вызвала у Колона неприятие, поскольку у Блейдса и Колона и раньше были проблемы. Фактически, они не разговаривали друг с другом два десятилетия. Именно после концерта в честь 25-летия Siembra в Сан-Хуане в 2003 году Колон подал на Блейдса в суд за неуплату. Хотя позже он отозвал обвинение, дистанция между ними уже была "посеяна". Блейдс до самого конца утверждал: "Они украли у нас обоих". Новая вражда, в 2024 году, началась с того, что Колон обрушил всю свою артиллерию на "Грэмми". "Академия подвержена давлению со стороны лейблов-активистов и артистов-активистов. Большинство членов "Грэмми" не латиноамериканцы, не знакомы с жанром и примут все, что им предложат", - и он обрушился на новый альбом, назвав его "клоном". "На оригинальном Siembra я тщательно собирал персонал, тщательно отбирал аранжировщиков и песни, принимал критические решения относительно подхода и стиля, ритмов и гармоний, используемых в припевах". Цветы" в Casa Bulbo, Блейдс, как всегда, когда на него ссылались, ответил: "Без моих песен альбом бы не существовал. Без оркестра, без аранжировщиков? Siembra не добилась бы успеха". И он бросил колкость в адрес Колона: "Мое воспитание в Панаме помогает мне избегать комплексов и зависти и не испытывать потребности чувствовать свое превосходство над другими. Я делаю свою работу и все. Я не беспокоюсь о том, что не появлюсь в чартах Billboard", - кажется, что расстояние стало непреодолимым в этом дуэте, который также завещал нам прекрасную оперу Maestra vida (1980). Это больше, чем ссора, это столкновение эго, энергий. Сила и индивидуальность двух гениев сальсы, как два поезда-пули, которые движутся параллельно, один обгоняя другой. Их политические и социальные взгляды можно обсуждать, но мы должны согласиться: они дали музыкальный смысл нескольким поколениям латиноамериканцев в Нью-Йорке, на континенте и во всем мире",