Перуанское кино: препятствия для его выпуска и теперь цензура

Конкуренция с иностранными фильмами (особенно американскими) - это верное поражение для перуанских кинематографистов. Только несколько перуанских фильмов могут противостоять им и выйти победителями или выжить в этой войне. Они смогли побороться за предпочтение публики, поскольку имеют определенные особенности: это коммерческие художественные фильмы, ориентированные на комедию (см. врезку), в то время как авторские или региональные фильмы ограничиваются несколькими неделями пребывания в кинотеатрах и прибегают к помощи независимых кинофестивалей или показов в небольших аудиториях. Стоит отметить, что хотя понятие авторского кино широко и субъективно - и именно по этой причине существуют комедии с независимым духом и взглядами режиссеров и сценаристов, - нельзя отрицать, что этот тип самовыражения часто идет рука об руку с жанром драмы и смежными поджанрами. Среди основных препятствий, с которыми сталкиваются национальные авторские фильмы, - то, что они редко демонстрируются в коммерческих кинотеатрах. Например, "Яна-Вара", работа Оскара и Тито Катакоры, была показана только в четырех сетях кинотеатров и на нескольких площадках. Еще одна проблема - расписание: часто, когда им "дают возможность" выступить в рекламе, их отправляют на невозможное время (2 или 3 часа дня), что на практике заканчивается тем, что они исчезают с афиш, поскольку, если не выступать в 3 часа дня, больше не откроется ни один театр. Миссия "Кипи" продержалась на афише совсем недолго. Это очень доступная пьеса, поставленная Сонали Туэста. Она получилась очень увлекательной, милой и теплой, так что ее может увидеть широкая аудитория", - добавляет Мелина Леон, режиссер "Canción sin nombre" и представитель коллектива En Defensa del Cine Peruano. Недостатки продолжают проявляться. Уже принятый закон о кино, продвигаемый Адрианой Туделой в Конгрессе и ожидающий какого-то замечания или молчания со стороны правительства, создает возможность цензуры сценариев, которые не совпадают с "защитой интересов перуанского государства" (так говорится в законе). Что Тудела знает о кино? Цензура введена потому, что он боится, что в фильме покажут, как его отец танцует "El ritmo del Chino". Ему стыдно, что его отец делал это в 90-е годы", - комментирует сценарист Эдуардо Адриансен. Россана Диас Коста, режиссер спектакля "Un mundo para Julius", согласна с драматургом в том, что здесь есть намерение заставить замолчать разные подходы. "Этот закон настолько свободен, что достаточно закрутить еще два винтика, и он может быть применен к фильмам, в которых обсуждаются права женщин, проблемы ЛГБТИК; все может быть включено (в качестве цензуры) в то, что они называют верховенством закона и вопросом национальной обороны. Это очень широко, абстрактно и субъективно, - говорит он. Снимать фильм очень дорого. Если вы не миллионер, снять фильм без стимула невозможно, если только это не ультракоммерческий фильм и вы не получаете спонсорскую помощь. С таким фильмом, как "Мир для Джулиуса", который, как все думали, получит спонсорскую поддержку, я ее не получил. И это был фильм, основанный на романе из перуанского литературного канона, вот насколько он ужасен. Почему я его не получил? Потому что это была драма. Спонсоры думают, что люди не хотят смотреть такие серьезные вещи". Альтернативы этим проблемам Интервьюируемые указывают на то, что некоторым людям удобно оправдывать эти препятствия так называемым "законом спроса и предложения", в то время как на самом деле ситуация сложнее (как объяснил Диас Коста) и есть альтернативные варианты решения проблемы, если государство действительно хочет продвигать наше кино. Например, Адрианзен говорит о том, что государство может рассматривать национальное кино как инвестиции. В качестве примера он привел Южную Корею; и хотя он пояснил, что расстояния должны быть преодолены, Перу еще не сделало даже первого шага. В Южной Корее есть обязательная квота на экраны, и не только, но и множество стимулов для большого производства, а также государственная политика по производству аудиовизуальных произведений и музыки для всего мира. Вывод: теперь Южную Корею знают все. Это культурная политика. В один прекрасный день Корея решила продать свою страну всему миру, Netflix полон корейских романов, а корейское кино уже получило "Оскар" (Parasites, 2020). Это государственная политика в самом капиталистическом обществе в мире. Давайте не будем просить быть Южной Кореей, потому что это невозможно, но, по крайней мере, мы могли бы быть чуть менее дикими, верно? Другими способами демонстрации авторского кино являются создание большего количества государственных кинотеатров и создание киноархива в стране. "Необходимо создать альтернативную схему - больше кинотеатров, которые могли бы принадлежать государству, и создание синематеки. Мы - одна из немногих стран Латинской Америки, где нет синематеки, что для меня равносильно отсутствию национальной библиотеки. В Мексике, например, есть впечатляющий киноархив, который служит не только для хранения, но и для демонстрации фильмов", - говорит Мелина Леон. Россана Диас Коста вспоминает пример Аргентины, чья политика в области кино была на высоте, но вступила в конфликт с приходом к власти Милея. "До эпохи Милей аргентинский фильм появлялся на рекламном щите, и если он исчезал через две недели, то сразу попадал в INCCA - кинотеатры, принадлежащие государству. Такие места есть по всей Аргентине, где вход платный, но за меньшую сумму. И эти деньги идут продюсеру. Так было и с моими двумя фильмами (в них есть аргентинская копродукция) (...) Кроме того, у них есть платформа, принадлежащая государству (cine.ar), где показывают фильмы", - говорит Диас Коста. Вот самые посещаемые перуанские фильмы в кинотеатрах. Фото: La República Источник: Cinencuentro, К сожалению, перспективы остаются неопределенными в связи с попыткой парламента одобрить новый закон о кино и реакцией исполнительной власти. "Министр заявила, что она будет соблюдать, но не в отношении сокращения бюджета на региональное кино, а в отношении других вещей. Я буду очень удивлен, если они вдруг сделают это, потому что они не сделали ничего, чтобы предотвратить это", - говорит режиссер фильма "Путешествие в Тимбукту". С другой стороны, потоковые платформы, такие как Netflix и Amazon, предоставили перуанским фильмам возможность появиться в своих каталогах. Таковы, например, фильмы "Виньяйпача" семьи Катакора, "Canción sin nombre" Мелины Леон и "El último bastión" Адриансена (сценарист), но попасть в эти гиганты индустрии не так-то просто. Катакора и Леон соглашаются, что их фильмы попали туда благодаря наградам, полученным на международных фестивалях. Мы пришли в Netflix, потому что получили две награды на известном кинофестивале в Гвадалахаре, и Netflix решил, что фильм можно показать на их платформе. У нас также есть соглашение с Amazon. Обычно Netflix предпочитает коммерческий контент, но если вы получаете известные награды, они также приглашают к участию авторское или художественное кино, - говорит Тито. Фильм должен иметь высокий коммерческий уровень, чего не было у моего, или быть очень награждаемым. Вначале они не заинтересовались фильмом, потому что он не имел такой цели, он больше черно-белый и с актерами, которые не очень известны. Но когда он получил награды, они заинтересовались и попросили его", - говорит Леон, а Адриансен объясняет, что такие платформы, как Netflix, отдают предпочтение фильмам, соответствующим определенным техническим стандартам качества (изображение, звук и цвет), а те, кто занимается их отбором, "не оценивают вкусы людей", но хотят купить что-то хорошо сделанное. Они могут купить вам "Последний рубеж" или фильм, который вы считаете несерьезным. Это компания", - сказал он. Он добавил, что они строго следят за соблюдением авторских прав. "Несколько лет назад мы сделали роман; был интерес предложить его и продать, но проблема заключалась в том, что невозможно было получить права на музыку, которая использовалась, а также на ролики на YouTube, которые использовались в сериале. Еще одно требование - чтобы он никогда не был размещен на YouTube или публичной платформе", - говорит он. Режиссеры, сценаристы, редакторы, продюсеры и другие надеются, что исполнительная власть станет жестче, посмотрит на закон о кино и начнет предлагать изменения, но с рабочими группами, которые будут включать их и прислушиваться к их мнению: "Люди не хотят смотреть авторское кино? Режиссер Россана Диас Коста ставит под сомнение эту предпосылку. По ее опыту режиссера двух полнометражных фильмов ("Путешествие в Тимбукту" и "Мир для Джулиуса"), люди часто сами выбирают, что им смотреть, когда приходят в кинотеатр. Мы сами раздавали флаеры фильма "Путешествие в Тимбукту" в кинотеатрах и поняли, что люди понятия не имеют, что им смотреть, так что это не совсем так, что вкусы перуанцев сформированы. Многие люди пришли в кассы, чтобы оценить фильм. Это было похоже на то, как если бы несколько друзей собрались в кинотеатр в 8 часов и только тогда начали смотреть, что там показывают", - говорит он. Он добавляет, что одна из главных причин успеха больших постановок - это огромная реклама. ",