Карлос Гардель был уругвайцем, аргентинцем или французом?: что показали недавно обнаруженные документы певца

Спустя 91 год после смерти Карлоса Гарделя одна из самых упорных дискуссий вокруг фигуры величайшего исполнителя танго вновь набрала обороты: речь идет о его гражданстве. Хотя последние документы, похоже, окончательно разрешили этот спор. Находка была сделана Комиссией «Гардель Риоплатенсе», в состав которой входят исследователи и деятели культуры из Уругвая и Аргентины, и представляет собой документ, подтверждающий уругвайское происхождение Гарделя. Как сообщила комиссия в заявлении, опубликованном 11 декабря 2025 года — в день, когда артисту исполнилось бы 138 лет, — этот документ представляет собой заявление, сделанное Гарделем 8 октября 1920 года в консульстве Уругвая в Буэнос-Айресе. В то время, когда у него ещё не было собственных документов и он не был признан сыном своего отца, певец явился в консульские органы для официальной регистрации. Эта процедура была зарегистрирована на листе 907 Реестра гражданства консульства Уругвая в столице Аргентины под номером 10 052. Там Гардель заявил, что родился в Такуарембо 11 декабря 1887 года, указал, что его профессия — артист, и указал в качестве адреса проживания улицу Родригес Пенья, 451, в Буэнос-Айресе. Он также указал, что является сыном Карлоса (фамилия не указана) и Марии Гардель, обоих уругвайцев, которые к тому времени уже скончались. В акте также указано, что свидетелями выступили уругвайцы Хуан Лагискет и Хосе Раззано. Последний, известный музыкант и композитор, более десяти лет входил в состав знаменитого дуэта «Гардель-Раззано» и управлял делами певца до 1933 года. Выданное свидетельство имело номер 20 393. Этот документ пополняет другие доказательства, собранные в последние годы аргентинской исследовательницей Мартиной Иньигес, членом Комиссии «Гардель Риоплатенсе». В интервью 2020 года Иньигес отметила, что юридические документы, которыми Гардель пользовался при жизни, определяли его как натурализованного аргентинца и устанавливали, что он родился в Такуарембо 11 декабря 1887 года в семье Карлоса и Марии Гардель. Исследовательница также подчеркнула ещё одно важное открытие: ей удалось доказать, что певец получил начальное образование в Монтевидео. Как она пояснила, удалось идентифицировать фотографию, сделанную в одной из школ столицы Уругвая, когда он учился в первом классе. На основании этого исследования в 2018 году администрация Монтевидео установила памятную доску по адресу улица Дуразно, 1476, где располагалась школа № 27, которую он, по всей видимости, посещал в период с 1891 по 1893 год. Помимо официальных документов, сам Гардель оставил несколько публичных заявлений о своём происхождении. В интервью, опубликованном газетой «La Tribuna Popular» 1 октября 1933 года, он заявил: «Я родился в Такуарембо, и это настолько общеизвестно, что нет нужды это уточнять». Через несколько дней он повторил эту версию в другом репортаже и вновь подтвердил её 25 октября того же года в интервью газете «Эль Телеграфо», где назвал себя «уругвайцем, родившимся в Такуарембо». К этим показаниям добавляется ещё один документ, оформленный незадолго до его смерти. 20 апреля 1935 года, подавая заявление на получение венесуэльского удостоверения личности для выступлений в этой стране, он вновь заявил, что родился в Уругвае и впоследствии приобрел аргентинское гражданство. Дискуссия о происхождении «Зорзаля Криолло» по-прежнему вызывает споры. Во время «Дней Гарделя», прошедших в Монтевидео в 2025 году, Иньигес также подвергла сомнению одну из самых распространённых теорий о певце: ту, которая утверждает, что на самом деле он был Шарлем Ромуальдом Гардесом, сыном французской гладильщицы, которая, как предполагается, увезла его в Аргентину, когда ему было всего два года. По мнению исследовательницы, эту личность на самом деле принял на себя Карлос Вакка — мальчик, родившийся во Франции и впоследствии перерегистрированный как аргентинец, крестник Берты Гардес, матери певца. Спустя девяносто один год после смерти Гарделя, произошедшей 24 июня 1935 года в результате авиакатастрофы в Медельине, появление новых документов вновь разжигает дискуссию, которая, похоже, столь же бессмертна, как и его художественное наследие.