Ольга Дельгросси в 94 года: неожиданное возвращение в студию и удивление, с которым можно взглянуть на жизнь сквозь песни

За несколько минут до того, как ответить на звонок из «Эль Паис», Ольга Дельгросси вновь слушает только что выпущенную песню и не может сдержать эмоций. «Она прекрасна. Как же прекрасно поёт этот парень», — говорит она из дома престарелых, где проживает. «Честно говоря, это меня трогает. Мне хочется плакать». Она имеет в виду песню «Eufemismo cheto» группы Sirian, а «этот парень» — Бруно Сириан, её вокалист и автор песен. Ольга также участвует в записи этой песни, которая знаменует собой особенное возвращение: в 93 года она вновь встала перед микрофоном в студии звукозаписи. Она исполнила песню в сопровождении Франко Полимени на фортепиано, присоединившись к тому, что Sirian определяет как «танго, разорванное современностью»: нео-танго, пронизанное ритмом и «не оставляющее места для медлительности». Ближе к концу песня уступает главную роль Ольге и сохраняет часть того, что произошло в студии в тот мартовский день. Дельгросси благодарит за приглашение, шутит, что её «убьют от счастья», и завершает интервью, исполнив отрывок из «Hasta siempre amor» — своей знаковой песни. Сегодня, в 94 года, «Дама танго» — последняя выжившая участница оркестра Донато Раччатти и один из немногих голосов, оставшихся от той «золотой эпохи» жанра. Она живёт пением и несколько раз исполнит песни во время этого телефонного интервью. Однако она признаётся, что, получив приглашение от Сириана, сначала подумала, что не сможет этого сделать. Но её дочь настояла: «Мама, он так воодушевлён, не отказывай ему». Спустя несколько месяцев после той записи Дельгросси прослушивает результат и вновь удивляется. Во время беседы это будет повторяться несколько раз. Она удивляется всему, чего добилась: тому, что пела в Париже, США и Австрии; тому, что делила сцену и эфир с некоторыми из величайших фигур танго; тому, что спустя всю жизнь по-прежнему есть молодые музыканты, желающие записываться вместе с ней. «Мне кажется невероятным всё то, что я познала благодаря своему голосу», — говорит она. История началась в Такуарембо, где Дельгросси провела «чудесное детство». До того как петь, она хотела читать стихи и делала это на радио, пока не начала участвовать в конкурсах талантов. Она всегда выигрывала. «На следующий год все люди приезжали на грузовиках, чтобы проголосовать по радио, и всегда выигрывала я», — вспоминает она. Настал момент, когда её родители поняли, что, если она хочет продолжить этот путь, им придётся переехать в Монтевидео. Они сопровождали её, и Ольга начала карьеру, в которой важнейшую роль сыграло сотрудничество с Раччатти. Вместе со своим оркестром она часто ездила в Буэнос-Айрес и участвовала в «Глостора Танго Клуб» — исторической программе радиостанции «Эль Мундо», которая собирала великих представителей этого жанра. «Мы каждый вечер выступали в „Глостора Танго Клуб“. И там были все лучшие оркестры: Троило, Д’Ариенцо, все — в партере», — рассказывает она. Она также вспоминает Виктора Руиса, своего партнёра по ансамблю. «Он пел просто божественно», — говорит она. Музыка также помогла ей познать мир. Она трижды побывала в Париже, несколько раз ездила в США и выступала в Австрии. «Сколько же я напутешествовала по миру благодаря этому голосу, который даровал мне Бог!» Среди множества песен была одна, которая навсегда ассоциируется с её именем. «Hasta siempre amor» — её первая запись с оркестром Раччатти — стала её великим хитом и сопровождает её до сих пор. Она утверждает, что до сих пор получает сообщения по поводу того исполнения. «Она стала настолько знаменитой, что её никогда не забудут». Это та же самая песня, которая теперь вновь звучит в конце «Eufemismo cheto». Ведь Ольга никогда не переставала петь. Она поёт даже в доме престарелых. «Девочки, служанки просят меня спеть», — рассказывает она. Когда «Эль Паис» спрашивает её, что она выбирает в такие моменты, она отвечает песней: «Я угадываю мерцание огней, которые вдали обозначают моё возвращение…». Это «Volver» Карлоса Гарделя и Альфредо Ле Пера. Она поёт несколько строф и тут же восклицает: «Ой, какая красота! Как божественно, как прекрасно!». Такой стиль исполнения сопровождал её всю жизнь. Ольга не может объяснить, откуда он у неё взялся. «Я родилась с этим, ведь в моей семье не было артистов», — говорит она. Но ей совершенно ясно, что происходит, когда она поёт: «Я выражаю столько эмоций, что люди волнуются так же, как волнуюсь я сама». Сегодня её дни протекают в другом ритме. Она живёт в доме престарелых, потому что нуждается в уходе, и с теплотой отзывается о тех, кто там работает, о своих соседках и о саду, по которому она гуляет летом. Она скучает по своему дому, хотя понимает, что здесь ей оказывают необходимую заботу. Затем она рассказывает о своей дочери, внуках и двух правнуках. «Я — бабушка», — говорит она. «И когда я хочу уйти, они приходят за мной». И именно тогда появился Бруно Сириан со своей песней. Для него приглашение бабушки было способом отдать дань уважения своим корням. Он вырос, слушая танго благодаря своим четырём дедушкам и бабушкам и прабабушке, и, работая над альбомом «Eufemismo cheto», почувствовал, что ему нужен голос, пришедший из того мира. «Мой разум и сердце увлекли идея пригласить Ольгу», — рассказывает он газете El País. «С художественной точки зрения она мне показалась необходимой». Сначала он связался с её дочерью, а потом пошёл с гитарой, чтобы познакомиться с ней. Они провели целый день, репетируя и разговаривая о музыке. «Она рассказывала нам о всей своей жизни и об артистах, с которыми ей довелось работать. Этот разговор я сохраню в памяти навсегда», — вспоминает он. Затем настала очередь студии. Ольга всё ещё сомневалась. «Я думала, что не смогу этого сделать, потому что слишком сильно волнуюсь», — рассказывает она. Бруно вспоминает другой момент. Он увидел, как она вошла в студию в свои 93 года, но когда она начала петь, произошло нечто удивительное. «Она стала величественной, из глубины души вырвался мощный голос, и было такое ощущение, будто она взяла меч и рассекла звук», — рассказывает он. «Это была мощная энергия, которая проникала сквозь микрофон». Дельгросси так говорит почти обо всей своей карьере: с гордостью, но и с некоторой недоверием. Когда ему напоминают, что на «Алее солнц» пешеходной улицы Саранди есть солнце с его именем, он вновь удивляется. «Представляешь, как я удивилась, когда мне сказали, что собираются поместить солнышко? Мне? Какое огромное удовольствие». В её голосе слышится то же удивление, когда она говорит об этой записи. Она сомневалась, заставила себя пойти в студию и в итоге вновь обрела то, что знала с детства: желание петь. Теперь, слушая результат, она уже не думает о том «я не могу», с которым встретила это предложение. «Посмотри-ка, какая странность», — говорит она. «Какое прекрасное воспоминание осталось теперь».